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黄简书法讲座第45课笔记：大圈的折
1.两种线条
前两堂课，讲的是转圈，包括大圈和小圈。转圈写出来
的是弧线，今天讲讲折线的情况。
书法中的弧线，形状很多，可以是四分之一圈，可以是
半圈，
可以超
过半圈，
也可以
是逆时针的弧线。有时候还可以见到方向不同的弧线连接。
一根线条之所以成为弧线，就是因为有暗节点，如果这些暗
节点变成了明节点，那这些弧线就会变成折线。
简言之：弧线和折线的分别，在于节点的运用。行笔时
暗节点造成弧线。行笔时明节点造成折线。
2.转换节点
刚才的结论，可以提供一个思路。如果你想写折线，只
要把相应的弧线暗节点变成明节点就可
以了。
拿右上角为例，这是横和竖的结合。
当你写六号位一横的时候，笔锋是横放的，
当你写八号位一竖的时候，笔锋变成竖放
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的了。所以写这条折线的关键，就是怎样把笔锋横向的运动，
改成竖向的运动。这个明节点，就是要完成这样一个笔锋转
向的任务。这时你可以想想，
右上角用弧线是怎样写的。
弧线转角可以追溯到篆书，
但在真行草各体中还保存着。
如褚遂良《阴符经》中的“用”
字，这个右上角就是弧线。
笔锋走的路线是6—9—8，用了暗节点。
王羲之《兰亭序》中，也有
弧线的转角，6—9—8是最普遍
的右上角。
弧线是缓慢地转动，转动的角度很小，6—9—8的手腕
动作是右中左，两个暗
节点。现在要把这条弧
线变成折线，就很容易
了。手腕动作是一样的，
都是右中左，行笔时分两次转向，每次四十五度，笔锋方向
就从横向转为竖向了。
要注意这是一条线，不是三条线的合成。它是这弧线的
暗节点变成明节点的结果。
褚遂良《阴符经》中有个“国”字，右上角6—9—8用
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了明节点，写
成折线。这根
折线还比较
细，最多二分
笔。所以写起来很轻松。
要注意这个方法有一个缺点，就是那一竖向右移动了。
这是什么意思呢？举例还说，本来有一个方框，右上角是A
点。一竖从A点往下写。如果右上角用了三面换，横竖相交
点就从A移到了B，一竖是从
B点往下写，这样方框内部的
空间就比较大了，字形就会变
宽。
就这个“国”字来说，方框里面的笔划
较多，字形宽一点问题不大，如果方框中的
笔画少，方框太宽就会觉得肥胖。所以有些
时候我们希望这个方框瘦一点，那在写这个三面换的时候，
加多一个7
号位的的动
作。把位置
拉回来一点，
然后写一竖。
褚遂良《阴符经》中的“阳”字，箭头所指处就有这个动作。
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所以右旁“日”字部分，看起来就比较瘦。
米芾《虹县诗》中的“碧”字，箭头所
指处也是三面换折线。它不是3—9—8，而
是3—9—7。最后这一竖笔强力拉回到左面，就是要缩小方
框中的空间。所以用到这种6—9—8三面换折线，关键是中
间的这个9。如果你写9的时候笔锋是行走的，走得越远，
下面8这一竖越是向右，字形就越宽。如果你写完6这横笔，
9号位只做
下蹲动作
而不行笔，
然后换面8
号位写一竖，这就不会拓阔空间了。
你看这四个“国”字，左边两个九号位笔锋是行走的，
右边
两个，
九号
位笔
锋没有行走，只是换面。临贴的时候，要看清楚这种区别。
王羲之《兰亭序》中，也有9号
位直接换面的写法，“目”字右角3—9
—8换面，整个字形瘦长，字心紧凑。
要注意，换面会有一个侧锋角，侧锋
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角可以写得很清晰，王羲之“兰”
字右角3—9—8，侧锋角非常干净
利落。
现在你
容易看懂了，
褚遂良《阴
符经》中这个“者”字，箭头所指的
这根折钱，6—9—7，9号位也没有行
笔，只是换面。他换得很果断，好像刀切一样。
我知道很多同学害怕侧锋角，这是
难度比较大的，开始学书法的时候，侧
锋角可以缓和一些。好像智永《真草千
字文》这个“同”字的右上角，慢慢熟
练以后，会好起来的。
3.用踆锋过渡
刚才讲的方法，只适用于一根线条的内部，它中间没有
收锋动作，换句话讲，也就是没有“断”过的长线条。
接下来讲解两根线结合折线的方法，这就不是长线条了。
其实最常用的两条线结合的方式，还属踆锋。这是“九用”
