所构成的轴线。
假想轴线
3.关系轴线：两个人物头部之间的交流线构成的轴
线。
假想轴线
任何复杂的人物关系都可以简化为两个人之间的关
系。
A
2
B
A
B
A
B A
2
B
A
1 2
B
3 4
B
A
假想轴线
1.一个人与两个人 一个人时，主体与他的视线方向形成轴线。 如果被摄对象是两个人，那么，便在这两个人之间 连上一条直线，只要摄像机的机位不越过这条直线， 它拍出的所有镜头都能接的上，否则，接不上。 单人镜头，越轴会产生视觉混乱；
中性方向镜头没有明显的方向性，以其作为过渡镜头，插 在两个主体运动方向相反的镜头之间，可减弱越轴造成的 视觉 冲突感。 前期拍摄中，最好能拍几个中性镜头，出现越轴时可以此
补救。
正确越轴
2.插于与运动主体有关的局部镜头或反应镜头 这类插入镜头以特写或近景镜头为宜，因为这一景别 的镜头能突出被摄主体，且其本身在视觉上的方向性
外反拍，也叫访谈镜头，两个人在画面内，在主体的前侧 方拍摄，使画面产生立体感，无动作，有语言，有利于双 方的语言交流，前景虚，后景实，突出主体。
1、6、7三角（强调镜头） A B
单人在画面内，被采访者景别要紧一点。
观摩电视节目：《面对面》 王志采访易中天
1、8、9三角（表情镜头） A B
双人镜头，越轴会产生位置混乱。
假想轴线
2.一群人 一群人拍就是靠近摄像机的一排人连成轴线。 如果被摄对象是一群人，那么便在离摄像机最近的 两个被摄对象（人或物）之间连上一条之间，这条 直线就构成了本段落的轴线。
假想轴线
3.对象运动 如果被摄对象的人群是不断运动的，那么，轴线也 要随人群的变化不断变化。 方法：随时在离摄像机最近的两个人之间连上一条 直线，这条直线便是新的轴线。
假想轴线
4.对象行进
如果被摄对象的人或车在行进，那么人或车行进的
方向线便是本段落的轴线。
主要内容
一、假想轴线
二、反打
三、三角形原理
四、轴线及正确越轴的几种情况
反打
反打就是两个镜头组接中，第二个镜头相对于第一
个镜头的关系而言，即第二个镜头是到第一个镜头
对面拍摄的镜头。
A
1的真反打镜头是2 1的假反打镜头是3
正确越轴
4.利用主体自身的运动改变轴线 在两个主体运动方向相反的镜头中间，插入一个有运 动主体转向动作（如车转弯、人转身等）的镜头，利
用这一动作合理越轴。
正确越轴
5.空镜头越轴 在越轴前的一个镜头中，剪接插入一个空镜头，由于 空镜头无任务关系概念，无空间概念，无视线方向概
念，所以，在下一个镜头中改变原来的轴线关系，建
正确越轴
7.硬越特例 A.特意越轴 两个人拥抱时，无论如何都是硬越。
B.有意越轴
有时可以用越轴制造特殊视觉效果。
观摩：天安门阅兵，23分之后
越轴问题直接影响画面空间的统一性，甚至是逻辑上的合 理性，因此，一般来说，尤其在用切换连接的一组镜头序 列中，是不允许出现越轴现象的，当然，除非你故意这样
不存在轴线，不考虑越轴
4.环形的场面 舞台周围布满观众的环形场面可以忽略轴线。 如圆桌会议，围成一个圆形的集体，广场上的文艺演出等，
圆心（舞台）周围布满观众的环形场面可以忽略轴线。
不存在轴线，不考虑越轴
5.同一场景内的单个具有方向性的镜头 越轴只存在与两个镜头连接时，如果一个场景只用一个镜 头表示，不存在越轴。
又不是很明确。
所以将它插入两个主体运动方向相反的镜头之间，能 暂时分散观众的注意力，减弱相反运动的冲突感，这 是一种常用的方法。
正确越轴
3.插入运动中的人物的主观镜头 主观镜头表现的是上一个镜头和下一个镜头中人物所 看到的东西，它与2的区别在于：
它表现主体人物视线所及之物，其拍摄角度是人物的
主观角度，而后者表现的只是与主体同处于一个场景 中的相关物体，拍摄角度属于摄像机客观叙事角度， 也就是旁观者的角度。
B
反打
区别真假反打的标准是轴线。 未越过轴线的反打是真反打，越过轴线的是假反打 。 真反打是正确的反打，假反打是错误的反打。
A
1的真反打镜头是2 1的假反打镜头是3B Nhomakorabea反打
A
B
2与4叫内反打 1与5叫外反打 1与5和2与4互为反打
想一想：这组镜头是怎么拍的？
电视节目中的反打
当第一个镜头以正在说话的角色A为中心——此为正
做，有时候可以利用越轴，制造特殊视觉效果。
表现劲歌热舞表演场面是，故意越轴拍摄，以制造强烈的 节奏感； 为了表现街道上，公园里或市场里人来车往的拥挤、热闹 场面，或是某些混乱不堪的场面，也用越轴。
不存在轴线，不考虑越轴
1.静止的物体 如花、草、树木，大到建筑，小到室内陈设，不存在运动 的物体，就不涉及方向性，也就不涉及越轴。
