构成第三号─白与黄 构成第三号
• 蒙德里安的作品被 蒙德里安的作品被 普遍应用于服装等 行业
建筑) 现代主义(建筑)
• 我们最熟识的现 代建筑即出自这些 潮流， 潮流，并被适切地 命名为国际风格 国际风格。 命名为国际风格。 最知名的实践者为 米兹． 米兹．范．德．罗 瓦尔特． 厄、瓦尔特．格罗 皮乌斯和勒． 皮乌斯和勒．科比 西埃( 建筑物─ 西埃(「建筑物─ 被设计成用来住进 去的机械」 去的机械」)。
建筑) 后现代主义(建筑)
• 巴特勒学院为后 现代主义的首批 成熟的建筑物。 成熟的建筑物。 它建筑成一种自 由风格古典主义， 由风格古典主义， 将传统与创新结 合起来， 合起来，对现代 风格的发展作出 了重要的贡献。 了重要的贡献。
• 立体派被毕加索的 「 阿 立体派被毕加索的「 维侬的姑娘」释放出来, 维侬的姑娘 」 释放出来 , 一幅 典型立体 派画作 , 毕加索的「 爱好者」 毕加索的 「 爱好者 」 将 塞尚的理论推展出来。 塞尚的理论推展出来 。 人物 形状简化 为几何 , 以同等地位跟周围空间 互动,视为建筑, 互动 , 视为建筑 , 它虽没 有去 掉人性 , 但已把人 类不外于现实了。 类不外于现实了。
绘画) 现代主义(绘画)
• 1907年,第一幅真 1907年 正现代主义的画 毕加索的「 作,毕加索的「阿 维侬的姑娘」 维侬的姑娘」出 现了。 现了。这些瘦削 的变形人体和瞪 眼的非洲假面描 绘着 妓 女 ,宣告了 一种新的、 一种新的、反再 现的形相模式。 现的形相模式。
阿维侬的姑娘
绘画) 现代主义(绘画)
萨伏伊別墅
建筑) 现代主义(建筑)
•科比西埃对第二次世界大战之后废墟一 科比西埃对第二次世界大战之后废墟一 片的欧洲的重建影响极大。 片的欧洲的重建影响极大。他把房子组 成部分缩略简化成一个人大小规模， 成部分缩略简化成一个人大小规模，从 而发展了房子就是一个“供居住的机器” 而发展了房子就是一个“供居住的机器” 的概念。 的概念。 他认为现代建筑应有一个统一 风格的观点，理想为国家提供廉价住房。 风格的观点，理想为国家提供廉价住房。 现代化高层住宅区和城市规划理论大大 改变了整个欧洲的城市面貌。 改变了整个欧洲的城市面貌。
爱好者
• 立体派挽救艺术 , 使它免于过时 , 并 立体派挽救艺术, 使它免于过时, 以摄影办不到的方式重建了艺术再 现现实之权威。 现现实之权威 。 但是摄影同时威胁 到传统及前卫艺术。 到传统及前卫艺术 。 原创性作品的 权威性或自主性是来自它们的不可 复制性。 可构想、 复制性 。 可构想 、 但不可再现之物 的唯一表现方式是抽象。 的唯一表现方式是抽象。
西方现代及后现代主义风格赏析
豆二企划部 李慧
社会文化的历程
神权时代 君权时代 民主时代 工业社会 资讯社会
艺术的演变（现代及后现代主义） 艺术的演变（现代及后现代主 巴洛克 洛可可 新古典主义 浪漫主义 前拉斐尔派 印象主义 新艺术 野兽派 立体主义 达达派 现代主义 超现实主义 抽象表现主义 波普艺术 后现代主义 1900AD 2000AD
现代主义
现代主义就下层结构的生产性意义而言,始于1890年代 与1900年代─一个经历了大量技术创新的时期,那是大约 一世纪以前开始的工业革命的第二波高潮。摄影术发明, 使得绘画不再享有复制现实的专权。画出「现实」图画, 纯然成了过时之举。下层结构技术创新、凌越了结构视 觉艺术的上层传统。大量生产(摄影)取代了手工的原创 性(艺术),写实主义信条正步向死亡。
