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"历史上很少有 像他们两人一 样将建筑物的 表皮呈现得如 此富有想象力 和艺术感 。" ----普利兹克 (Pritzker)奖评 委会主席 J. Carter Brown
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2008） 国家体育场 （2008）
工程主体建筑呈空间马 鞍椭圆形，南北长333 鞍椭圆形，南北长333 米、东西宽294米的， 东西宽294米的， 294米的 高69米。主体钢结构形 69米 成整体的巨型空间马鞍 形钢桁架编织式“鸟巢” 形钢桁架编织式“鸟巢” 结构， 结构，钢结构总用钢量 为4.2万吨，混凝土看台 4.2万吨， 万吨 分为上、 分为上、中、下三层， 下三层， 看台混凝土结构为地下1 看台混凝土结构为地下1 层，地上7层的钢筋混凝 地上7 土框架-剪力墙结构体系。 土框架-剪力墙结构体系。
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拉班现代舞中心（ 拉班现代舞中心（2003） ）
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管灯
意大利设计比赛最 高奖项：“金罗盘” 奖 (2004年)
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德国慕尼黑安联足球场
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美术馆的建筑理念来源 于收藏家40年来所购买的 于收藏家40年来所购买的 40 艺术品的风格. 艺术品的风格.一个木质结 构搁置在一个同样尺度的 钢筋混凝土的基础上， 钢筋混凝土的基础上， 这 个基础有一半埋在地 下．这样从外面就只能看 到它上面的玻璃部分了。 到它上面的玻璃部分了。 一个同样的磨砂玻璃带围 绕着木质体量的最上面的 部分， 部分，使得展览空间中柔 和的日光从地面上4m的高 和的日光从地面上4m的高 4m 度射入。 度射入。展览空间的墙的 高度在4m～5.5m之间。 高度在4m～5.5m之间。 4m 之间

沃尔夫信号楼（ 沃尔夫信号楼（1994） ）
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Cቤተ መጻሕፍቲ ባይዱmpany Logo

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1989— 戈兹美术馆 （1989—1992)
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和绝大部分的现代主义建筑师不同， 和绝大部分的现代主义建筑师不同，他们的设计并不 是从建筑的形状和外观出发，直接从“材料” 是从建筑的形状和外观出发，直接从“材料”、“表 皮”、“建构”入手，摒弃芜杂的手段，以最纯粹的心 建构”入手，摒弃芜杂的手段， 灵拷问上帝。在他们的作品中，材料始终是第一位的。 灵拷问上帝。在他们的作品中，材料始终是第一位的。 在概括自己的建筑思想时赫尔佐格说了两点： 在概括自己的建筑思想时赫尔佐格说了两点： 建筑思想时赫尔佐格说了两点
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伦敦的泰特现代艺术美术馆（ 伦敦的泰特现代艺术美术馆（1999）---2001年普利兹克奖 ） 年普利兹克奖
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ETFE薄膜 ETFE薄膜--聚氟乙烯 薄膜--
ETFE薄膜的优点： 1 质轻高强 2 耐候性和耐化学腐蚀性强 3 防火安全性好 4 透光性好，可有效利用自然光节省能源 5 优异的自洁功能 6 可塑性强，几乎可以加工成任何形状 7 可预制成薄膜气囊，现场组装 8 综合成本较低
