第３４卷第１０期·３６·２００８年４月山西建筑
ＳＨＡＮＸＩＡＲＣＨＩＴＥ（ｍ瓜Ｅ
Ｖｄ．３４Ｎｏ．１０
Ａｐｒ．２００８
文章编号：１００９，６８２５（２００８１１０．００３６－０２
浅析安藤忠雄建筑中自然光的运用
杨泗光
摘要：指出安藤忠雄建筑中自然光运用精湛，保障视觉、热能等需要的同时，也通过其塑造的空问光影形态陶冶人的精神。

为探究其采光设计的特点，对安藤忠雄建筑中自然光运用的理念与方法进行了分析。

关键词：建筑，自然光，建筑设计
中图分类号：ＴＵ８６文献标识码：Ａ
被誉为“清水混凝土诗人”的建筑师安藤忠雄，是个自学成才的前职业拳击手。

作为拳击手时他所体会过的紧张感与孤独感，不知是否可以解释安藤忠雄早期作品中所传达出的严峻感觉。

不过可以肯定的是，这种严峻感觉在一定程度上来自他所选择的材料——混凝土的质感。

取材便利、价格低廉的混凝土在安藤忠雄的建筑中失去了本应该呈现的粗糙和冷酷，取而代之的是一种肃穆、一种端庄，甚至是一种温和。

正是混凝土材料的运用，使得安藤忠雄能够近乎完美地塑造他所追求的有着强烈几何感的建筑形式。

安藤忠雄认为，建筑必备的三个要素是可靠的材料、几何形式和自然。

需要指出的是，他所言及的自然，并非原始的自然，而是人工安排的无序的自然，或者从原始自然中抽象出来的自然。

风、光、水这样的自然元素，仅仅在它们被人为地从自然界中抽象出来，引至建筑内部空间时，才实现了它们对于建筑所具有的意义。

不难发现，自然元素在安藤忠雄的建筑中所扮演的重要角色，纵观其３０余年的建筑生涯，一直致力于在作品中探索自然要素在建筑范畴内的作用。

作为最基本的自然元素——光，可以不夸张的说，光之于建筑，犹如灵魂。

建筑师对光的思索是敏感的，甚至带有膜拜的迹象。

自然光的运用更是在建筑创作中举足轻重，勒·柯布西耶（ＬｅＣｏｒｂｕｓｉｅｒ，１８８７年～１９６５年）说：“建筑的历史就是为光线而斗争的历史。

”如何将光与建筑完美融合是安藤忠雄一直致力探索的问题。

尽管每个建筑师都有自己对光的认识与见解，但是安藤忠雄却是独特的，他通过自己一系列而非个别的建筑作品来诠释自己对建筑自然采光的设计理念，他也不象前辈建筑师那样仅仅在公共建筑设计时才格外关注光的设计，在小型的邸宅建筑设计中，安藤忠雄同样重视光在塑造空间环境的重要作用。

安藤忠雄建筑中自然光的运用，恰如其分地体现了他所指的被人工化、建筑化并且可以控制的自然。

建筑设计就是要“截取无所不在的光，并在特定的场合去表现光的存在”…１，安藤忠雄在诸多的建筑作品中采用具有鲜明个人特征的手法将自然光有人为痕迹地引进建筑内部。

这些手法可以简单归纳为：分割墙体，如光之教堂（见图１）、六甲的教会等；玻璃立面，如兵库县立新美术馆、沃斯堡现代美术馆、霍姆布洛伊美术馆等；木质隔栅，如南岳山光明寺（见图２）、真言宗本福寺水御堂等；以及顶部圆形镂空，如神户兵库县立美术馆、贝纳通传媒研究及发展中心等。

安藤忠雄往往在同一建筑中会数种手法有主次地并用，又会在特定类型的建筑中惯于使用特定的手法。

在安藤忠雄的建筑作品中看到的光已经远非满足视觉要求的照明意义上的光，更多的是作为一种精神层面上的主题而存在的。

“当……光根据人的意念从原生的自然中抽象出来，即趋向了神性。

”［２］可以解释安藤忠雄为什么在教堂的设计中对自然元素光的极致运用。

他认为光是人和自然交流的桥梁，是人和神界对话的纽带。

．在真言宗本福寺水御堂的设计中，安藤忠雄成功地利用建筑中光的明暗变化，使人在心理上形成一种秩序感并由此引导人们完成参拜程序。

“水御堂中体验到的这种空间序列，并不仅仅意味着要达到一种内在的精神，而且也通过一种光色的逐渐引导变化，最终给参拜者以理想的境界感受，它构成了一种精神上的探险，而这对于灵魂的洗礼是必要的，这一行程起始于纯一化的白色通道，它使人们摆脱尘世，进入一个空灵的世界，接着，伴随着微弱的蓝色光线和逐渐加重的黑色，我们和我们的世界沉默消亡在黑暗之中，而当我们突然看到一片强烈的、超自然的明媚红光的时候，瞬时死而复苏。

”【３Ｊ光之教堂对自然元素光的建筑化和抽象化可以说是极具智慧的。

位于大阪住宅区一角的光之教堂，没有一个显而易见的人口，只有门前一个不太显眼的门牌。

进入它的主体前，必须先经过一条ｔＪ，ｔＪ，的长廊。

这其实只是一个面积颇小的教堂，但当参拜的人们置身其中时，自然会感受到它所弥漫的神圣与庄严。

从某种意义上讲，这正是绝妙自然采光设计的成果。

教堂内部的光线是定向性的，而不同于廊道中均匀分布的光线。

教堂内部的地面顺延着往牧师讲台方向呈阶梯状逐渐下降。

前方是一面“十”字形分割的墙壁，嵌入了玻璃。

外界的自然光线由此射入并表现为光的十字架，几乎是漂浮在空中的十字形的光线。

安藤忠雄在《从水之教堂到光之教堂》中指出：“墙上的裂罅赋予空间以张力并使之神话，它们抽象的渲染着已经建筑化了的室外光线”。

图１光之教堂中分割墙体细节图２南岳山光明寺中木质隔栅细节
图３住吉的长屋内部自然光效果
与宗教建筑如出一辙，安藤忠雄以简洁的处理手法和纯净的
收稿日期：２００７一１２—１０
作者简介：杨泗光（１９８２，），男，南京工业大学建筑与城市规划学院硕士研究生，江苏南京２１０００９
浅析安藤忠雄建筑中自然光的运用
作者：杨泗光， YANG Si-guang
作者单位：南京工业大学建筑与城市规划学院,江苏,南京,210009
刊名：
山西建筑
英文刊名：SHANXI ARCHITECTURE
年，卷(期)：2008,34(10)
被引用次数：2次
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1.董琪珺浅析光影在让·努维尔建筑中的运用[期刊论文]-大众文艺 2011(1)
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本文链接：/Periodical_shanxjz200810020.aspx。