一、教学目的：杜甫诗歌艺术的成就及特色。
二、重点：杜甫写实的艺术特色和律诗的精工多变。
三、难点：杜甫律诗格律精工与变化杜甫诗歌艺术的特点：（一）创新开派：（1.盛唐诗人崇尚风骨，创造了兴象玲珑的意境美和清水出芙蓉的自然美。
2.盛唐诗风是六朝“诗缘情而绮靡”〔陆机《文赋》〕的延续，王维是盛唐诗风的代表。
他们具有唯美倾向，虽崇尚风骨，但对诗歌美的追求，远甚于对心志的表露。
3.盛唐诗人常以天分写诗。
孟浩然的“淡到看不见诗”、李白的“专仗着灵感作诗”〔闻一多语〕，是盛唐诗追求自然美、以天分写诗的典型表现。
）1.刻意锻造诗歌创作的艺术技巧（〈1〉杜甫对诗歌艺术有着自觉的追求，他对儿子宗武说：“诗是吾家事。
”〔《示宗武》〕〈2〉又反复陈述自己如何苦炼诗歌艺术：“颇学阴何苦用心”〔《解闷十二首》之七〕、“觅句知新律”〔《又示宗武》〕、“晚节渐于诗律细”〔《遣闷呈路十九曹长》〕、“为人性癖耽佳句,语不惊人死不休”〔《江上值水如海势》〕）；2. 把自元结以来形成的写实倾向推到极致，消散了盛唐诗人浓厚的理想主义色彩。
（二）集大成元稹：“至于子美，盖所谓上薄风骚，下该沈宋，古傍苏李，气夺曹刘，掩颜谢之孤高，杂徐庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。
”（元稹《杜甫墓系铭》）1.杜诗中有《诗经》写实讽喻的精神（“别裁伪体亲风雅”。
）；有《楚辞》反复咏叹、回环悲壮的格调（“窃攀屈宋宜方驾”、“应共冤魂语，投诗赠汨罗”、“摇荡深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师”。
）。
2.杜甫对六朝、初唐诗人，都下了很大的功夫（他说自己“读书破万卷，下笔如有神”、“不薄今人爱古人”、“颇学阴何苦用心”，劝别人“转益多师是汝师”。
）。
一、古体诗的叙事艺术（杜甫的叙事：1.具有历史认识价值，①《奉先咏怀》写安史之乱前夕社会现实，②《哀江头》、《北征》、《羌村三首》、《悲陈陶》、《悲青坂》、《三吏》、《三别》等，记述了安史之乱中的广阔的生活画面；2.有些诗，弥补了史料记载的缺失，如《三绝句》。
）（一）既叙述过程，又着力于细节描写《无家别》：久行见巷空，日瘦气惨凄。
但对狐与狸，竖毛向我啼。
四邻何所有？一二老寡妻。
《羌村三首》之一：妻孥怪我在，惊定还拭泪。
……夜阑更秉烛，相对如梦寐。
《北征》写途中所见：我行已水滨，我仆犹木末。
鸱鸮鸣黄桑，野鼠拱乱穴。
夜深经战场，寒月照白骨。
《北征》写战争所带来的贫困：况我堕胡尘，及归尽华发。
经年至茅屋，妻子衣百结。
恸哭松声回，悲泉共幽咽。
平生所娇儿，颜色白胜雪。
见耶背面啼，垢腻脚不袜。
床前两小女，补绽才过膝。
海图坼波涛，旧绣移曲折。
天吴及紫凤，颠倒在短褐。
……粉黛亦解包，衾裯稍罗列。
瘦妻面复光，痴女头自栉。
学母无不为，晓妆随手抹。
移时施朱铅，狼藉画眉阔。
生还对童稚，似欲忘饥渴。
问事竞挽须，谁能即嗔喝？（二）融叙事、抒情、议论于一体杜甫的叙事诗，叙事、抒情、议论融为一体，很难分别。
《新安吏》：肥男有母送，瘦男独伶俜。
白水犹东流，青山犹哭声！《悲陈陶》：野旷天清无战声，四万义军同日死！群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。
（前二句可有两方面的解释：一，指挥拙劣，不战自溃，故曰“无战声”；二，“无战声”乃因“同日死”，悲切之情，油然而生。
）《哀江头》：江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿。
忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色。
昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。
辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。
翻身向天仰射云，一箭正坠双飞翼。
（表现了复杂的思想情感，暗含了深刻的议论。
）二、律诗的精工多变律诗在杜诗中占有极重要的地位（律诗占杜诗总数的55%，加上绝句，要占到70%以上。
）。
（一）以律诗叙事，扩大了律诗的表现范围（前人律诗一般都是写应酬、咏怀、羁旅、宴游，及山水等。
）用律诗写时事，字数和格律都受限制，难度更大，杜甫却能运用自如。
