目录：．前言二．24个大小调自然音阶三．各种分解音阶练习四．三度模进，以及四五六七度模进五．上下行完全不同的音阶模进练习六．同主音的中古调式练习七．“绕口令”练习八．半音阶分解以及模进九．蓝调音阶并不只是二把位和三把位十．不会超吹怎么练音阶？十一．" 后记一．前言：首先声明一点，此教程大部分内容是给已经学会了超吹（包括超吸）的人准备的。

我个人认为超吹越早掌握越好，没有超吹的蓝调口琴，就像缺少黑键的钢琴，玩即兴一定会拙计。

当你压音比较熟练的时候，就马上练超吹吧，否则一直在二把位上玩，会少了很多乐趣。

很多琴友学会了超吹之后，也就吹吹la partita 这些曲子，之后就不知道要练些啥了，不知道如何将超吹练的如同压音般熟练。

这个时候，你可以深度的练习音阶。

由于我从小就学习钢琴和管乐器，对音阶练习算是颇有心得。

高阶段的音阶练习，并不是简简单单的，这里面永远没有尽头，永远有更变态的练习等着你去做。

当你将这些音阶练习都练到不需要用脑子都能吹对的时候，你肯定会觉得，Howard Levy的《out of the box》，12个调上吹十二个曲子，一点都不神秘。

二：12个大小调的音阶。

C大调（一把位）1 2 3 4 5 6 7 1C#大调（八把位）#1 #2 #3 #4 #5 #6 #7 #1（也可以看成Db大调b2 b3 4 b5 b6 b7 1 b2）D 大调（三把位）2 3 #4 5 6 7 #1 2Eb 大调（十把位）b3 4 5 b6 b7 1 2 b3E 大调（五把位）3 #4 #5 6 7 #1 #2 3F大调（十二把位）4 5 6 b7 1 2 3 4#F大调（七把位）#4 #5 #6 7 #1 #2 #3 #4（也可以看成Gb大调b5 b6 b7 b1 b2 b3 4 b5）G 大调（二把位）5 6 7 1 2 3 #4 5Ab 大调（九把位）b6 b7 1 b2 b3 4 5 b6A 大调（四把位）6 7 #1 2 3 #4 #5 6Bb 大调（十一把位）b7 1 2 b3 4 5 6 b7B 大调（六把位）7 #1 #2 3 #4 #5 #6 7每个调一定要要吹满三个八度，将乐器的音域全部用上。

很多人练习音阶只练前两个八度，高音区都不练，这是不好的习惯。

高音区的音阶排列跟中音区相反，如果不经常练习，遇到吹高音时候，心里一定会发虚。

大调吹熟练后就要练习小调，我们主要练习和声小调，因为中间的增二度会比较困难。

（对爵士乐感兴趣的琴友，不妨练练旋律小调，因为在爵士乐里面，会经常用到中古调式旋律小调，以后有机会单独开贴说说这个）由于中间的增二度（和声小调必须升7 级），因此某些调会遇到连续的超吹，需要反复练习才能完美。

C和声小调1 2 b3 4 5 b6 7 1 （关系大调为Eb）#C禾口声小调#1 #2 3 #4 #5 6 #7 #1（关系大调为E）D 和声小调2 3 4 5 6 b7 #1 2（关系大调为F）Eb和声小调b3 4 b5 b6 b7 b1 2 b3 （关系大调为F#）E 和声小调3 #4 5 6 7 1 #2 3（关系大调为G）F 和声小调4 5 b6 b7 1 b2 3 4（关系大调为Ab）#F 和声小调#4 #5 6 7 #1 2 #3 #4（关系大调为A）G和声小调5 6 b7 1 2 b3 #4 5 （关系大调为Bb）G#和声小调#5 #6 7 #1 #2 3 *4 #5（关系大调为B）A 和声小调6 7 1 2 3 4 #5 6（关系大调为C）Bb和声小调b7 1 b2 b3 4 b5 6 b7 （关系大调为Db）B 和声小调7 #1 2 3 #4 5 #6 7（关系大调为D）三．分解音阶接下来，就是每个调的分解音阶，其中又分为正分解音阶和倒分解音阶，以及三连分解音阶和四连分解音阶。

