明四家
所谓 “明四家”是指明代哪四 位画家，他们各自在艺术上有何成 就？
明四家
• 明四家亦称为“吴门四家”。 指中国画史上沈周、 文征明、唐寅、仇英四位明代画家。他们都在江 苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地，故又称、 沈、文、唐、仇为“吴门四家”。 • 沈周、文征明都擅长画山水，上承北京山水画的 传统； • 唐寅山水、人物都很擅长，他以南宋院体为法； 仇英以人工笔人物、青绿山水见称。 • 四人各有所长，先后齐名。但除沈周、文征明有 师承关系外，唐寅、仇英各有内格。因此“吴门 四家”（“明四家”）只是明代四位成就很高、 不同风格的大家，而并非一个画派之称。 • 江南四大才子文徵明、唐伯虎、祝枝山、徐祯卿 （“吴中四才子”）。
仇英
仇英（1498一1552）字实父，号十洲，江苏太仓 人，后居苏州。初为漆工，曾拜周臣名下学画， 后在鉴藏家项元汴、周六观家观摩大量古代名作， 技艺大进，自成一家，擅画人物，尤长仕女，山 水画亦佳，被称为异才。代表作如《清明上河 图》、《竹林品古》、《赤壁图》、《玉洞仙源 图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论 画图》 《林亭佳趣图》《松亭试泉图》《松溪横 笛图》《园居图》《秋江待渡图》《孝经图》 《仙山楼阁图》《摹倪瓒小像图》《职贡图》 《临贯休白描罗汉像》《右军书扇图》《柳下眠 琴图》《松荫琴阮图》《蕉荫结夏图》《修竹仕 女图》《捣衣图》《桐荫清话图》等。
《兰竹图》 《兰亭修缀图》 《湘君湘夫人图》》 《赤壁跋》
《惠山茶会图》设色青绿、浅绛相融，山石敷以石绿，勾线、凹处加 惠山茶会图》 淡赭微晕，树干运赭石、藤黄间染，人物着色后线条用色复勾，整体色调 于对比中见融和，呈现出清丽细致、文秀隽雅的新风格,反映了文人画家传 神胜于写形的艺术宗旨. 文徵明的山水画画风呈粗、细两种面貌，粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵 孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见 层次和韵味。细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深；造型棱 角分明，略加变形；用笔工细绵密，稍带生涩，于精熟中见稚拙，这正是 他的作品带书卷气、利家画的特点；设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽 中见清雅。细文山水属本色画，具较强装饰性、抒情味、稚拙感和利家气。
《清明上河图》 《赤壁图》 《司马光独 乐园图》二
仇英山水画的艺术风格
山水主宗赵伯驹和南宋“院体”，以青绿重彩 为主。 其特色是：取实景加以理想化，布局宏大繁 复中具明快清朗之格；建筑界画工致精确又不刻 板；山石用勾勒法，兼施细密的皴擦点染，工整 中见放逸；树法勾勒、渲染、夹叶、点缀并用， 用笔灵动多变；设色浓艳鲜丽，又注意色调的统 一与柔和，显得艳而不媚，这种青绿山水发展了 传统画法，有重大变革。另一路粗简山水学李唐、 马远和周臣，笔墨劲健。早期多受文徵明、沈周 影响，构图较疏朗，笔法秀丽，色彩鲜艳，多用 绢本。综合融会前代各家之长，即保持工整精艳 的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工 而不板、研而不甜的新典范 。
沈周山水画的主要艺术特色
沈周：其绘画题材广泛，山水、人物、花鸟皆能，尤以山 水画的创作最负盛名。他的山水画在表现形式上呈“细”、 “粗”两种面貌， 主要艺术特色是：笔墨上，既汲取宋院体和明浙派的硬度 和力感，下笔刚劲有力，运用比较整饬的山石轮廓线条和 斫拂式的短笔皴法，同时又保留元人的含蓄笔致，如较多 的中锋用笔和松秀的干皴，于凝重中显浑厚；墨色受吴镇 的影响，酣畅淋漓，又注意浓淡变化，故磅礴而又苍润。 这种笔墨形式，苍中带秀，刚中有柔，既改变了元人的 “软中带硬”，加强了笔道的“骨梁”作用，又避免了浙 派的过分外露而流于一味霸悍。构图造境方面，无论繁复 和简略，都强调山川恢阔的“势”，一改元人空寂之境； 又着意于朴实的“质”，于“拙中寓巧”，有别于浙派的 刻意雕琢。故其山水境界，平淡、质朴、宏阔。
文徵明
文徵明：（1470－1559年） ，明代中期 最著名的画家、大书法家，号“ 衡山居 士”，世称“文衡山”，官至翰林待 诏， 私谥贞献先生。“吴门画派”创始人之 一。与沈周共创“吴派”，字徵仲，号 衡山居士。长洲人（今江苏苏州），画 家兼学者。书画造诣极为全面，诗、文、 画无一不精。人称是“四绝”的全才。 他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。 一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔， 亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等 无一不工。表作有《雨余春树图》《南 窗寄傲图》《惠山茶会图》《古木苍烟 图》《设色山水图》《霜柯竹石图》 《石湖清胜图》《绿荫清话图》《真赏 斋图》《漪兰竹石图》《古木寒泉图》 《冰姿倩影图》《蕉荫仕女图》《花卉 图》等。人物画代表作有：《湘君湘夫 人图》《秋葵折枝图》
