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电影的产生及发展过程资料




卢米埃尔的电影明显的特点是纪实性,摄影机在户外对准现实
生活的场景,摇动手柄直接拍摄真实的生活,直至把胶片拍完。早
期的电影摄影机只是一种纯自然地记录生活的机器,并没有形成电 影特有的艺术手段。卢米埃尔时期的电影也叫“户外摄影”。 卢米埃尔发明了电影,并获得了最初阶段的成功,但他的影片 只停留在纯自然地记录生活、再现生活的水平。因而一旦人们失去 了对电影的新奇感之后,红极一时的电影很快地就一落千丈,走进 了死胡同。
专题二
影视艺术形态的形成
达斯汀· 霍夫曼 主演 (新好莱坞代表作之一)
第一节 电影在科技中诞生
一、电影技术的诞生 二、电影艺术形态的确立 三、电影产业的形成
第二节
一、电视出现及发展
二、电视艺术的发展
电视艺术的复杂背景
三、电影与电视的异同及相互影响
电视和电影成为艺术,所引起人们争论的一个重 要原因是:技术是它们存在的基础。它们都是工业 化的产物。 它们的“技术性”使它们的“艺术性”曾经或正 在遭到怀疑。 “科学的艺术”
梅里爱——表现“银幕戏剧”却是幻想的、浪漫主义的。 3.卢米埃尔——倾向自然、模拟现实,是再现主义的;
梅里爱——倾向技术、改变现实,是表现主义的。
卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱; 梅里爱则可称之为电影故事片的先驱。 (《外国电影史》)
2、英国布莱顿学派
海滨城市布赖顿出现的一批具有创新精神摄影师,形 成的电影流派。
3.电影技术的发展
品 质: 无声—— 有声 黑白—— 彩色 传播方式:常规放映(光学)——多元方式放映(全息) 影院——家庭 制 作: 拍摄——电脑合成
(1)早期的默片 基调:滑稽,短小 打闹、追逐等噱头 不注重故事情节; 卓别林将之推向高峰 (2)有声片 最早的有声片是《纽约之光》、《爵士乐歌唱家》 1927年;纽约; (3)彩色片 最早的彩色片《虚荣的城市》;1935年;在英美同时 上映;
梅里爱——电影能够创造艺术,“银幕即舞台”可以“改变生活”。
“卢米埃尔力求引起旁观者的感觉,引起对‘当场抓住的自然’的好奇心;梅里爱则 出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想,全然不顾自然界的实际活动” (齐格弗里德·克拉考 尔的《电影的本性》,第40页。 )
2.卢米埃尔——表现现实生活完全是写实的、记录性的;
诡 盘 (比)约瑟夫·普拉托(1832年) 1765年
走马盘
轮舞盘 频闪观察仪 电影视镜
(英)霍尔纳
(德)斯丹普弗尔 (奥)斯丹费尔 (美)爱迪生
1824年由心理学罗吉家发现的静止的图像会转化 为运动的图像的功能,它被称为视觉暂留原理。 电影是根据人的视觉暂留原理制作的。
电影的萌芽 (广场杂耍游戏)
【 婴 儿 的 午 餐 】 法 国 1895 虽然短暂,但是这个单镜头却是故事片的雏形,而 写实的背景描绘了卢米埃尔夫妇喂食小宝宝的场景
【 水 浇 园 丁 】 法 国 1895 第一部喜剧电影作品,也出现了早期的电影海报
【离开耶路撒冷】法国 1896 卢米埃尔兄弟 摄影师在火车上的拍摄产生了移动摄影的效果
老 式 照 相 机
摄影术——
法国的尼埃浦斯1824年用沥青拍出了世界第一张照片
《餐桌》。 1839年,法国人达盖尔根据文艺复兴以后在绘画上的小 孔成像的原理,并使用化学方法将形象永久的固定下来。 1840年,感光缩短为20分钟,一年后为1分钟。 1870年已有了快门,速度可达4分之一秒
拍摄速度的进步,为电影艺术的发展奠定了基础。
魔术——梅里爱电影风格元素
梅里爱的局限
(1)他的全部心血和才华,都用于电影的对象,而不 是电影本身。 他意识到摄影机可以成为变戏法的工具,可以把 他所熟悉的舞台魔术经验运用到电影当中去,用电影 来变魔术。 他几乎把发现和利用电影特技的本身当成了目的。 从一个舞台特技专家变成了一个电影特技专家。 (2)割裂了电影与生活的联系 迷恋在摄影棚中制造生活的幻像,与现实生活相 脱离。 对电影的产用主义立场。把电影当作赢利工具。 没有艺术的自觉观念,而只有商业行为。
电影机械原理
A、分解生活中的完整动作、
形象为单个的连续静态画面 B、组合成事物的连续活动的 幻象 (如图所示)
60年代,电影理论家和教育家认为真正起作用的不是“视觉 滞留”,而是“心理认同”。
电影的发明创造
(1)连续摄影的机器 (2)坚韧敏感的胶片 (3)连续放映的机器 最先是照相的发明
乔治·伊斯曼与威廉·H·沃克于1884 年发明的纸片基负片胶卷轴
没有摄影机的概念,机器固定,是一个永不变化的视 点,长时间地用一个镜头原封不动地记录舞台上的一切, 银幕上的每一个画面和戏剧场面完全相同。画面中自然 缺乏运动感和景别的变化。
卢米埃尔和梅里爱代表着两种倾向、两种风格。 1. 卢米埃尔——电影无非是一种“科学珍品”,运用于艺术并不是 目的,他的口号是“再现生活”;
(4) 宽幕电影——1935年出现;银(屏)幕比 4:3 /16:9