塞尚曾画过多幅玩纸牌者题材 的画，画上人物多寡不一(其中 最大的一幅上，共画了五个人 物)。而最为著名的，要算是这 幅只画有两个人物的<玩纸牌 者)。在这幅画上，塞尚将两个 沉浸于牌戏中的普通劳动者形 象，表现得平和敦厚，朴素亲 切。虽然主题十分平凡，然而 画家却通过对形状的细心分析 以及通过诸形式要素的微妙平衡，使得平凡的题材获得崇高和庄严之美。在这里，相对而坐 的两个侧面形象，'一左一右将画面占满。一只酒瓶置于桌子中间，一束高光强化了其圆柱形 的体积感。这酒瓶正好是整幅画的中轴线，把全画分成对称的两个部分，从而更加突出了牌 桌上两个对手的面对面的角逐。两个人物手臂的形状从酒瓶向两边延展，形成一个“W”形， 并分别与两个垂直的身躯相连。这一对称的构图看起来是那样的稳定、单纯和朴素。全画充 分显示了塞尚善以简单的几何形来描绘形象和组建画面结构的艺术风格。画面的色调柔和而 稳重。一种暖红色从深暗的色调中渗透出来。左边人物的衣服是紫监色；右边人物的是黄绿 色。所有远近物象都是用一片片色彩所组成。不同的色块在画中形成和谐的对比。塞尚其实 是以所谓的“变调”来代替“造型”，即以各色域的色彩有节奏的变换来加强形象的塑造。 正象他自己所言： “当颜色丰富时，形状也就丰满了。”
绘画) 现代主义(绘画)
•
这种对于形式问 题的渐增关心 ， 几乎无可避免地 给予「 抽象绘画」 给予 「 抽象绘画 」 之实验一股新的 气息 。 康丁斯基 认为颜色 、 形状 和线条可以用来 刺激感官 。 他把 颜色比喻为声音， 颜色比喻为声音 ， 突出了它们的无 物象内容。 物象内容。
构成第八号
编号8 编号 波洛克 作于1949年 作于 年
绘画) 现代主义(绘画)
• 波洛克的艺术源头之一， 波洛克的艺术源头之一， 是达达主义， 是达达主义，它当时极具 影响力， 影响力，而至今仍然惊人 地维持巨大影响， 地维持巨大影响，史维特 斯是一名多产的达达主义 以其废物 废物画与废物建 者，以其废物画与废物建 筑而知名。 筑而知名。其舍弃艺术的 一切传统规则转而以偶然 一切传统规则转而以偶然 性作为直接通向潜意识的 创作的直接途径。 创作的直接途径。达达主 义的代表人物还有法国艺 术家迪尚， 术家迪尚，他的作品嘲弄 艺术，赞扬荒唐， 艺术，赞扬荒唐，最著名 的是他把一个现成品， 的是他把一个现成品，洗 衣尿斗小便器放到展览会 让观众赞美他。 上，让观众赞美他。
绘画) 现代主义(绘画)
黄、红、蓝
圆之舞
• 蒙德里安的画作清楚展现了一棵树激烈的现代主义式演变： 蒙德里安的画作清楚展现了一棵树激烈的现代主义式演变： 从再现到最小的纯粹抽象
一棵树(连作)
绘画) 现代主义(绘画)
• 蒙德里安 荷兰风格派的一 蒙德里安--荷兰风格派的一 员 ， 跟许多其它画派的艺术 家都抱着一种松散的乘坐 机械美学”的观点， “ 机械美学 ” 的观点 ， 乐观 的相信抽象在人类生活中占 有重要德威，强调机械般的、 有重要德威，强调机械般的、 无壮士的扁平表面，他们呢 无壮士的扁平表面， 的目标是形塑一种普遍适用 现代风格” 的 “ 现代风格 ”，它在任何 地方皆可复制的， 地方皆可复制的，超越一切 种族文化。 种族文化。
