定风波【宋】柳永自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。

日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。

暖酥消，腻云享单（音duǒ）。

终日厌厌倦梳裹。

无那！恨薄情一去，音书无个。

早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。

向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。

镇相随，莫抛躲。

针线闲拈伴伊坐。

和我，免使年少光阴虚过。

【注释】这是一首写爱情的词篇，具有鲜明的民间风味，是柳永“俚词”中具有代表性的作品。

这首词以一个少妇（或妓女）的口吻，抒写她同恋人分别后的相思之情，刻画出一个天真无邪的少妇形象。

这首词真实地反映了少妇的孤独苦闷和离别相思之情。

上片，通过艳丽春光和良辰美景来衬托少妇的孤寂之情。

开头三句，写春回大地，万紫千红。

少妇因此反而增愁添恨。

这里暗示出，过去的春天她曾与“薄情”者有过一段火热的恋情生活。

次三句，写红日高照，莺歌燕舞，是难得的美景良辰，而她却怕触景伤情，拥衾高卧。

接三句，写肌肤消瘦，懒于梳妆打扮。

这和《诗经．卫风·伯兮》“自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容”的精神是一致的，表现出爱情的坚贞不渝。

未三句，揭示出这位少妇之所以“倦梳裹”的真正原因：“恨薄情一去，音信无个。

”至此，我们才发现，原来上片用的乃是一种倒叙手法，它不仅总结上片中的三个层次，而且还很自然地引出下面的内心活动和感情的直接抒发。

下片，极写内心的悔恨和对美好生活的向往。

头三句，点明“悔”字，反映出这位少妇的悔恨之情。

继之，又用“锁”字与此相衬，烘托出感情的真挚、热烈与性格的泼辣。

在特别重视功名利禄的封建社会，一个闺中少妇为了爱情而敢于设想把丈夫“锁”在家里，这无疑是一个大胆的反叛行动。

这位少妇的举措，可以使人联想到《红楼梦》中林黛玉对功名利禄，对仕途经济的批判，而且与柳永《鹤冲天》词中所反映的思想感情也是一脉相通的。

中六句是对理想中的爱情生活的设想和追求。

他们坐在窗明几净的书房里吟诗作赋，互相学习，终日形影不离。

结尾三句明确责示对青春的珍惜和对生活的热爱。

这首词具有浓厚的民歌风味。

它与《诗经》中的爱情诗、汉乐府《上邪》以及敦煌曲子词《菩萨蛮》（“枕前发尽千般愿”）等著名民歌，在精神上是一脉相承的。

它不仅吸取了民歌的特点，保留了民间词的风味，而且还具有鲜明的时代特色。

与上述几首著名民歌相比较。

可以看出，作者没有采取传统的比兴手法，也不运用客观的具体形象来比喻和暗示自己爱情的炽烈与坚贞，而是采取感情的直接抒写和咏叹。

词中，感情的奔放热烈带有一种赤裸无遗的色彩，明显地具有一种市民性。

这是柳永生活时代都市高度繁荣的客观反映。

这首词的另一特点是语言通俗，口吻自然，纯用白描，与柳永《雨霖铃》、《夜半乐》相比较，风格不同，昭然可见。

这说明柳永在向民间词学习方面获得了巨大的成功。

他扩大了“俚词”的创作阵地，丰富了词的内容和词的表现力。

夜半乐【宋】柳永冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。

渡万壑千岩，越溪深处，怒涛渐息，樵风乍起。

更闻商旅相呼。

片帆高举，泛画益鸟（音yì）、翩翩过南浦。

