鸡冠帽
荷叶帽
凉山彝族头饰
• 2、项饰的立体空间
脖颈是联系头与躯体的关键部位，起着枢纽的作用 ，是通向人体四面八方的十字路口，加上双肩的担负作 用，使其能承载更多的饰品，是人们装饰的重点。
除了对颈部丰富的装饰，还有项饰与胸、肩相关联 的延伸装饰。
贴合于颈部，半立体的造型
。在颈胸连接处形成装饰面。
法国设计师Philippe Tournaire的建筑元素珠宝设计
• 可佩戴的建筑
• 可佩戴的建筑
• 4、装置艺术形式
装置艺术，是指艺术家在特定的时空环境里，将人类日常生活中的 已消费或未消费过的物质文化实体，进行艺术性地有效选择、利用 、改造和组合，以令其演绎出新的展示个体或群体丰富的精神文化 意蕴的艺术形态。简单的讲，装置艺术，就是“场地+材料+情感” 的综合展示艺术。
现代首饰不仅在造型上讲究现代构成的形式美感，而且传达 了一定的思想和文化内涵，它的表现内容是多方面的，有对大自 然的向往，对传统文明的追忆，对现代文明的反思，对人类精神 层面的探索等。这种表现思想和文化内涵的媒介功能是现代首饰 的一大特色。
台湾首饰设计师林芳珠作品
香扇
用珠宝写意，用玉石泼墨。通过原 味玉石珠贝的呼应对比以及精炼的 线条勾勒，呈现出中国水墨画的深 远意境，使得作品极富中国韵味， 书意写意更耐人寻味。
天然翡翠配珍珠、钻石灵芝如 意胸针
林芳朱展开与台北国立故宫博物院的双 品牌合作，在她的「博物馆珠宝」理念 下，进一步将故宫的珍宝文物或是皇室 珠宝，与现代时尚结合，设计成蕴含中 国文化与艺术精髓的日常珠宝，因此被 称做博物馆珠宝设计师， 她的设计被称 作「新潮的古典」。
工艺特点
陈世英的珠宝世界
翩翩系列-蓝罗-胸针 曹植《美女篇》形容美女 采桑的曼妙情境：美女身 上佩带明珠、宝珠和珊瑚 ，穿着随风飘逸的丝罗衣 ，绘成了一幅令人迷醉的 图画，令人想起在花间起 舞的蝴蝶。
• 1、抽象表现手法
抽象表现主义是由美国兴起的艺术运动，从创作理念上说，他们的 作品或热情奔放，或安宁静谧，共同点都是想脱离“模仿自然”的 绘画风格，是以抽象的形式表达和激起人的情感。
面对花、草、叶、彩蝶这些“经典”的首饰素材，作为新生代的首 饰设计师，我们不仅要以一个全新的视角看待和利用这些素材，还 要以抽象的眼光来看待和理解我们身边的事物，发现并重新定义珠 宝首饰设计的内涵。
头饰可以给我们带来纵向，横向，前方，后方，对称和 不对称，这些不同的方向性感受。
纵向的造型
纵向的头饰有两种走向，一
是向上，二是向下。向上是最为
普遍的设计，指向天空，带来张 扬夸张之美，以冠饰设计最为代 表，它始终给人以高昂、敬畏和
尊严的视觉感受。向下的设计大
都与下垂头发相配合，指向大地 ，带来亲切平衡的视觉感受。
胸部广阔的空间为胸饰造型提供了无限可能，是首 饰设计中自由度最大的内容。其佩戴部分也最为灵活， 可以在胸的中部，也可以靠近胸部的边缘。
现代胸饰设计除了常规品种的胸针设计外，其装饰 部位有了更大范围的延伸，和服装结合的也更为紧密。
胸针的造型设计，自由灵活，配合服装，起到点睛的视觉效果
。
通过设计元素的重复、环绕、穿插
整体的概念延伸到了整个身体。
其它方向的造型
侧面的不对称造型
其它方向的造型
在进行头饰设计时， 这几个方向并不是孤 立的，我们可以综合 起来进行三维立体空 间的整体设计。
后方的纵向造型
丛林女王
法国服装设计师让·保罗·高缇耶 (Jean Paul Gaultier)
被喻为时装界顽童，他的设计理念是最基 本的服装款式，再加上“破坏”处理；也许 撕毁、打结，也许加上各种样式的装饰物， 或者各种民族服饰的融合拼凑，充分展现夸 张及诙谐，把前卫、古典和奇风异俗混合得 令人叹为观止。
让·保罗·高缇耶高级定制时装
墨西哥Lady
让·保罗·高缇耶高级定制时装
头饰——风格的塑造者
让·保罗·高缇耶高级定制时装
头饰——风格的塑造者
凉山彝族头饰
居住在四川大凉山彝族同胞，特别注重头饰的装扮，数千年流传至今，以多 彩的头饰形成独树一帜的头饰文化。“鸟美在羽毛、人美在头饰”、“汉人顾脚、 彝人顾头”成为他们对传统头饰文化最好的诠释。
• 花的再设计
陈世英的珠宝世界
• 2、极简主义的运用
作为一种现代艺术流派，极简主义出现并流行于20世纪五六十年代 ，主要表现在建筑和绘画领域。“少即是多”，可以说是极简主义 的一个重要宣言。
它在设计语言上追求“极力简约”，主张把设计元素减至最少，去 除多余的，繁复的表面装饰，，批判结构上的形式主义。它的“少 ”并不意味着盲目的、单纯的简化，而是丰富性的升华。
珠
宝
首 第六章 现代首饰设计的发展方向
饰
设
一、强调首饰立体空间的塑造
计
二、突显首饰的艺术文化品位
与