锁与手套：婚姻是残缺的，破碎的
花：内心的惶恐、摇摆 排气扇：两个人的交流已经结束了，停止了。
正确越轴
6.摄影机机位越轴 机位运动越轴是在场景空间中，借助摄像机的运动， 在镜头内看到人物位置改变，视线改变，背景改变，
空间改变的同时变化。
机位运动越轴，称为真越轴，这一越轴可以单人惊醒， 也可以双人进行，不受限制。
传播方 式和接 受效果 技术方 面
偏爱全景镜头，镜头中的视觉信息量大， 喜欢用中景乃至特写，以达到抒情、 保持了现场观众表情和状态的完整性和 强调节目主题或者广告发布之目的 自然性
时间
效果
镜头持续的时间短
不会使电视观众产生节目被人为中断的 感觉
镜头在屏幕上停留的时间较长
由于镜头不能及时返回到中心表演区， 往往导致与电视观众兴趣点的背离
轴线及三角形原理
主要内容
一、假想轴线
二、反打
三、三角形原理
四、轴线及正确越轴的几种情况
主要内容
一、假想轴线
二、反打
三、三角形原理
四、轴线及正确越轴的几种情况
假想轴线
电视摄像中的人和物，一般来说，是以一种动态的
形式出现的，换句话说，他们在场景中的位置会不 断变化。 张三开车沿道路由东向西开，摄像机机位在道路的 南面，那么，银幕上出现的张三的车则是由右向左 行驶，如摄像机在路北呢？
A
有动作有语言的时候 使用1、2、3号机位 正面拍拍表情，侧面 拍动作，背面拍人物 与环境之间的关系。 1号机交代环境，叫定位镜头，也是两个主体之间的关系镜 头，2号和3好机位只能拍到被摄对象的半张脸，不利于表 现神态，而有利于表现动作，适用于有语言 有动作的场面。
B
1、4、5三角（访谈镜头）
A B
主观镜头，能让观众产生参与感。 新闻中不可使用。
1、4、5三角特例
玻璃、墙、屏风等
A
B
可以不用1、4、5，而用1、4、6
主要内容
一、假想轴线
二、反打
三、三角形原理
四、轴线及正确越轴的几种情况
轴线原则
轴线原则：摄像机要在轴线一侧180度范围内设置机 位，违反这个原则则叫越轴。
正确越轴的情况：
1.插入中性方向镜头
2.插于与运动主体有关的局部镜头或反应镜头
3.插入运动中的人物的主观镜头 4.利用主体自身的运动改变轴线 5.空镜头越轴 6.摄影机机位越轴 7.硬越特例
正确越轴
1.插入中性方向镜头 中性方向镜头：画面主体迎着这相机前进（拍摄时用正面 角度）或背向摄像机朝画面深处前进（离摄像机越来越远，
拍摄中使用背面角度）的镜头。
电视节目中的反打
4.当节目不是当场切换而是要做后期编辑时，插入 观众的反打镜头能掩盖剪辑跳点； 5.将现场观众设置为“反应角色”(类似于相声中的 “捧哏”)。以烘托气氛，并引导电视观众使之产生 同感；6.广告作用，如通过反打镜头突出观众阵营 中的某些人或物(广告衫、标语)的形象，达到强制电 视观众注意的目的。
轴线的错误会造成叙事的混乱。
北
假想轴线
为了避免叙事的混乱，电影电视工作者在长期的实
践中，总结出了“轴线原则”。
轴线：被摄对象的视线方向，运动方向和不同对象 之间的关系所形成的一条虚拟直线。
假想轴线
1.方向轴线：是处于相对静止的人物视线方向构成
的直线。
假想轴线
2.运动轴线：是处于运动中的人或物，起运动方向
不存在轴线，不考虑越轴
2.不存在交流的人物 如睡觉的人，静止的不交流的，与周围不相干的，无感情 表达的，与外界精神隔绝的人。
不存在轴线，不考虑越轴
3.处于较小范围或环境中的人 在空间较小，或环境简单的场景内，如汽车里，轨道内， 只要全景镜头交待了整体环境，后期镜头进行组接时，就
可以忽略轴线因素，这是对电视来说的。
立起一个新的轴线关系，而这个空镜头一般具有渲染 作用或顿歇作用。 注意：空镜头构图上与前后镜头构图上有一定的连贯 性；画面情绪符合作品情绪。
空镜头
空镜头分为景镜头和物镜头 景镜头：借景抒情，使人回味和思考 物镜头：以物喻人，使人有短暂的间歇和片刻的感悟。
景镜头是省略号，物镜头是顿号
阀门：联系起两个人多年失去的联系
观摩电视节目：《鲁豫有约》
主要内容
一、假想轴线
二、反打
三、三角形原理
四、轴线及正确越轴的几种情况
三角形原理
机位构成镜头，镜头构成画面，画面产生视觉。
两个主体之间形成一个假设线，这样就在这两个主
体之间形成四个三角形的拍摄方案，可以规范使用， 也可以交替使用。
三角形原理 A B
1、2、3三角（动作镜头）
电视节目中的反打
反打镜头：分为以传播信息为主的客观再现型和以 表达情感为主的主观表现型。
电视节目中的反打