望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。

残日下、渔人鸣榔归去。

败荷零落，衰杨掩映。

岸边两两三三，浣沙游女。

避行客，含羞笑相语。

到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。

叹后约丁宁竟何据！惨离怀、空恨岁晚归期阻。

凝泪眼、杳杳神京路。

断鸿声远长天暮。

【注释】这首词，虽然也是羁旅行役与爱情相思交织在一起的作品，但写法上已与《雨霖铃》有所不同。

它写的不是别时的情景，而是集中描写别后的所历所见和自身的凄苦心境。

词中对绣阁的怀恋，对神京的遥望，不仅反映了词人“浪萍难驻”的飘零身世，同时也反映了他宦途失意后的不满心情。

本篇是柳永词中最长的词调之一，长达一百四十余字，是他用旧曲名创制的新声乐府之一。

全词共分三片。

这也是作者首创，在柳永以前的敦煌曲子词中，尚未发现有三叠的作品，这首词三片之间，有着明显的分工。

第一片写途中的经历；第二片写途中之所见；第三片抒发去国离乡的感叹。

受长调这一形式的制约，本篇艺术上的主要特点便是层层铺叙。

这首词的篇幅较长，布局谋篇便很自然地成为填词时需要突出考虑的主要问题之一。

这首词的成功之处，恰恰表现在这一点上。

很显然，这首词做到了构思完密，铺叙委婉，首尾连贯，脉络井然，使三段既有各自的重点而合起来又成为浑然统一的艺术整体，并且很好地传达出作者复杂的内心活动。

前两片虽都写途中所历所见，但两片的分工，前后的呼应，不仅层次清晰，用笔亦极分明。

首片起笔写天气恶劣，衬托心情的压抑，中四句词笔一转，忽又出现“越溪深处”的清幽景象。

末五句高屋建瓴，概括地描绘出商旅往来相呼的热闹场面。

一片之中即多次转折。

中片记舟行之所见，先勾勒远景：酒旆，霜树、烟村；再涂近景：渔人鸣榔．游女浣纱、败荷零落。

这画面有远有近，有色有声，并且全由“望中”二字串起，巧妙而又自然地引出了第三片。

第三片触景生情：初念抛家漂泊，继叹后约无凭，终恨岁暮难归，结尾又缘情入景，以景结情。

全篇极尽开合疏宕之致，充分显示出作者安排剪裁之功，布局铺陈之力。

正如《嘉碧斋词话》所说：“此种长调不能不有此大开大合之笔。

”其次是景物描写，逼真细腻。

从唐、五代民间曲子词到宋初小令，虽然都继承并发扬了我国古代诗歌情景交融这一艺术传统，但比较起来，作者一般均较重抒情，即使写景，也因篇幅有限而显得比较粗疏，其中的景物往往只是感情的陪衬。

柳永进一步把融情于景的手法和慢词的铺叙手法结合起来，为情景交融提供了更加广阔的天地。

他的长调把风景描写得更加丰富多彩，更加生动逼真，并且能曲折尽致地展示他多愁善感的情怀。

例如，第二片出现的画面，处处都与作者“浪萍难驻”的经历交织在一起。

如果是一次简单的短程的旅行，又怎能有如此丰富多彩的所历所见？“酒旆闪闪”，与离亭别宴是那样容易引起客子的联想；“数行霜树”、“败荷零落”，凄清的秋色与羁旅之愁是那样紧密地交织在一起。

词中，情景水乳交融，达到了高度的化境。

仅就第二片中的风景而言，不仅在柳永词中，即使在整个宋词之中，也是绝无仅有的佳作。

再次是语言清丽浅近，善于运用领字。

《夜半乐》在柳永词中本属“雅词”，但它却具有某些“俚词”的特点，其艺术语言多是从口语中精心提炼出来的，朴素生动，流丽自然。

如“岸边两两三三，浣纱游女，避行客，含羞相笑语”等，吐属自然，活泼真纯，寥寥数语便历历如画，逸趣横生。

由于篇幅长，文字多，作者在适当地方使用领字（如“渡”、“更”、“望”、“念”等）不仅可以化密为疏，使全词松动而不板滞，且有上呼下应，绾结全篇，使整体更加谨严的作用。