三、承载首饰佩戴者的情感寄托
制
四、融入“现代感”的艺术风格
作
一
Chapter 3
现代首饰设计的发展方向
• 一、强调首饰立体空间的塑造
作为现代首饰的设计者，要养成立体思维的设计习惯，充分认 识立体空间构成。
善变是女人的特权。 “绝配”系列的特点是自由 搭配，随意变换不同戴法， 符合了当代女性求变的心理 。
Chapter 3
现代首饰设计的发展方向
• 四、 融入“现代感” 的艺术设计 风格
每个时代都有该时代的流行特点和艺术风格，在现时代，作为设 计师要明确现代首饰设计潮流。
我们生活着的这个时代越来越多元化，但近半个世纪以来的主流 艺术风潮和一些艺术手段仍是现代珠宝设计的主要参考，只有加 入了这些元素才能使首饰看起来更带有强烈的时尚感。
首饰的立体空间构成包括两个部分的内容：一是指首饰本身的 立体形态；二是指首饰与周围环境的构成关系，即首饰作为身体的 外延与身体的各部分或肢体之间、肢体形态之间的构成关系。
• 1、头饰的立体空间
头部是身体的首脑，支配着人们的思想，行动和表情 。作为装饰部位，它位于身体的最上部，因此人体整体造型 的动态走向，在很大程度上是由头饰的“方向性”决定的。
以圆形为基本结构，在戒身进行
立体造型（点、线、面、块构成）
在满足功能的基础上，寻找新的结构，进行立体造型。这里的戒指已经俨然成为小
型雕塑作品。
从佩戴方式出发探寻新的立体空间
从首饰材料、工艺出发
创造新的视觉感受。
Chapter 3
现代首饰设计的发展方向
• 二、突显首饰的艺术文化品位
传统概念的首饰注重选料贵重和工艺精良，首饰的造型、材 料和佩戴方式在几百年乃至上千年间的变化非常小。而现代首饰 受现代设计思潮的影响，摆脱了传统首饰固有的形式，首饰的艺 术形式得到了很大的拓展，具有个性化、人性化和多样化的特点 。
陈世英的珠宝世界
翩翩系列-蓝罗-胸针 曹植《美女篇》形容美女 采桑的曼妙情境：美女身 上佩带明珠、宝珠和珊瑚 ，穿着随风飘逸的丝罗衣 ，绘成了一幅令人迷醉的 图画，令人想起在花间起 舞的蝴蝶。
Locked in Myself
Chapter 3
现代首饰设计的发展方向
• 三、首饰佩戴者的情感寄托
横向的造型（耳饰）
耳饰作为其重要的组成部分，可以设计成对称样式，少量也出现不对称样
式。耳环常以垂挂的形式出现，人走动时，耳环也会随之摆动，使少有活动 空间的头部也生动起来。
前方的造型
前方是视线的焦点， 前方的装饰引导视线集 中在五官，修饰五官。 但是有时前方的造型也 会遮蔽到五官，使得反 而忽略了人脸形态，所 以正前方适合一些具有 强烈风格、夸张怪诞的 作品。
项链+吊坠的组合
吊坠相对于整个人体，可以看作是立体构 成中的点的构成。它相对小而集中，具有 凝聚视觉的作用。
以颈部下大
上小近似于圆 柱体形态为基 础，塑造颈部 的立体空间。
Under my Skin
项饰的开放和闭合空间
项饰的开放和闭合空间
项饰的空间延伸
项饰的空间延伸
• 3、胸饰的立体空间
现代首饰设计要满足佩戴者的情感寄托，使佩戴者的人品、 气质、情思和意趣都可以通过首饰的造型和主题表现出来。
它已逐渐摆脱传统首饰单调的、豪华的和财富的印记，更符 合艺术的语言，更贴近现代人的平常生活。
如今的女性越来越独立，越 来越自我，右手戒指，就是 新时代女性珍爱自己，追求 独立的象征。
右手戒指
1套戒指多种戴法
横向的造型
横向是指水平的方向，横向的头饰设计在视觉上容易产生安全与稳重的 平衡感，并与整体相呼应，丰富整体层次。有时，为了制造某种张力，头饰 设计成不平衡的样式。
贵州省西北部的大山深处，生活着苗族的一个支系，这一苗族支系的妇女用一支木制长 角以及亡故祖先的头发伴之以黑麻毛线束成发簪，装束极为奇特，又被称为“长角苗”。
，空间的转换以及肌理的对比创造丰 富的立体空间。
自由变换装饰部位，带来不同的视觉感受
。
胸饰的空间扩展
• 4、手饰的立体空间
人的手臂包括上臂和前臂。它们分别为人体的装饰 提供了臂饰与手饰的依托：出现了臂钏、手镯和戒指。
根据身体结构特点，手饰多采用圆形、椭圆形的结 构。它可以在符合人体工学基础上，通过空间结构和材 质的变化来寻求更广阔的构成形式。
首饰设计中的对极简的诠释可以包括构成元素的“少”和“简”， 首饰材质价值的“极简”，加工工艺的“极简” 。
• 3、借鉴雕塑与建筑的构成形式
雕塑、建筑与首饰都是一种可触碰的空间造型艺术，都是用物 质材料在三维空间里创造立体的艺术形象。首饰被称为是“身 体的雕塑”、“佩戴的雕塑”、“缩小的雕塑”。 在设计实践中强调首饰设计从雕塑入手，有利于设计师建立立 体空间的造型观念，排除传统首饰造型形式和实用功能主义的 干扰，有利于拓展设计构思空间。