建筑) 现代主义(建筑)
•第二次世界大战后有两个后果。确 第二次世界大战后有两个后果。 第二次世界大战后有两个后果 认现代主义抽象是民主自由世界的 另一种风格， 另一种风格，并且为写实主义画上 句号。 抽象艺术」 句号。而「抽象艺术」一词只是笼 统的说法，不是指特定一种主义， 统的说法，不是指特定一种主义， 凡是凭作者的创造力和想象力，从 凡是凭作者的创造力和想象力， 自然物象或是几何学图中提出其精 而仅以线条或色彩构成「 华，而仅以线条或色彩构成「美」 的画面，便都是属于抽象艺术。 的画面，便都是属于抽象艺术。
建筑) 现代主义(建筑)
•科比西埃对第二次世界大战之后废墟一 科比西埃对第二次世界大战之后废墟一 片的欧洲的重建影响极大。 片的欧洲的重建影响极大。他把房子组 成部分缩略简化成一个人大小规模， 成部分缩略简化成一个人大小规模，从 而发展了房子就是一个“供居住的机器” 而发展了房子就是一个“供居住的机器” 的概念。 的概念。 他认为现代建筑应有一个统一 风格的观点，理想为国家提供廉价住房。 风格的观点，理想为国家提供廉价住房。 现代化高层住宅区和城市规划理论大大 改变了整个欧洲的城市面貌。 改变了整个欧洲的城市面貌。
后现代主义
•1972年，密苏里州的伊果位宅区，一个得 1972年 密苏里州的伊果位宅区， 1972 奖的、为低收入民众设计的建筑群， 奖的、为低收入民众设计的建筑群，被认 为不适人居而予以炸毁。 为不适人居而予以炸毁。些事宣告了现主 义建筑的国际风格之死， 义建筑的国际风格之死，宣告了被想成 用来居住的机械装置」的建筑物之终结。 「用来居住的机械装置」的建筑物之终结。 •后现代建筑提出地方风格，强调的是地方 后现代建筑提出地方风格， 后现代建筑提出地方风格 性与特殊性。这意味着回归装饰， 性与特殊性。这意味着回归装饰，参照历 史过往事物及其象征意义， 史过往事物及其象征意义，但却带有拙劣 模仿、 模仿、拼凑杂烩与引用式的风格。
Merzbild 29A(Picture with Flywheel ) 史维特斯作
绢印) 现代主义(绢印)
•其后的普普艺术 其后的普普艺术 新达达) (新达达)的宗师安 迪．沃尔则将照片 影像转至绢印版上， 影像转至绢印版上， 从后面加黑印于画 布，使机械式复制 变成了艺术。 变成了艺术。这种 安迪技法唯一有点 味之处， 「人」味之处，是 作品上覆有俗丽的 合成色彩。 合成色彩。
Shot Orange Marilyn 安迪．沃尔 安迪．
绿色可口可乐瓶 安迪．沃尔
One Hundred Cans 安迪．沃尔作于１９６２ １９６２年 安迪．沃尔作于１９６２年
绘画) 现代主义(绘画) •接着的极简艺术去除了一切表现性元素， 接着的极简艺术去除了一切表现性元素， 接着的极简艺术去除了一切表现性元素 只留下审美过程， 只留下审美过程，就如安德烈在泰特艺廊 展出的一百二十块耐火砖(1968 (1968年 展出的一百二十块耐火砖(1968年)就是一 个例子。 个例子。然而极简主义并不算是正式的后 现代， 现代，因为它仍然沈迷在现代主义实验之 概念艺术(1960年代)走得更远， (1960年代 中。概念艺术(1960年代)走得更远，将审 美过程整个都丢弃了。 美过程整个都丢弃了。艺术在高速寻求原 创性之中消逝了。 创性之中消逝了。