最后是语言的音乐性。

柳永有许多作品是为乐工歌妓填写的，所以，他很注意文字的声韵与音乐旋律的配合。

他对语言的抑扬顿挫、双声叠韵、四声阴阳、去声入声、去上连用以及句中用韵等都十分讲求。

在《雨霖铃》一词的“说明”中，我们已有简单介绍，这里再讲一下去声字的运用，聊作补充。

本篇第三片“到此因念”以下四句，句句都有去声字，而“叹后约丁宁竟何据”八字中竟用了四个去声字。

去声有远扬发调与响亮警动的作用，这就使字的声韵与思想感情的表达完美结合起来。

词评家因此盛赞柳永“得音调之正”，这说明一个词人如果精通音律，对词的创作是有很大好处的。

鹊桥仙【宋】秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路，两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

【作者简介】秦观:(1049－1100)北宋词人。

字少游、太虚，号淮海居士，高邮(今属江苏)人。

曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。

因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。

文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。

工诗词。

词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。

诗风与词风相近。

有《淮海集》、《淮海居士长短句》。

【简析】这是一曲纯情的爱歌。

亦抒情，亦议论，哀乐交织，天上人间融为一体。

尤其是末二句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为词中警句。

无怪乎沈际飞评曰："七夕以双星会少别多为恨，独谓情长不在朝暮，化臭腐为神奇。

"踏莎行【宋】秦观雾失楼台，月迷津渡。

桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声裹斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素。

砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

【作者简介】秦观:(1049－1100)北宋词人。

字少游、太虚，号淮海居士，高邮(今属江苏)人。

曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。

因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。

文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。

工诗词。

词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。

诗风与词风相近。

有《淮海集》、《淮海居士长短句》。

【简析】楼台的茫茫大雾中消失，渡口在朦朦月色中隐没。

北望桃源乐土，也失去了踪影。

此刻，因受党争牵连而流放的秦少游，正被幽闭在郴州的一所旅舍内，漠漠春寒，惹人愁闷。

斜阳下，杜鹃声声，"不如归去"的啼，凄历辛酸，令人倍增伤感。

秦观南迁已过三年，北归无望，尽管驿站传来封封家书，但只是徙增离恨而已。

"梅花"、"尺素"堆积案头，仿佛是堆砌成重重叠叠的乡愁离恨"独怜京国人南去，不似湘江水北流"，他想起了两句唐诗，那迢迢不尽的郴江，原本绕着郴山，却为何偏偏向北流入潇湘？----而我为何不能呢？江城子密州出猎①【宋】苏轼老夫聊发少年狂。

左牵黄，右擎苍。

②锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，③亲射虎，看孙郎。

④酒酣胸胆尚开张。

⑤鬓微霜，又何妨。

持节云中，何日遣冯唐。

⑥会挽雕弓如满月，⑦西北望，射天狼。

⑧【注释】①密州：今山东诸城。

②黄：黄犬。

苍：苍鹰。

围猎时用以追捕猎物。

③汉羽林军戴锦蒙帽，穿貂鼠裘。

这里与下句“千骑”均指苏轼的随从。

④报：告、语。

倾城：指全城观猎的士兵。

⑤孙权曾亲自射虎于凌亭，这里借以自指。

⑥节：符节。

汉时冯唐曾奉文帝之命持节复用魏尚为云中太守。

这里以冯唐自比，有不服老与赴边的两屋意思。

⑦会：当。

如满月：把弓拉足，表示有力。

⑧古时以天狼星主侵掠，这里以天狼喻西夏。

【品评1】出猎对于苏轼这样的文人来说，或许是偶然的一时豪兴，但他平素报国立功的信念却因这次小试身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆场弯弓杀敌了。

苏轼任密州知州刚四十岁。

他是四年前因与王安石政见不合自愿请求外任，自杭州来至这北方边郡的。

除了他在各地任上致力于地方政绩外，一直要求大用于世。

当时西北边事紧张。

熙宁三年（1070），西夏大举进攻环、庆二州。

四年，陷抚宁诸城。

“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

”就是指宋与西夏的战事。

这首词上片出猎，下片请战，不但场面热烈，音节嘹亮，而且情豪志壮，顾盼自雄，精神百倍。

同苏轼其他豪放词相比，它是一首豪而豪壮的词。

把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识、孔武刚建的英雄气了。