佳作分析——吐根哈特别墅
密斯· 密斯·凡·德罗
Tugendhat Villa
小组成员：张楠、刘若愚、呼和满达
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2011-9-30
1密斯前期经 历
2密斯的成名
之作（巴萨 罗纳的德国 馆）及其对 吐根哈特设 计的影响 4感受佳作、感 悟大师
3对吐根哈 特空间、交 通流线等的 详细分析
2011-9-30
♪ 展览馆中最具特色的是大
理石和玻璃构成的墙板， 理石和玻璃构成的墙板，他 们纵横交错，布置灵活， 们纵横交错，布置灵活，形 成既分割又连通， 成既分割又连通，既简单又 复杂的空间序列, 复杂的空间序列,给游览者一 种明确的指引性， 种明确的指引性，营造出了 奇妙的流动空间。 ♪密斯将流动空间的设计理 密斯将流动空间的设计理 念同样运用到吐根哈特住宅 中，这种理念在以往住宅中 很少运用。 很少运用。 ♪他认为住宅内不需要像展 他认为住宅内不需要像展 览馆内那样名确的指引性， 览馆内那样名确的指引性， 于是将墙的数量大大减少， 于是将墙的数量大大减少， 而墙体的形状也不再是单一 的长条形， 的长条形，而设计成弧形来 划分空间，
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吐根哈特住宅外部造型的处理
♪简洁的一层和上面较小的二层形成鲜明的对比，使整个形体极不对称，给人不舒 服的感觉，但二层的功能和空间分布又致使密斯将外部形体设计成如此。为了协调 其不对称，密斯巧妙地在二层平台上放置了一个和屋顶等高的钢架。始实体房间和 钢架形成鲜明对比，而又给人以对称和协调感。
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♪ Less is more. ♪魔鬼在细节 ♪ 德国国馆相似 的流动空间。 ♪最大程度的弱 化建筑和环境的 界限。
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结构
外部 造型
功能
♪ 密斯在设计中一直强调功能的重要性， 由各个空间的功能来决定建筑的结构。 ♪ 而外部造型又决定于建筑的功能和结 构。 ♪ 密斯在设计吐根哈特时，将使用空间 和流通空间明确分开。结构为功能服务， 采用框架结构，而外部造型为规则而简 洁的矩形，将功能，结构和造型间的关 系处理的恰到好处。也是吐根哈特为世 人所喜爱的重要原因。
4密斯后期 的发展
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密斯前期经历
♪ 密斯·凡·德罗是二十世纪中期最著名
的四位现代建筑师之一，与赖特，格洛皮 乌斯及柯布西耶齐名 ♪ 1886年3月27日出生于一个德国的石匠家 庭，遗传了其父严谨的作风。 ♪ 后来搬到柏林加入Bruno Paul工作室，在 那里工作期间， 密斯描绘了大量的古典柱 式上的繁复的花纹，为其以后的设计工作 打下了良好的基础。 ♪1908~1912年加入了彼得·贝伦斯 彼得· 彼得 贝伦斯工作室， 加入贝伦斯工作室对密斯来说是一大转折 点，他开始接触并接受较为新潮的建筑设 计思想。
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巴萨罗那德国馆的成功， 使前来参观的吐根哈特夫妇 深深的为其简约却雅致的设 计所折服。于是决定邀请密 斯为他们在捷克第二大城市 布尔诺为他们设计一栋别墅。
密斯依照业主的要求，在北 临公路的约为230平方米坡地上设 计了这套别墅。别墅分为两层， 还有一层地下室。 别墅建成后，北临马路，并设有 一个主入口，南面为大片的绿地 和花园。
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吐根哈特建后密斯的发展
♪ 1930年在设计完吐根哈特住宅之后，被任命为包豪斯的校长。 ♪ 1937密斯被聘为阿尔莫里工学院系主任。 ♪ 1944年密斯加入美国籍。在美国他发现了钢材，对美国来说， 钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力。而技术对于密斯，不 仅有物质意义，还有精神价值，它是时代精神的宣言。密斯在 美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索。相反，结 构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。 以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了 只有柱子和玻璃的空间。 ♪ 从六十年代开始，密斯的作品基本分为两类：棱柱式的塔楼和 单层大空间的厅堂式建筑。至此，他已经把现代派的纯净主义 发展到了极端的地步。 ♪ 1969年密斯去世，享年83岁。
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整栋房子强调白色，当一 层玻璃降入地下时，白色的规则 整体和一层室内的银色柱子形成 一幅及其和谐的画面。
吐根哈特流线分析
