‧162 x l05南 特 美 術 館公 分
畫家：洛漢﹝Claude Lorrain, 1602 ~ 1682﹞
• 洛漢是生於法國，後來移居羅馬。他是法 國最早的風景畫家之一，他開創了一種理 想化的浪漫風格，在這種風格中，真正的 主題是自然而不是人物形象。他的風景畫 有著濃郁的抒情味和傳奇色彩，深受十七 世紀的達官顯貴喜愛，而且對後世的畫家 也有巨大的吸引力。
油 彩 畫 布 ，
木 匠 聖 約 翰
﹝Joseph the Carpenter﹞ 1640
137 x l01 羅 浮 宮 巴 黎 ‧ 公 分 ‧
油 彩
畫 布 ，
抹 大 拉 瑪 麗 亞 的 懺 悔 ﹝The Penitent Magdalen﹞ 1640 128 x 94 巴 黎 ‧ 羅 浮 宮 公 分 ‧
• 十七世纪欧洲强权扩张，掠夺海外殖民地累聚巨 富，生活上提倡豪华享受，因此对建筑、音乐、 美术也要求豪华生动、富于热情的情调。 • 十七世纪欧洲有新旧教的权力之争。旧教势力用 暴力镇压信徒，再积极利用艺术思想形态──巴洛 克，去迷惑﹑征服人心。 • 巴洛克艺术不排斥异端的感官喜悦，亦忠实于基 督教的世界观，故亦是“基督教化的文艺复兴”。
聖 保 羅 大 教 堂
之 作 品
第二部分：法國巴洛克
• 法國巴洛克的極盛時期是在路易十四時期，法王 路易十四被稱為「太陽王」，其執政期間正是君 權神授思想最巔峰的時代。他嚮往義大利的文藝 復興，建立法蘭西學院，每年派遣藝術家到義大 利學習。路易十四所興建的凡爾賽宮，雍容華貴、 富麗堂皇成為法國巴洛克式建築的代表。 • 受路易十四影響，整個法國舉凡服裝、禮儀、 藝術，都展現出巴洛克風格，義大利古典美學蔚 為主流。至於法國北方的法蘭德斯以及東方的日 爾曼也對法國的巴洛克運動有所影響。
石階上的聖家﹝Holy Family on the Steps﹞ 1648 年油畫 國家畫廊，華盛頓，美國
有三人點綴的風景﹝Landscape with Three Men﹞ 1645 ~ 1650 年 油畫‧畫布，120 x 187 公分 普拉多美術館，馬德里，西班牙
戰勝的大衛﹝Victorious David﹞ 1627 年 油畫‧畫布，100 x 130 公分 普拉多美術館，馬德里，西班牙
畫家：拉突爾﹝Georges de La Tour, 1593 ~ 1652﹞
• 拉突爾一直在故鄉羅林﹝Luneville﹞生活。 他的畫風受到卡拉瓦喬的影響，但並不妨 礙他的作品具有格外鮮明的個人風格。雖 然拉突爾創作的題材主要是宗教畫和風俗 畫，但兩者往往又彼此揉合。拉突爾的畫 作特色在於喜歡利用燭光來創造獨特的效 果，構成充滿氣氛的情境。在顯示其藝術 特色方面，很有代表性。
伦勃朗-戴金盔的男子
尺创现作吉 寸作藏者普 ：时：：赛 间 弗女 ：巴兰郎 黎 卢斯 浮哈 －宫尔 斯
· 年
1628 1630 58*52cm
國 立 美 術 館 ，油 阿彩 姆畫 斯布 特， 丹
， 荷 蘭
﹝The Milkmaid﹞ 1658 ‧ 45.5 x 41 ﹝Amsterdam﹞ 年 公 分
倒 牛 奶 的 女 僕
﹝Rape of the Daughter of Leucippus﹞ 1616 ~ 1618 ‧ 224 x 210 ﹝Munich﹞ 古 代 美 術油 館彩 ，畫 慕布 尼， 黑 年 ， 德 國 公 分
