单体练习
3．材质类 （1）木材特征：未刨光的原木，反光性较 差，多纹理；刨光木材反光性较强，固有色 较多，有倒影效果。难点：固有色描绘，倒 影效果表现。 （2）布艺特征：漫反射物体，光影变化微 妙，要注意布因褶皱而产生的效果。难点： 布艺花纹的处理方式和配色效果的表现
材质类表现
（3）金属特征：反射性强，明暗对比强烈，有一 定的倒影，高光出现在转折处；平面的不锈钢反射 的影像，一般都有变形，具体表现时将其概括成高 光、灰调和深色调，呈块状或条状；凸面压缩反射， 凹面则放大反射。难点：强烈明暗对比调子的刻画。 （4）石材分类：未刨光的石材漫反射无倒影，要 表现出其质感；刨光的石材反光性强，有倒影效果， 注意表现它的材质纹理和质感。难点：未刨光的处 理场景易出现“碎”的效果；刨光的，注意纹理的 刻画和倒影位置的排列。
三、确立课程的教学要求 1．教学要求 （1）在本课程学习前，学生最好具有素描、色彩、透视、钢笔速写 以及相关的设计知识与能力。 （2）在课程学习过程中，要特别重视对每次课程重点与要点知识的 学习把握。 （3）对技法的学习重点要先理解，在动手练习的过程中掌握具体技 法，并能学会举一反三。 （4）本课程在具体的教学中课时有限，为更好地掌握知识与技能， 根据课程教学目标，学生需要将课内教学与课外辅助学习相结合， 这样才能收到比较好的教学效果。 （5）有量的积累，才会有质的提高，因此，在教学过程中布置的作 业量会较大，只有具有刻苦学习精神的学生才会取得优异的成绩。
5．景观类 （1）植物 绿色植物蓬勃向上、充满生机，但却 极难刻画，因为它是蓬勃、有生命的，其姿态千变 万化。在具体刻画时，需避免“碎”、“杂”。难 点在于给植物上色，要充分利用马克笔的特点，转 动笔尖，用“挑”、“扫”、“点”等笔法，刻画 出不同枝叶效果。 1）树： 树的画法可分西式画法（以光影形式表现树的体积、 形态）和中国画法（以线造型的形式来表达树的姿 态和神韵）这两种。
4．人物类 （1）人物在透视图中是为了点景 （2）透视图中的人物分：前景人物：多采用半身 带手的动态造型中景人物：需配合情节刻画，表现 时应重开俯面，面部可简单些； 远景人物：为表达空间延续，色彩点缀及活跃气氛， 表现人物的大致 动态即可；草图人物：重比例效果及“象征式”， 人物的形态可放松随钢笔速写的作画方法很重要。对于有经验的画 家而言，他的钢笔速写可以从任何一个局部开始落 笔；但对于初学者，最好从视觉最近、最完整的对 象入手。因为，最近与最完整对象画好后，其他一 切内容的比例、透视关系都可以以此来作为引证参 照，所以接下去描绘画面就不容易出现偏差。 4．钢笔速写表现的对象往往是复杂的，甚至是杂 乱无章的，因此要分清画面的主次，大胆概括。 5．要注意线条与表现内容的关系。 6．要研究线条与画面的关系。
课后练习：
1．了解手绘效果图发展历史。 2．分析手绘效果图的作用与意义。 3．试临摹优秀的手绘效果图线稿 5幅，A4 打印纸。 4．选较复杂的建筑图样，在硫酸纸上磨笔， 完成线稿2幅，A3硫酸纸。
第二章 手绘效果图表现技法的基础训练
第一节 手绘效果图的使用工具及其特点介绍 一、绘图尺 1．有机形尺 2．无机形尺 3．界尺 二、绘图笔 1．硬笔 2．软笔 3．仪规笔 三、画纸 1．厚纸 2．薄纸 四、颜料 1．覆盖色 2．透明色
一点透视