泰特现代美术馆位于泰晤士河南岸，与圣保罗大教堂隔岸相望， 泰特现代美术馆位于泰晤士河南岸，与圣保罗大教堂隔岸相望，连接它们的 是横跨泰晤士河的千禧大桥。外表由褐色砖墙覆盖、 是横跨泰晤士河的千禧大桥。外表由褐色砖墙覆盖、内部是钢筋结构的美术馆 原本是一座气势宏大的发电厂，高耸入云的大烟囱是它的标志。 原本是一座气势宏大的发电厂，高耸入云的大烟囱是它的标志。今天的泰特现 代美术馆由瑞士两名年轻的建筑家Jacqes Herzog和 Pierre de Meuron改建而 代美术馆由瑞士两名年轻的建筑家 和 改建而 成，他们将巨大的涡轮车间改造成既可举行小型聚会、摆放艺术品，又具有主 他们将巨大的涡轮车间改造成既可举行小型聚会、摆放艺术品， 要通道和集散地功能的大厅，观众从这里乘扶梯上楼。 要通道和集散地功能的大厅，观众从这里乘扶梯上楼。 他们在主楼顶部加盖两层高的玻璃盒子， 他们在主楼顶部加盖两层高的玻璃盒子，不仅为美术馆提供充足的自然光 线，还为观众提供罗曼蒂克的咖啡座，人们在这里边喝咖啡边俯瞰伦敦城，欣 还为观众提供罗曼蒂克的咖啡座，人们在这里边喝咖啡边俯瞰伦敦城， 赏泰晤士美景。在巨大烟囱的顶部，设计师 赏泰晤士美景。在巨大烟囱的顶部，设计师Michael Crage-Martin与Herzog及 与 及 de Meuron合作，加盖了一个由半透明的薄板制成的顶，因为由瑞士政府出资， 合作， 合作 加盖了一个由半透明的薄板制成的顶，因为由瑞士政府出资， 所以命名为“瑞士之光” 如今，它已成为伦敦夜景不可缺少的一部分。 所以命名为“瑞士之光”，如今，它已成为伦敦夜景不可缺少的一部分。
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结构的消失—东京PRADA 结构的消失—东京PRADA
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钢结构与混凝土看台 上部完全脱开， 上部完全脱开，互不相 连，形式上呈相互围合， 形式上呈相互围合， 基础则坐在一个相连的 基础底板上。 基础底板上。国家体育 场屋顶钢结构上覆盖了 双层膜结构， 双层膜结构，即固定于 钢结构上弦之间的透明 的上层ETFE膜和固定 膜和固定 的上层 于钢结构下弦之下及内 环侧壁的半透明的下层 PTFE声学吊顶。 声学吊顶。 声学吊顶
一、不追从任何一个潮流，不会遵循哪一种风格，当然也不 不追从任何一个潮流，不会遵循哪一种风格， 会刻意与谁区别; 会刻意与谁区别; 二、随性而成，你看看一棵树的变化，在夏天是那么丰盛， 随性而成，你看看一棵树的变化，在夏天是那么丰盛， 在秋天开始凋零，到冬天就会变成枯枝， 在秋天开始凋零，到冬天就会变成枯枝，不同的时空总是造 就不同的情形，所以我的建筑是自然的。 就不同的情形，所以我的建筑是自然的。
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表皮---信息时代的建筑时尚 表皮---信息时代的建筑时尚 --建筑表皮， 建筑表皮，指的是建筑和建筑的外部空间直接接触 的界面，以及其展现出来的形象和构成的方式。 的界面，以及其展现出来的形象和构成的方式。 表皮 作为界定建筑空间的实体要素， 作为界定建筑空间的实体要素，是构成建筑形态的重要 组成部分。 组成部分。 在20世纪末的当代建筑大潮中，建筑表皮开始进入 20世纪末的当代建筑大潮中， 世纪末的当代建筑大潮中 建筑师的视野，它突破了功能理性主义、 建筑师的视野，它突破了功能理性主义、结构理性主义 的束缚，成为一个独立的建筑形态要素。 的束缚，成为一个独立的建筑形态要素。
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当代表皮手法解析
一）极少主义表皮： 极少主义表皮：
挑战正统现代主义的“ 挑战正统现代主义的“壳” 一种高度平面化的肌理效果。 一种高度平面化的肌理效果。
德国勃兰登堡工业大学图书馆--赫尔佐格和 德国勃兰登堡工业大学图书馆 赫尔佐格和德梅隆 赫尔佐格
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“顽童的淘气作品” ---泰特美术馆新馆 顽童的淘气作品” 泰特美术馆新馆
"它仿佛是金字塔被销蚀的状态，然 它仿佛是金字塔被销蚀的状态， 它仿佛是金字塔被销蚀的状态 而在此过程中，它似乎又在逐渐显现。 而在此过程中，它似乎又在逐渐显现。 “ -----赫尔佐格 赫尔佐格