唐寅 --唐伯虎 唐伯虎
• 唐寅（yín）， （1470－1523年），字子 畏，一字伯虎，号六如居士、桃花庵主、 鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗 成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名 唐寅。汉族出身商人家庭，吴县（今江 苏苏州）人。玩世不恭而又才气横溢， 诗文擅名，画名更著，才艺过人，擅长 诗文书画，山水、人物、花鸟俱能。 《黄茅渚小景图》《山水图》《春游女 几山图》《骑驴归思图》《函关雪霁图》 《落霞孤鹜图》《山路松声图》《春山 伴侣图》轴《虚亭听竹图》《垂虹别意 图》《王蜀宫妓图》《陶谷赠词图》 《枯槎鸜鹆图》《饮中八仙图》《秋风 纨扇图》
谢谢！
《雨竹图》
• 细笔山水是唐寅本色画，更多文人画意韵，其特点是：景 色简约清朗，着意于近景刻画，远景简略；用笔细劲中锋， 犹如游丝描，然纤而不弱，力而有韵，刚柔相济；皴法变 化丰富，短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转交替使用， 不辨具体皴法，却杂而不乱，灵活有理；墨色淋漓，又富 浓淡层次，布满全幅却不显迫促，具秀润和空灵感。 • 唐寅山水画有粗、细两种风貌。粗笔一路承南宋“院体”， 保留了雄峻山势、坚峭石质、严谨结构、斧劈皴法、劲健 用笔、淋漓水墨等特色；同时又力纠一味刚硬，笔锋比较 圆转细秀，取景多扼要开朗，皴法富于变化，披麻、乱柴 相间，斫擦并用，还自创“淡斧劈皴法”，化面为线，以 白当黑，雄劲中透出疏秀。这种仿学“院体”的山水，貌 合而神离，别具清俊秀逸之韵，
汉宫春晓图》 《竹林品古 》、《汉宫春晓图》 仇英 擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对 象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确， 概括力强，形象秀美，线条流畅，对后来的仕女画有很大影响，成为时 代仕女美的典范。
《桐阴清梦图》 《看泉听风图》卷 《自书词》卷《沛台实景图》页
唐伯 虎点 秋香
历史上虽有秋香其人，且和唐伯虎同是生活在 明代中叶；不过她至少要比唐伯虎大二十岁。 秋香虽在金陵高张艳帜，但她二人之间实难发 生风流韵事。倒是祝枝山不知在什么场合见到 秋香扇面，写了一首七绝：“晃玉摇金小扇图， 五云楼阁女仙居；行间看过秋香字，知是成都 薛校书。” 《唐寅诗集》中有诗名曰“我爱秋香”是一首 藏头诗 我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶稠。 秋月融融照佛寺，香烟袅袅绕经楼。 秋香，本名林奴儿，字金兰，号秋香。她是金 陵妓院中的名妓，琴、棋、书、画样样精通， 在历史上确实被人点过。是不是唐伯虎点的呢？ 肯定不是。因为据考证，秋香比唐伯虎大20岁。 她有不幸的家庭遭遇，没有办法才堕入青楼。 因为人品好，后来转业从良。 秋香在当时被誉为“女中才子”，她所画的 丹青画，更有名气。据明代《画史》中记载： “秋香学画于史廷直，王元父二人，笔最清 润。”
沈 周
沈周（1427－1509年），字启南，晚号白石翁， 人称石田先生。 长洲,今江苏苏州人，世代隐居 吴门即江苏吴县，出身于书画世家，具有多方面 的艺术才能，善画山水人物，代表作有《溪山秋 色图》《庐山高图》《魏园雅集图》《东庄图》 《虞山三桧图》《西山纪游图》《京口送行图》 《千人石夜游图》《仿倪山水图》长卷《沧州趣 图》等。人称江南“吴门画派”的班首，在画史 上影响深远。沈周出身诗画世家，祖上收藏甚丰， 对古人诗画见多识广；受先辈影响，终生不入仕 途，仅“以丹青以自适”，故其艺术质朴而有情 致，画风纯化；是四人中年长者，毕生勤于诗画 创作，加上高寿，作品极多，声誉卓著，德高望 重。其诗才横溢，书法学宋黄庭坚，绘画以山水 为主，得于家法，沈周一生不仕，淡泊功名，博 览勤学，专心从事丹青与诗文艺术，刻苦研究前 人的优秀理论与技法，融会贯通，创立了自己的 风格，成为我国十五世纪下半叶在戴进之后最有 影响最具独创力的一位画家。他在绘画、书法和 文学艺术方面都取得了卓越的成就 。
《沧州趣图》：是沈周晚期的作品，他将元四家的笔法集中于一幅山水长卷 中。不同的笔法衔接得天衣无缝，可见他对元四家笔法运用的精熟，沈周未 曾到过，他只是表现山川之性和趣，故图名“沧州趣”。画面主要撷取江南 水乡的景致，山丘逶迤，水面浩渺，坡岸伸展，杂树成林，一派南方山川秀 丽风光。同时又融入了北方山峦雄阔之势，画法源自董巨，运用善于表现江 南山水的披麻皴、点苔、圆润中锋和水墨渲染等技法，然运笔于中锋中时见 外笔、侧锋，转折粗重，平台轮廓多整饬线条，细劲有力；披麻皴也变为研 拂式的短笔皴，率意凝重；点苔亦墨深笔厚，圆横交错。总体笔墨形式刚柔 相济，苍中带秀，既具董巨的秀润之韵又呈现较强的硬度和力感，恰当地表 现了沈周心目中的沧州之趣，同时也表明沈周对“师法古人”和“师法自然” 两者的认识是相当辩证的。