中国电视剧类型
电视剧研究
一、中国历史电视剧发展历程
1982
孕育期
1985
发展期
1993
至今
成熟期
《武松》 《鲁智深》
《努尔哈赤》 《红楼梦》
《三国演义》 《宰相刘罗锅》 《大明宫词》 《雍正王朝》 《汉武大帝》
第六章 中国电视剧类型
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二、中国历史电视剧子类
（一）历史正说剧
强调历史真实
风格严肃
合理虚构
《努尔哈赤》《唐明皇》
第六章 中国电视剧类型
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第一节 中国电视剧类型
第六章 中国电视剧类型
电视剧研究
01
中国历史电视剧
02
中国政治革命题材电视剧
03
05 07
中国青春偶像题材电视剧
04
06
中国谍战电视剧
中国武打电视剧
中国家族传奇电视剧
中国农村电视剧
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第二节 中国历史电视剧
第六章 中国电视剧类型
第六章 中国电视剧类型
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三、文本分析：《神雕侠侣》
（一）动作设计
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李莫愁为了抢《玉女心经》与杨过和小龙女的 一场打斗戏，在香港和大陆的两个版本中都有 集中表现。
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三、文本分析：《神雕侠侣》
（二）空间设计与镜语风格
第六章 中国电视剧类型
第六章 中国电视剧类型
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二、中国政治革命电视剧的特征
（一）从影像风格上来说，这些革命历史题材比 较注重波澜壮阔的场面。
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二、中国政治革命电视剧的特征
（二）史诗中的英雄至关重要
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三、中国政治革命电视剧的趋势
（一）叙述主人公的扁平化渐至立体化
三、历史亚正说剧：以虚构的戏剧 冲突重构历史
（一）以虚构的戏剧冲突性形成事件核心
真实的历史矛盾被置换为虚构的戏剧冲突，历史时空主要作为
戏剧展开的背景而存在； 以较强戏剧虚构性的“真人假事”、“假人真事”为主体内容，
试图在历史与艺术的双重阅读视域中，突出历史剧作为“剧”的艺
术后性和对历史的寓言化、审美化和当代化解读。 《汉武大帝》《大明宫词》《芈月传》
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二、中国谍战电视剧主题表达
（二）错综交织的情感表达
谍战故事和情感表述两条主线 《潜伏》《伪装者》
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三、中国谍战电视剧叙事模式
（一）基本框架： 发现案情—侦查案情—缉拿凶手—转危为安
1. 夺宝战 2. “深入敌人内部”
第六章 中国电视剧类型
第六章 中国电视剧类型
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首先，武侠小说章回体的叙事结构和电视剧分集叙事 的要求不谋而合；
其次，武侠小说中武林中人出神入化、变化莫测的武 功为电视剧的动作设计提供了想象的基础；
最后，武侠小说中大侠们惩恶扬善、劫富济贫、路见 不平拔刀相助等等义举为电视剧提供了道德观上的取 向。
第六章 中国电视剧类型
2.服从美学逻辑，对于历史情境的渲染 和表现较为节制。
《一代廉吏于成龙》
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三、历史正说剧：以历史的内在矛盾 性构建剧情
（二）历史化的人物形象塑造
以历史的内在矛盾冲突性为主导因素， 构成形象鲜明、血肉丰满的历史化人物群像。 《鸦片战争演义》
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以娱乐观众为旨归
以轻松好玩为诉求
具有幽默诙谐、插科打诨的轻喜剧色彩
《戏说乾隆》
《还珠格格》
《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》
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三、历史正说剧：以历史的内在矛盾 性构建剧情
（一）以历史的内在矛盾性形成事件核心
1.把历史人物置于具体的历史时空和真
实的矛盾冲突中进而构建一系列核心事件；
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三、中国谍战电视剧叙事模式
（二）情节设置：重视悬念架构
运用悬念，重视情景设置
延宕和巧合的恰当运用
希区柯克悬念理论：
“信息悬念”和“自然悬念”
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三、中国谍战电视剧叙事模式
（三）人物形象：英雄+特务
英雄：
1.政治属性：服从组织 2.神话性：“大我”高于“小我”
三、当前国产青春偶像剧缺陷
（一）叙事主题：过于回忆青春的内容空洞化
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三、当前国产青春偶像剧缺陷
（二）叙事情节：结构过于简单的“傻白甜”化
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三、当前国产青春偶像剧缺陷
（三）叙事画面：叙事能力薄弱的台词化