劫 奪 留 奇 波 斯 的 女 兒
﹝Charles I of England at the Hunt﹞ 1635 ‧ 266 x 207 ﹝Paris﹞
3、巴洛克艺术的特质
• 善用动势：不管是实际的，如波形的墙面或不断变化的喷 射状的喷泉：还是含蓄的，如描绘成充满活力或动作显著 的人物(不再如古典文艺复兴时的静态表现，而呈现歪斜 配置的动感)。 • 力图表现或暗示无穷感：例如伸向地平线的道路，展现无 际天空幻觉的壁画，运用变换透视效果使其变得扑塑迷离 的镜面手法。 • 强调光线：设计一种人为光线，而非自然的光，产生一种 戏剧性气氛，创造比文艺复兴更有立体感、深度感、层次 感的空间。造成轮廓线模糊，构图有机化，而有整体感。 追求戏剧性、夸张、透视的效果。 • 不拘泥各种不同艺术形式之间的界线，将建筑、绘画、雕 塑等艺术形式融为一体。
聖保羅大教堂 ﹝St. Paul Cathedral﹞ 西元 1675 ~ 1710 年 宛恩﹝Christopher Wren﹞之作品 地點：倫敦，英國
﹝St. Paul Cathedral﹞ 1675 ~ 1710 ﹝Christopher Wren﹞
宛西 恩元 年 地 點 ： 倫 敦 ， 英 國
畫家：普桑﹝Nicolas Poussin, 1594 ~ 1665﹞
• 普桑是法國巴洛克風格中最具代表性的畫家之一，他的藝 術的主要特點有二。第一是無君的思想。他崇拜的是人類 與大自然而不是君王，希望世界是和平幸福的，不再有壓 制、暴力和狡詐。第二是理性高於一切，他認為藝術是理 智的產物。 • 普桑作品多以神話、歷史和宗教故事為題材，再加上 自然景物的描寫，構圖嚴謹，氣氛寧靜，富有田園詩般的 抒情味道。他的風景畫更成為法國民族風景畫的基礎，並 對歐洲浪漫主義風景畫產生重大的影響。普桑在義大利生 活很久，使他敬仰古人的成就，服膺拉斐爾等文藝復興大 師，一生引為楷模。
2、词源与含义
• 巴洛克一词的来源可能有三：意大利语的baroco，指中世 纪繁缛可笑的一种神学讨论；意大利语的barocchio，指 暧昧可疑的买卖活动；葡萄牙语的barocco，指畸形的珍 珠。三词皆含悖礼怪奇之意，因此从十八世纪的建筑师责 难十七世纪那种复杂而考究的样式，生气地称它为“荒谬 的、奇怪的、巴洛克的”称呼之后，巴洛克这一词就被相 沿成习了。 • 学术研究中，确定巴洛克艺术地位的是德国艺术史家沃尔 夫林(H. Wofflin)，他的著作《文艺复兴与巴洛克》 （1888）、《美术史原理》（1915），前者指出巴洛克 是继文艺复兴之后的主要流派，并对其形式特点作了分析 和历史考察。后者认为巴洛克风格可作为每一文化或文明 进入后期阶段的特征，使之具有更为普遍的意义。
﹝The Assumption of the Virgin﹞ 1626 油 畫 畫 布 ， 134 x 98 公 分 ‧ 年
國 家 畫 廊 ， 華 盛 頓 ， 美 國
聖 母 昇 天
遭劫掠的薩比奴女人﹝The Abduction of the Sabine Women﹞ 西元 1633 ~ 1634 年 普桑﹝Nicolas Poussin﹞之作品 油彩‧畫布，154.6 x 209.9 公分 大都會美術館，美國，紐約
2、雕刻