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♪吐根哈特住宅主要由二层临街主要入口进入，在经过主要交通 弧形楼梯到下一层，一层有有平台踏步可直接进入花园。出去这 条主要的交通流线，其余各分支分别进入室内各个地方。主要进 入卧室等起居空间。而最具特点的一层大空间的流线就更相对自 由，但也遵循一定的秩序。
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吐根哈特住宅的结构特点
♪ 整个建筑主体全长约为132英尺，总宽度为
78英尺。密斯实用18*21的竖长方形为基本模 数，将建筑分为横向7个开间，进深2个开间， 并在模块交点处放置十字钢柱。 ♪一层共有17钢柱，四根钢柱被三片墙墙取代。 ♪ 平面中其他承重墙多选择以半模数的位置放 置。
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♪ 一战过后，密斯完全的放弃了传统的建筑 风格手法，改采用柯布西耶与格罗皮乌斯大 力推动的新的现代结构建筑（称为先锋派）。 摒弃了传统建筑中繁复的花纹装饰，而以实 用功能为主，大力运用新建筑材料。
♪ 于是在1919年，密斯大胆的推出了一个去玻 璃幕帷的大楼建筑方案，楼体全部用钢筋混凝 土支撑，外部墙体全部由玻璃围成。这一方案 让密斯赢得了世界的瞩目。 ♪ 随后，密斯又设计出许多精简风格的建筑。 ♪ “less is more”是密斯在1928年时提出的著 名观点。并将其在巴塞罗那的德国馆的设计中 体现的淋漓尽致。
举世瞩目的巴塞罗那的德国馆
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♪ 在密斯设计德国馆时， 在密斯设计德国馆时，
他认为， 他认为，当代博览馆不 应再具有富丽堂皇， 应再具有富丽堂皇，花 样繁多的装饰， 样繁多的装饰，应跨进 文化领域的哲学园地， 文化领域的哲学园地， 建筑本身就该是一件展 品。 ♪ 在塑造空间时，水平 在塑造空间时， 和竖直的布局， 和竖直的布局，透明和 不透明的材料的运用和 极富韵律感的结构和空 间组织， 间组织，是整个建筑进 入诗意般的水平。 入诗意般的水平。
吐根哈特住宅对功能的要求
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流通空间 功能空间
♪ 一楼设有起居室，书斋，餐厅，厨房，备餐室，杂工卧室（一楼的大尺度开 一楼设有起居室，书斋，餐厅，厨房，备餐室，杂工卧室（ 保证了会客厅和书房的采光） 窗，保证了会客厅和书房的采光） ♪ 二楼设有儿童房间，客房，主卧室，车库，司机房（二楼作为主人的卧室和 二楼设有儿童房间，客房，主卧室，车库，司机房（ 客房，要求有较强的私密性） 客房，要求有较强的私密性）
♪另一些细部功能性分隔墙以1：1或1：√2的 标准比例分布。
Tu而又开阔的空间的开辟得益 于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方向性 的十字形钢柱是密斯首创，在巴萨罗纳和吐根哈 特住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附有一 层亮闪闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造成的 接口又使得其看起来高贵而典雅。
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感悟
密斯设计的作品中各个细部精简到不可精简 的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是 他们高贵、雅致，已经使结构本身升华为建筑艺 术。 密斯的建筑思想是从实践与体验中产生的， 在吐根哈特中，用大量的十字形钢柱和落地玻璃 为业主创作出一个以往住宅中少有的流动空间。 魔鬼存在于细部。别墅内每一件家具及摆放， 都由密斯亲自设计。从形状到材质，无一不透露 出密斯对于细节的重视。 缺点：私密空间过多的让位给交流空间。 家具设计，固定性太强。
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家具的设计中，密 斯在住宅中设置了自己 设计的四种椅子。 家具的造型独特优 雅、简约实用，暗示了 各个空间的功能，其摆 放位置没有丝毫阻碍到 别墅的流动性。
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吐根哈特的历史意义
密斯把他的新建筑概念成功应用到 这里，使他成为继勒·柯布西耶的萨伏 伊之后再欧洲最著名的现代建筑。吐根 哈特最主要的特点是在起居部分的空间 处理和现代材料的应用上，所以他也是 一个经典的现代内部设计。 密斯的革命化观念不仅改变了住宅 内部的传统安排，还引进了外部简单设 置的潮流。 现如今，此建筑被称为“布尔诺城 市的唯一标志”。
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吐根哈特的室内设计
♪如果没有密斯对室内的设计，那么这座 别墅的意义也就逊色了一半。密斯对室 内的各个细节都做了细致入微的设计， 建筑具有独特美学价值。
♪起居部分以条纹玛瑙石屏风，半圆形乌 木作隔断，设计简洁，细部处理精致， 原色羊毛地毯与猪皮和灰绿色皮椅处理 得十分协调。晚上，黑色和米色的生丝 窗帘掩盖着从天花到地板的玻璃长窗。 ♪密斯还亲自设计了灯罩以及每一件家具。