加州圣.何塞市中心的广场公园
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园的大地之门
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园的木杆阵列
拜斯比公园的 混凝土路阵形成的 序列是附近机场跑 道的延伸
加州旧金山附近的烛台角文化公园
加州萨克拉门河谷的绿园
圣.何塞市瓜达鲁普河公园
易斯维尔市河滨公园
泰纳喷泉
福特.沃斯市博纳特公园
德克萨斯州索拉纳IBM研究中心办公区
加州橘郡市镇中心广场大厦
日本京都高科技中心
德国慕尼黑机场凯宾斯基酒店
日本Makuhari的IBM大楼庭院
加州密克康奈尔基金会环境设计
北京的中国工商银行环境
玛莎.施瓦茨
面包圈花园
西雅图监狱庭院
亚特兰大的里约购物中心
70年代以来景观设计的新思潮
一、后现代主义与景观设计
文丘里——费城附近的富兰克林纪念馆
文丘里——华盛顿西广场
查尔斯.摩尔 ——新奥尔良市意大利广场
巴黎雪铁龙公园
巴黎雪铁龙公园中的草地与大温室
二、解构主义与景观设计
屈米——拉.维莱特公园
里勃斯金德——柏林犹太人博物馆及霍夫曼花园
卢茨设计的柏林的阿尔布拉中学景观设计平面图
加州科莫思的城堡
迈阿密机场北面的隔音墙
纽约亚克博· 亚维茨广场
明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场
曼彻斯特城交易所广场
哈格里夫斯
• 用实践告诉人们，科学和艺术在景观设计 中能够完美的结合在一起。 • 哈格里夫斯认为，过多的养护费是昂贵的， 也是耗费人力的。在每个公园里他都建立 了富于变化的生态系统。在那里乡土的草 类、野生的花卉和灌木能够得到应有的发 展，就如同他所说的‘我在大地上建立了 一个系统，植物、人群和水在上面留下痕 迹。
三、极简主义与景观设计
极简主义的特征主要有：非人格化、客观化，表现的 只是一个存在的物体，而非精神，摒弃任何具体的内容、 反应和联想；使用工业材料，如不锈钢、电镀铝、玻璃等， 在审美趣味上具有工业文明的时代感；采用现代机器生产 中的技术和加工过程来制造作品，崇尚工业化的结构；形 式简约、明晰，多用简单的几何形体，具有纪念碑式的风 格；颜色尽量简化，作品中一般只出现一两种颜色或是只 用黑白灰色，色彩均匀平整；在构成中推崇非关联构图 Nonrelation Composition，只强调整体，重复、系列化地 摆放物体单元，没有变化或对立统一，排列方式或依等距 或代数、几何倍数关系递进；雕塑不使用基座和框架，将 物体放置在地上或靠在墙上，直接与环境发生联系。
易斯维尔市河滨公园
易斯维尔市河滨公园
易斯维尔市河滨公园
葡萄牙里斯本市滨水公园——特茹河和特兰 考河公园
葡萄牙里斯本市滨水公园——特茹河和特兰 考河公园
悉尼奥林匹克公园公共区域
辛辛那提大学设计与艺术中心
高伊策
• west 8事务所 • 高伊策经常提到所谓的“后达尔文主义”。他认为西方人 大多信奉环境可以适应人。他们一直试图为自己创造一个 世界。后达尔文主义似乎通过一种作用与反作用的、设计 的进程和自然的进程之间的游戏来影响自然的法则。后达 尔文主义认为不仅仅是人能够被环境同化，动物也可以。 高伊策认为这个年代已经没有必要再创造一种新的环境来 适应人类，也就是说，应该停止让环境适应人，因为人可 以被环境同化，应该让人赖适应环境。 • 后达尔文主义很简单，如果我们创造一个人造的丛林， 老鼠、鸽子和各种各样的动物都能够生存。这种态度也可 以理解为：后现实主义。
东斯尔德围堰工程
舒乌伯格广场
舒乌伯格广场
阿姆斯特丹斯西普霍尔机场的扩建
乌特勒之VSB公司庭院
乌特勒之VSB公司庭院
乌特勒之VSB公司庭院
Carrasco广场
Interpolis公司总部花园
美国南加州查理斯顿Spoleto艺术节的 计师与极简主 义艺术家一样，在形式上追求极度简化， 以较少的形状、物体和材料控制大尺度的 空间，形成简洁有序的现代景观。另外还 有一些景观设计作品，运用单纯的几何形 体构成景观要素或单元，不断重复，形成 一种可以不断生长的活的结构；或者在平 面上用不同的材料、色彩、质地来划分空 间，也常使用非天然材料，如不锈钢、铝 板、玻璃等。
彼得.沃克
• 沃克的极简主义景观在构图上强调几何和秩序，多用简单 的几何母题如圆、椭圆、方、三角，或者这些母题的重复， 以及不同几何系统之间的交叉和重叠。 材料上除使用新 的工业材料如钢、玻璃外，还挖掘传统材质的新的魅力。 通常所有的自然材料都要纳入严谨的几何秩序之中，水池、 草地、岩石、卵石、沙砾等都以一种人工的形式表达出来， 边缘整齐严格，体现出工业时代的特征。种植也是规则的， 树木大多按照网格种植，整齐划一，灌木修剪成绿篱，花 卉追求整体的色彩和质地效果，作为严谨的几何构图的一 部分。” “沃克的作品注重人与环境的交流，人类与地 球、与宇宙神秘事物的联系，强调大自然的迷一般的特征， 如水声、风声、岩石的沉重和稳定、飘渺神秘的雾以及令 人难以琢磨的光。