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第五节 中国谍战电视剧
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在两个版本中，小龙女与郝大通道士的一场打斗戏，都是 作为重点表现的。下表的统计在一定层面上体现了两个版 本在空间设计与镜语风格上的不同特点。
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三、文本分析：《神雕侠侣》
（三）台词设计
第六章 中国电视剧类型
电视剧研? 杨(稍犹豫一下)：老前辈乃是人所共知的桃花岛主。 黄：还有呢? 杨(看黄傲慢，不客气地说)：你是东邪! 黄：不错，正是!杨兄弟，我听说你武功好，心肠热，但做事却 出奇的邪，你居然想娶你那位师父为妻，是不是有这件事? 杨：不错，不瞒黄岛主，人人反对我这么做，但是我却偏要娶我 师父做妻子! 黄：哈哈(大笑) 杨(大怒)：你笑什么，哼，我以为人人称你为东邪，必定有你个 人的高见，想不到你和那些凡夫俗于都是一般见识! 黄：好，你说的好，杨兄弟，你既然曾经离开全真数，到不如体 现在再离开古墓派，拜我为师。
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三、历史亚正说剧：以虚构的戏剧 冲突重构历史
（二）戏剧化的人物形象塑造
将人物置于强烈的戏剧冲突之
中，在紧张的戏剧结构张力场中， 逐步揭示人物性格和隐秘的心理活
动，完成人物的戏剧化造型和审美
呈现。
《雍正王朝》
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三、历史亚正说剧：以虚构的戏剧 冲突重构历史
《林则徐》《司马迁》
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二、中国历史电视剧子类
（二）历史亚正说剧
历史基本框架真实 存在艺术虚构
遵从历史发展规律 夹杂野史和杂史
《康熙帝国》《雍正王朝》
《汉武大帝》《大明宫词》《芈月传》
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二、中国历史电视剧子类
（三）历史戏说剧
以历史人物为叙事载体 情节建构大规模编造
第六章 中国电视剧类型
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《“暴力美学”的形式感营造及其心理机制和社会认识》：
1．人们对动作的集体无意识喜好，其深层心理积淀来源于人类的远 古经验，在那时候，人跑不快就要被饿死或者吃掉； 2．对力量和强健身体的祟尚和心理需求，这在人类原始记忆中是赢 得食物和与异性交配机会的主要因素，在今天，它仍然是健美的标准； 3.打斗、枪击的镜头组接，这类镜头将人的力量祟尚和死亡恐惧复杂 地扭结一起，在反复的触及和宣泄中平复了一些内心冲动； 4.对血腥的观赏需求，这也是人类在艺术活动中表现和超越死亡恐惧 的重要过程和手段，这一兴趣和观赏需求也显然与人类的原始意象相 联系； 5．工业社会、科技时代以来对器具形状和金属质感的上镜头性探 索。”
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二、中国武打剧三种主要类型
1.以特技技术为主要表现方式的神怪武侠片；
2.以喜剧性的表演与武打动作相结合的谐趣武 侠片； 3.以纪实手段展现真实武功的技击武侠片。
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三、中国武打剧的形式趣味及其心理 机制和社会认识
（一）观众在观看动作电视剧的时候，其主要兴趣是 对剧中人物动作的欣赏
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三、中国政治革命电视剧的趋势
（二）渐渐地向娱乐趣味的方向偏离
第六章 中国电视剧类型
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三、中国政治革命电视剧的趋势
（三）侵略者、反动派、敌人等反面人物塑造基 本摆脱了原来脸谱化、类型化、丑化的倾向，固 然其反动、邪恶、非正义属性毋庸置疑，但已逐 渐向历史公正、客观，更加丰富、复杂的人性方 向发展。
《奋斗》《血色浪漫》《梦里花落知多少》 《我们无处安放的青春》《丑女无敌》《土兵突击》
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二、青春偶像电视剧叙事特征
（一）故事主题的延伸与拓展（红色、校园、都市）
以一个至几个当代青年的故事为主线，从他们少不经 事的求学时期到他们成长为性格成熟、生活稳定的社会人 这段时间任意截取一段，其中可能发生的一切故事。
第六章 中国电视剧类型
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三、中国武打剧的形式趣味及其心理 机制和社会认识
（二）动作电视剧所提供的仅仅是动作的形式趣味， 它将动作以美的形式表现，给观众以一种纯粹的审美 感受
总之，动作电视剧要成为“一种纯粹的审美判断”，和动作电影 一样，它所面对的必不可少的社会环境是：“具备商业伦理和基 本人道感情的观众，高度法制化社会．有自由竞争的文化空间， 有自由的文化产品选择权。”
第六章 中国电视剧类型
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三、历史亚正说剧：以虚构的戏剧 冲突重构历史
（六）衬托、被窥视的女性情色奇观意义
倾听者、崇拜者、失语人 饱含性与意识形态的双重禁锢 《汉武大帝》 例外：《大明宫词》
第六章 中国电视剧类型
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第三节 中国政治革命题材 电视剧