(5) 气味电影——1960年,《奇怪的香味》,采 用瑞士的汉斯·劳勃的嗅觉拍摄法摄制。 (6) 立体电影——偏光摄影机,偏光放映机。 (7) 球幕(穹幕)电影——多方位投影,多角度 呈现,似真 情景。 (8) 全息电影—— 以数字转换为光投影,在空 间投影,无影幕。
【祖母的放大镜】1900英国 G·A·史密斯
这是以遮片(马斯克)拍摄的特技镜头,是早期特 效之一,也是“蒙太奇”的开始,这种在同一场面里交 叉使用特写镜头和远景的方法是他喜欢的方法,这也是 分镜头的开始。
——【匈】贝拉·巴拉兹《电影美学》
【火车进站】
第一部有 “景深”镜头的 电影,从远景到 近景的影片,和 当代影片不同的 是当时的摄影机 是静止的,这个 视觉魔术是有物 体移动形成的, “视点”的不断 变化,正如现代 蒙太奇所表现的 连续镜头。
早期电影放映情景
《 工 厂 大 门 》
1895
片长不过一分钟,却是人类历史上第一次严格意义 的活动影像,也是第一部记录电影,标志着欧洲电 影是从写实主义开始的
电影的产生及其发展,在很大程度上是围绕
着有关机器设备展开的。
一、电影技术的诞生
“光学理论”
洞穴人—— 柏拉图
“灯影戏”—— 汉武帝时期 “幻灯”、“走马灯” 电影正是起源于这些视觉娱乐游戏之中 运动、幻觉、形象
从物理和技术的角度来看,电影成为艺术是对“视觉 暂留”原理的应用。
1.电影的科学原理及构成关键 视觉原理——“视觉暂留”(法)达赛
力来驱动他那庞大的吉奈托摄影机)。
( 2 )卢米埃尔兄弟把摄影机的速度放慢到每秒 16 ( 24 )个画格。可使胶片减少,并使放映机更加流畅 平稳。 (3)卢米埃尔兄弟使用一架机器来拍摄兼放映,并 印制胶片(运用了间歇运动原理。而非爱迪生的连续 运动) 。
电影的生日 ——
1895年12月28日
这是一个周末的晚上,世界上第一次电影公映开始了。 地点:巴黎的卡普辛路十四号大咖啡馆的地下室里。 影片:《工厂大门》、《拆墙》、《婴儿的午餐》、 《火车进站》、《水浇园丁》等12部影片,每部放映 1分钟。 电影是 “唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术”
1872年,最先将“照相法”运用于连续拍摄的,是摄 影师爱德华·幕布里奇。他将24架照相机排成一行,当 马跑过的时候,照相机的快门就被打开,马蹄、腾空的 瞬间姿态便被依次地拍摄下来。 1882年,法国人马莱 利用左轮手枪的间歇原理,研制 了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。 此后他又发明“软片式连续摄影机”,以一架摄影 机取代了幕布里奇用一组照相机拍摄活动物体的方法。
主张露天场景中创造“真实的生活片断”
“我把世界摆在你的眼前”口号
“布莱顿学派”主要代表人物有: 阿尔伯特·斯密斯 詹姆士·威廉逊 埃斯美·柯林斯 希赛尔·海普华斯 查尔斯·欧本 …… 1900年前后,他们在电影上都有杰出贡献。
【火灾】英国1901 G·A·史密斯 海滨摄影师,后来成为拍摄新闻片的摄影师,是英 国最早用叠印的摄影师(和法国的梅里爱异曲同工)。 在《火灾》影片里我们看到了镜头组接的形式正在被人 重视。
(3)没有冲破舞台艺术的框子,戏剧思想束缚了他,他的 电影只是“舞台剧的忠实记录”。 “电影能够把不可能做到的事变成可能的,但是他心 目中的可能性却是有限度的,这个限度就是他把一部影 片看成是一系列的舞台场面” ——霍华德·劳逊的《电影的创作过程》,第10页
(4)“乐队指挥的视点”——固定不变的最佳观众席视点
3.发明很多简易电影特技,增强艺术表现力
作为魔术师,梅里爱把电影当作魔术杂耍进行表现,在 摄影棚里创造生活的幻想,割裂了电影同现实的联系。
如:影像叠加 多次曝光、停机再拍
在梅里爱看来“电影是一个可以按照创作者的意志来观 察、解释,以至歪曲现实的新方法” (霍华德·劳逊), 具有突破时空束缚的无限的可能性。 在卢米埃尔的影片中存在着一种潜能——即电影可以运 用于叙事,可以变为一种讲故事的工具。
早期便携式摄影机
2. 电影的产生
路易·卢米埃尔兄弟 电影之父
爱迪生的贡献: 发明了电影视镜;1889年与伊斯曼工厂合作,创 造了赛璐珞片基的透明的长条的柔软而且凿有方孔的 胶片。 但爱迪生的发明受阻于一个观念,他反对把影像 投映于银幕。
卢米埃尔兄弟从三方面改进了爱迪生的机器:
(1)发明更轻便的手摇摄影机,(爱迪生坚持用电
《一人乐队One man band》1900法国 梅里爱 这是最早的多次曝光影片之一,在当代高科技 的数码技术的条件下,我们不过如此
【橡皮头人】1902法国梅里爱 特效是梅里爱影片的特点,梅里爱受这部有关幻术 和特技照相的百科全书的影响,将“二次曝光”、“多 次曝光”、“合成照相”、“画托”等等技巧借用到电 影当中来。这位电影诗人发挥了他照相术技巧的全部
梅里爱对电影的艺术贡献
1.引进戏剧因素,戏剧电影的先驱。
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