之一，最常用最可靠。
节点的迭合
41课我讲过复合节点，用踆锋连接两个笔画，譬如一横
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和一竖连接起来，那就可以用踆锋。连
接以后，这个节点就是一个复合节点。
整根线条就是复合折线。
踆锋一定是明节点，它有没
有缺点呢？也有。这种节点比较
实，份量比较重，颜色比较黑。
（张即之《书杜甫诗》）一个字中
如果用得太多，会影响最后的效
果。
譬如刚才
这条三面换的
折线，如果两个
节点都改成踆锋，因为靠得太近，体积又大，出来的效果就
是这样子，当然不好看了。所以有的时候，还是要用换面。
踆锋的节点，我已经讲了很多，今天要补充的一点是：
踆锋顺时针两
圈是可以用其
他方法来替代
的。你看王羲
之这个“风”
字的右上角，
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就是用踆锋顺时针
两圈来写的。
但文征明这一
个“风”字，右上角
就有点不同，它是逆
时针转的，只需要一
个圈。
我把
两个字放
在一起，
做个比较。
可以看到，这两种方法写出来的效果是不同的。
简言之：节点书写规则：顺时针两圈，等于逆时针一圈。
反过来，逆时针两圈，等于顺时针一圈。
你可以选用任意一种。但不要以为反过来一圈必定容易
过两圈。对于用右手的人来说，始终是顺时针比较顺手。
在《阴符经》中，用逆时针一圈替代顺时针两圈的地方
很多，如这两
个字，我圈出
来的节点，就
是逆时针的。
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4.用尖锋过渡
两根线条连接成复合折线，除了用踆锋以外，还有什么
方法连接它们吗？有，这就是用尖锋过渡。
你看，这两根线条要结合成复合折线，不用换面，不用
踆锋，还有什么手段？我们知道，用尖锋写这样一折是没有
问题的。因为尖锋线很细，转向也就容
易。这样一想，有办法了，只要把一横
的尾巴改为尖的，和竖笔的尖锋相对，
这不就等于用尖锋过渡了吗？这种方
法，称之为尖接。
你看智永这个“国”字的右上角，
横笔以尖锋收，竖笔以尖锋起，两个尖
锋相对，这就是尖接。尖接是最灵巧的
折法，你稍微离开纸面都可
以。
再来看文征明这个“为”
字，你看中间这条折线，3
—7—3—7。3和7的连接处，也是尖接的。你可能会想，这
是不是换面呢？有点像，但到达转折点的时候，是用尖锋来
过渡的。光用侧锋交接，交接点就会变成断尾。
顺便和各位复习一下，一根线条尖尾巴收，那是揭笔，
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“九用”之一。揭笔有两个动作：第一个动作是倾侧笔锋，
这时落后的尖锋就会移到前面来。然后第二个动作，揭腕把
尖锋“平发”收笔。这些以前已经讲解过，如果忘记请复习
一下。
5.翻
好，最后再介绍一个写折线的技法，就是翻。
翻也是一种换面。我们知道，写侧锋线时到达尾部，尖
锋是在A点。这时手腕向左，在A点取得5号位正锋，你就
可以向八面锋中的任何方向行笔。如果你向8号位写下来，
很轻松就写成了一折。
如这个“羽”字的左边，是3—8两条侧锋线组成一个
折。3号线横笔是一挫，有很明显的断尾。这时候尖锋在A
点，手腕向左在A点回到5号位，然后取8号面向下写竖笔。
这样，3号线和
8号线就组成
了一个折。这
样的动作，历
史上有人称它
为“翻”。“翻”是很轻巧的写折线的技法。
好，先来三面换，右—中—左，这里的中，笔心是运行
的，加粗点，右—中—左。下面呢，中间这一段不运行，只
是下蹲。右，下蹲，然后换面。这个下蹲的意思，就是压弯
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笔心。好，右，下蹲，换面。这也是三面换。
当你一横写过来，到尾巴的时候你有两个选择，一个是
向后，在这个地方取得五号位，还有一个就是向前，就是揭
笔，那么尖接的意思它是向前的。来到这儿手侧，向前，然
后写一竖。这就是尖接。
如果你写一横，一挫向后，然后换面，这也是折。
本节要点：
改暗节点为明节点，就是折线。
踆锋顺向两圈等于反向一圈。
尖锋过渡，翻。
要点解读：
思考题：
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羽字起手第一笔用“翻”，这横竖究竟算一根线呢，还是算
两根线结合？
王羲之《丧乱贴》这个折角，是怎样写
成的？