二、效果图透视的基本画法 1．一点透视 （1）定义：一点透视也叫平行透视其特点是物体一个主要面 平行于画面，而其他面垂直于画面。 （2）一点透视通常求法： 第一步：观察平面尺寸 第二步：确定构图及比例尺寸 第三步：把内墙面补充完整，画出视平线 第四步：确定灭点的位置并连接地线 第五步：求取空间进深 第六步：求取透视中的进深 第七步：画墙面与棚面的进深
二、课程内容安排 本课程主要内容安排为基础篇、着色篇、作品赏析篇三大部分， 具体分为八章：第一章介绍手绘效果图表现技法的基本概念与发展 历史、作用与意义，课程内容与教学要求，表现原则；第二章介绍 手绘效果图表现技法的基础训练方法，主要从使用工具及其特点、 空间透视训练、线条训练、单体训练、场景训练等角度来阐述；第 三章介绍手绘效果图的分类与要求；第四章介绍景观课题，主要从 住宅楼盘和主题公园两个角度展开介绍；第五章介绍水粉渲染效果 图，重点训练着色技巧；第六章介绍家居空间手绘效果图快速表现 技巧，主要从玄关、客厅、餐厅，卧室、书房、儿童房，厨房、卫 生间等居住空间的设计表现来进行讲解；第七章介绍商业空间手绘 效果图快速表现技巧，主要从专卖店、办公室、餐饮娱乐区域、银 行大厅等公共空间的设计表现来进行讲解，并配以手绘效果图作品 案例赏析；第八章是对学生的手绘效果图作品赏析。课程内容安排 合理，教学由易到难，循序渐进。

第四节 手绘效果图的表现原则 一、真实性原则 就是效果图的表现必须符合设计环境的客观真实。 二、科学性原则 就是为了保证效果图的真实性，避免在效果图的绘制过 程中出现随意或曲解，必须按照科学的态度对待画面表 现上的每一个环节。 三、艺术性原则 具有高超艺术性表达的效果图作品不仅吸引人，同样也 能成为一件赏心悦目具有艺术品味的绘画艺术作品，因 此，许多优秀的效果图作品成为我们艺术的经典。
2．两点透视 （1）定义：两点透视也叫成角透视，即物体的各个面都不与 画面PP平行，而是呈一定角度，各面的平行线向两个方向消失 在视平线上，因此，两点透视有两个消失点。 （2）两点透视通常求法： 第一步：按照实际尺寸确定比例。 第二步：M1、M2点与每个地平线上的刻度尺寸相连与地线相 交，得出的相交点再与同侧的消失点相连，即可求出地格 第三步：以地线上的透视点为端点作垂直线反引至棚上，就可 得出天格 第四步：在墙角线上找出相对应的单位尺寸与消失点相连，即 可得出墙格的高度
两点透视
3．三点透视 物体倾斜于画面，任何一条边不平行于画面，其透视 分别消失于三个消失点。三点透视有俯视与仰视二种。 三点透视一般运用较少，适用于室外高空俯视图或近 距离的高大建筑物的绘画。 4．轴测图法 轴测图法亦称水平斜轴测法。轴测图是用平行投影原 理画出来的，能再现室内空间的真实尺度，即在立体 空间互相平行的线段在轴测图中依然保持平行，可产 生三轴立面的图像效果，并能通过三个轴确定物体的 长、宽、高的三维尺寸，同时反映物体三个面的形象。 凡是与坐标轴平行的线段均可进行测量，即轴向线段 尺寸可以测量，“轴测”的名称由此得来。