当然还有五连六连甚至七连，可以以此类推。

以C 大调为例：三连正分解音阶123 234 345 456 567 671 712,,,三连倒分解音阶321 432 543 654 765 176 217,,,四连正分解音阶1234 2345 3456 4567 5671 6712 7123,,..四连倒分解音阶4321 5432 6543 7654 1765 2176 3217,,..正分解音阶也许很多人都练过，倒分解音阶很多人就没接触过了，这种音阶非常考验五度跳进，熟练后可以增强大音程跳进的稳定性。

四．音程模进：三度模进，以及四五六七度模进。

C大调的三度模进很多人都熟悉，13 24 35 46 57 61,, 那么倒过来的呢？很多人就没练过了：31 42 53 64 75 16,,.四度模进：14 25 36 47 51 62 73,,五度模进：15 26 37 41 52 63 74,,.六度模进：16 27 31 42 53 64 75,,.七度模进：17 21 32 43 54 65 76,,..任何音阶练习在C调上都是简单的，我们需要做的是把24个大小调里面的所有模进都练出来。

五．"上下行完全不同的音阶模进：我们一般练习音阶，都会先来一遍上行，接着下行，上下行的调性是一样的，这就早成了我们在下行的时候用惯性来吹奏，你上行吹 C 大调，下行仍然是C 调，你吹下行的时候，实际上大脑并不总是在思考的，纯靠着惯性也能将其吹对。

我们要做的，就是改变这样的情况，让大脑永远保持在活跃状态。

音阶模进：上行C 调下行#。

调上行D 调下行Eb 调上行E 调下行F 调上行F#调下行G 调上行Ab 调下行A 调上行Bb 调下行B 调上行C调这就完成了一轮音阶摸进。

这个练习的好处在于，你要时刻保持头脑清醒，时刻要想着下个调是什么，并且要一瞬间将大脑切换到另一个远关系调的状态。

这是不容易的事。

长期练习，可以增强转调能力。

有两种排列的音阶模进：A：上行时，开始的音阶是C调上行；下行时，开始的音阶是C调下行B：上行时，开始的音阶是C调下行；下行时，开始的音阶是C调上行此外还有小调的音阶摸进，方法同上，就不举例说明了。

大调小调同等重要，都要练。

六．同主音的中古调式练习：我们都知道，用自然大调（即）上的每一级作为主音，都可以构成一个中古调式。

D 多利亚调式：E弗利吉亚调式：F利底亚调式：G 混合利底亚调式：（又称米索利底亚调式）A 艾奥利亚调式：（实际上就是自然小调）B 洛克利亚调式：看起来挺简单，无非就是换着把位吹自然音阶就好了，比如弗利吉亚调式，我们直接用5 把位吹自然音阶，那就是天然的弗利吉亚调式。

但是，如果用同一个把位，吹出这6 个中古调式，那就不容易了。

以一把位为例，用C作为主音分别吹出这六个调：C多利亚调式：1 2 b3 4 5 6 b7 1（自然音阶为Bb大调）C弗利吉亚调式：1 b2 b3 4 5 b6 b7 1（自然音阶为Ab大调）C 利底亚调式：1 2 3 #4 5 6 7 1（自然音阶为G 大调）C 混合利底亚调式：1 2 3 4 5 6 7b 1（自然音阶为F 大调）C艾奥利亚调式：1 2 b3 4 5 b6 b7 1（自然音阶为Eb大调）C洛克利亚调式：1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1（自然音阶为Db大调）七．“绕口令”练习最早我是在小号专业的同学那儿学会的一个练习，后来自己一直练，非常有效果。