• 巴洛克雕刻有时是建筑的一部份，艺术家 表现真实人间的技法臻于成熟完美，例如 根据主体的男女老幼来表现人的皮肤外观， 卷发、衣饰、织物的质感都很逼真。动势 的展现是其最重要的特点，人物不再被雕 成静止或休息的姿态，而总是处于运动之 中。
3、绘画 • 宏伟壮观，充满动感，精湛的透视 变奏（如前缩法），戏剧性的构图， 起伏波动，体现无限的空间，加以 理想光的对比，使画面产生统一协 调如舞台布景的效果是巴洛克绘画 的特色。
• 法國的巴洛克時期出現了幾位卓越的藝術 家，包括了建築家勒佛﹝Louis Le Vau﹞、 畫家普桑﹝Nicolas Poussin﹞、拉突爾 ﹝Georges de La Tour﹞、洛漢﹝Claude Lorrain﹞以及勒布倫﹝Charles Le Brun﹞。
建築家：勒佛﹝Louis Le Vau﹞
﹝The Maids of Honour﹞ 1656 ‧ 318 x 276 ﹝Madrid﹞
普 拉 多 美油 術彩 館 ，畫 馬布 德， 里
年
侍 女
公 ，分 西 班 牙
夜巡 ﹝The Nightwatch﹞ 1642 年 油彩‧畫布，359 x 435 公分 國立美術館，阿姆斯特丹﹝Amsterdam﹞，荷蘭
英國與法國的巴洛克藝術
宿迁经贸高等职业技术学校 陈文波
复习
一﹑巴洛克艺术概念
• 1、意义与背景 • 巴洛克艺术(Baroque art)是十七世纪欧洲的艺术风格，初 发源于17世纪教皇统治的罗马，那时意大利是欧洲艺术中 心，但在巴洛克后期，欧洲艺术中心移转到法国，它并没 有明确的艺术风格，只能算是一种爱好和时尚。 • 文艺复兴意味着平衡、适中、庄重、理性与逻辑；而巴洛 克却意味着运动、追求新奇、热中于无穷、不安和对比、 以及各种艺术形式的大胆融合。巴洛克艺术一反文艺复兴 艺术的平静和克制，而表现为戏剧性、豪华与夸张。 • 巴洛克艺术反对复杂化和公式化的矫饰主义（样式主义）， 代之而起的是较为不复杂、比较写实与更令人激赏的风格。
• 法國建築師勒佛是法國巴洛克最好的建築 師，凡爾賽宮即為他所建。凡爾賽宮的公 園綿延數公里，無法一眼望盡，而其建築 物本身也宏偉壯觀。凡爾賽宮的特色在於， 它的外觀裝飾不像其他巴洛克建築那樣華 麗大膽，但是它幾乎是所有文藝復興風格 特質的重組，凡爾賽宮的室內設計理念更 是被視作以人為中心的典範。
凡爾賽宮﹝St. Paul Cathedral﹞ 西元 1675 ~ 1710 年 勒佛﹝LouisLe Vau﹞之作品 地點：巴黎，法國
羅油 浮彩 宮 ，畫 巴布 黎， 年 ， 法公 國分
查 理 一 世 狩 獵 像
概述
• 由於宗教信仰與政治體系的緣故，英國的 巴洛克風格並不明顯。而法國的路易十四 雖然是一個對軍事興趣高於藝術的政權， 不過他卻能體認建築藝術的吸引力，因而 大興土木；他也推動國家藝術創作，決心 使法國本土風格成為巴洛克的經典風格， 這種想法從此以後卻成為法國人集體意識 的一部分。
贝尼尼 圣泰雷莎（St.Theresa）之幻觉
埋葬基督 ﹝The Entombment﹞ 西元 1602 ~ 1604 年 油彩‧畫布，300 x 203 公分 梵蒂岡美術館，羅馬，義大利
教宗英諾森十世 ﹝Pope Innocent X﹞ 1650 年 油彩‧畫布，141 x 119 公分 多利亞‧龐菲利畫廊， 羅馬﹝Rome﹞，義大利