二、手绘效果图的发展历史 在不同的时期或不同的范围，效果图有多种称谓，如设 计渲染图、建筑画、建筑表现等。随着社会的进步与发展， 其范畴不断扩大，建筑表现（Expression Of Architecture）更为人所接受。效果图最初是画家或工匠们 手里的设计草图。这些草图是受使用者授意影响而设计的建 筑或室内装饰图。 早期的建筑画是用蘸水笔画在羊皮纸上，或用钢针刻画 在铜板上，经腐蚀处理绘制成铜版画。到了16世纪时，出 现了在纸张上作图的水彩颜料，使建筑表现图在表现形式上 得到扩展，并且在欧洲得到迅速的普及。这种传统方法一直 持续到今天，成为建筑设计、环境艺术设计等设计类专业必 修的专业基础课程。
手绘效果图表现技法
裴元 生
第一章
手绘效果图表现技法概述
第一节 手绘效果图表现技法的概念与发展历史 一、手绘效果图表现技法的概念 手绘效果图表现技法是有关室内、室外表现图的绘制 方法和技巧，它是一种描绘近似真实空间的绘画，是 一种可通过图像（图形）的方法来表现室内、室外空 间环境、设计思想和设计概念的视觉传递技术。因此， 有关此类表现图的绘制方法，就是室内、室外空间环 境设计效果图表现技法。
2．考核要求 （1）通过交流，采用师生互动的方式，了解学生能否 准确掌握课程的基本知识点。 （2）在课堂及课后能否保质、保量、按时完成布置的 作业。 （3）在完成作业过程中，是否善于借鉴他人学习成果， 并注重对不同类别手绘技法表现的经验积累，鼓励并给 出课堂时间来促成学生交流学习心得体会。主要在课堂 上展开作品点评，采用自评和他评的方式来找出作品的 优缺点，从而达到相互借鉴、扬长避短的目的。 （4）在课程的学习中能否表现出积极的进取精神，在 熟练掌握表现技法的同时，具有一定的创新意识与创造 能力。
第二节 手绘效果图作用与意义 一、手绘效果图的作用 设计效果图是一种能够形象而直观地表达室 内、室外空间结构关系，营造空间氛围，具 有很强的观赏性和艺术感染力的设计表达。 它在工程的设计投标与设计方案的最终确定 中往往起到很重要的作用。
二、手绘效果图的意义 设计师准确的数据把握，扎实的表现基础和多样化 的表现手段，使手绘效果图在整个设计工作中起到 独特而重要的作用，并使枯燥的设计方案推敲过程 变得趣味盎然。 1、设计师创作思想的形象化体现设计的价值不仅 体现在被创作物的实际使用功能与经济价值方面， 还体现在其文化与艺术方面。 2、设计数据的具体化与直观化 3、空间环境的艺术化 4、设计师实现设计理念的依据
钢笔速写
四、各类单体练习 1．灯具类 室内灯具按照安装方式一般可分为：吊灯、 吸顶灯、落地灯、壁灯、台灯、射灯。 2．家具类 家具是由材料、结构、外观形式和功能四种 因素组成，其中功能是先导，是推动家具发 展的动力；结构是主干，是实现功能的基础。 这四种因素相互联系，又相互制约。

第三节 绘画基础训练 一、线条表现的特点与分类 二、线条的功能 三、分析钢笔速写的技法要点 1．钢笔速写主要是用线条的方式来表现对象的造 型、层次以及环境气氛的，并组成画面的全部。 2．由于钢笔速写具有难以修改与从局部开始画的 特点，因此下笔前要对画面整体的布局与透视、结 构关系在心中有一个大概的安排与把握，这样才能 保证画面的进行能够按照预期的方向发展。
植 物
2）山石 景观中常用的山石有太湖石、宽石、石笋、 黄蜡石、钟乳石等。国画中所说的“石分三 面”，就是把一块石分成一个六面体，经勾 勒其轮廓，将石的左、右、上三个部分表现 出来，这样石就有立体感。用笔适当顿挫曲 折，即“下笔宁方勿圆，有凹凸之形”，表 现石的结构是通过对树及其周围光影的描绘 来实现，