此练习对于升降号多的调，并不容易，需要下功夫。

C 调：1231 2342 3453 1231 2342 7127 1321 2432 —D 调：23#42 3#453 #456#4 23#42 3#453 #123#1 2#432 35#43—2—Bb 调：b712b7 12b31 2b342 b712b7 12b31 6b716 b721b7 1b321 b—7 —其他调以此类推,..八．半音阶分解以及模进很多朋友学会了超吹超吸之后，第一件事就是不断的练习半音阶。

半音阶练习是非常重要的，可以增强对乐器的控制力。

半音阶练习也有很多变化。

比如，三连分解音阶，四连分解音阶，正着来，倒着来。

还有，半音阶大二度模进，小三度模进，等等。

半音阶大二度模进：12 #1#2 23 #2#3 3#4 45 #4#5九．蓝调音阶并不只是二把位和三把位一直以来都存在蓝调和流行之争，本人也是坚定不移的蓝调党，及其热爱蓝调，以及12 小节衍蓝调生出来的一切音乐。

很多流淌着“蓝调血”的哥们，永远在二把位上说话，认为那就是蓝调口琴的全部了，有人甚至连三把位都不碰一下。

平心而论，二把位的确经典，有其历史传承，众多根源blues 大师可以在二把位上玩了一辈子。

二把位在某些时候确实是玩蓝调音乐最好的选择，因为其两个和弦正好是根源BLUES勺主要和弦。

而且二把位让吹奏者非常安全感的，在失去乐句灵感的时候，还可以吹和弦、玩火车节奏。

但是要知道，蓝调音乐发展到现在，简单的1 4 5和弦已经无法满足听众，在比较现代的12小节BLUES里面，已经不会再有清晰的11 4411 5411 了，基本都会用替代和弦，这些时候，你吹出二把位的和弦，并不和谐。

而且，最重要的一点，在不同的把位，滑音出现的位置不一样。

滑音一向是蓝调口琴独有的魅力。

十孔口琴的蓝调音阶，大家都习惯了二把位的5 b7 1 b2 2 4 5 （即C调的1 b3 4 b5 5b5 b7 1）,其中降5 级（b2）禾口5 级（2）可以做滑音。

但是,蓝调里面,最销魂的滑音,是4级音和降5级音（也可称为升4 级）之间的滑音，即C调的1 b3 4~b5~4 b3 1,这是蓝调音阶最原始的魅力所在，那种忧伤、哀愁、纠结、一个人的旅途、午夜开往远方的列车、旅途中的艳遇、喃喃细语、蠢蠢欲动、缠绵悱恻、灯红酒绿、欲擒故纵、吻遍每一寸肌肤,..等等，都能用这么一个性感的滑音1 b3 4~b5~4 b3 1表达出来。

而1 b3 4 b5~5~b5 4 b3 1显然表达不出这样的情感。

可以在所有音区做到4 级和降5 级滑音的把位：八把位C#,九把位Ab，十把位Eb, 把位Bb，十二把位F。

可以在部分音区做到4 级和降5 级滑音的把位：一把位C （低音区），五把位E （低音区），七把位F# （中音区和高音区）无法做出4 级和降5 级滑音的把位：二把位G,三把位D,四把位A,六把位B相对常用的234把位，都是无法做出这样的效果的，也就无法胜任众多blues曲风。

大家有没有这种体会：根源blues 听多了，总感觉每一首都差不多，感觉好多段子来回重复，感觉很多歌除了歌词不一样，旋律几乎一样，感觉一张碟听下去，就像单曲循环？所以，学会了超吹的你，不要再拘泥于二把位和三把位了，大可尝试用别的把位去玩，你会体会到一个完全不同的世界。

为什么叫十孔口琴又叫蓝调口琴，因为这个乐器的滑音简直就是为蓝调而生的。