他这部分写时事的律诗，较少叙述而较多抒情与议论。
如《王命》、《征夫》。
《征夫》：十室几人在，千山空自多。
路衢惟见哭，城市不闻歌。
漂梗（犹“漂泊”也。
）无安地，衔枚有荷戈。
官军未通蜀，吾道竟如何。
（作于763年冬在阆州时，时吐蕃围松州〔今四川松潘〕，蜀中人民苦于征戍。
）（二）以律诗写组诗，增强了律诗的表现力（杜甫古体诗中即有组诗，如《三吏》、《三别》，皆写华州司功参军任上，自华州至洛阳所见也。
）写于夔州的《秋兴八首》是杜甫律诗的登峰造极之作，也是结构严密的组诗。
一玉［入声，二沃］露凋伤枫树林，巫山巫峡［入声，十七洽］气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接［入声，十六叶］地阴。
丛菊［入声，一屋］两开他日泪，孤舟一［入声，四质］系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急［入声］暮砧。
［“玉露”句：晶莹美丽的画面，而带悲凉之感。
“江间”、“塞上”二句：雄浑、壮阔之美。
“他日”：有二意，可指往日，亦可指来日。
此指往日，老泪经年矣：丛菊每开皆落泪也。
］二夔府孤城落日［入声，四质］斜，每依北［入声，八黠］斗望京华。
听猿实［入声］下三声泪，奉使虚随八［入声，八黠］月槎。
画省香炉违伏［入声，一屋］枕，山楼粉堞［入声，十六叶］隐悲笳。
请看［平声］石上藤萝月，已映洲前芦荻［入声，十二锡］花。
三千家山郭［入声，十药］静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏［去声，五御］功名薄［入声，十药］，刘向传经心事违。
同学［入声，三觉］少年多不［入声，五物］贱，五陵衣马自轻肥。
［信宿：连宿两夜。
］四闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
［“直北”句，指回纥；“征西”句，指吐蕃。
此二句以西北边患申言“不胜悲”。
鱼龙：萧涤非引《水经注》“鱼龙以秋日为夜，秋分而降，蛰寝于渊也”，曰：（诗人）“当此万方多难，却一筹莫展，只是每依北斗，日坐江楼，如蟠伏之鱼龙，岂不可悲？”故国：长安也。
诗人困居长安十年，做过官，也有过田园，所谓“杜曲幸有桑麻田”、“故里樊川菊”也。
故有“孤舟一系故园心”之句。
平居：往日素常所居也。
］五蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐［青琐：宫门。
］点朝班。
六瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
七昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。
八昆吾御宿自逶迤，紫阁［入声，十药］峰阴入渼陂。
香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。
［干气象：钱笺：“公诗（《留赠集贤院崔于二学士》）云：‘气冲星象表，词感帝王尊。
’（按指献赋事）所谓彩笔昔游干气象也。
”或云“气象”指山水之气象。
萧涤非以为“钱解最得要领”，为之辩护甚力，且认为“必如钱解，方通结得八首”。
甚是。
］（三）杜甫把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事1. 合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹《闻官军收河南河北》：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷读书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
《登高》：风急［入声，十四缉］天高猿啸哀，渚清沙白［入声］鸟飞回。
无边落木［入声，一屋］萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停[亭]浊酒杯。
《江村》：清江一曲［入声，二沃］抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
多病所须惟药物，微躯此外更何求。
2.在声律谨严中求变化，有时为表达某种感情而使用拗体（尤以晚年为多。
他自己说：“晚节渐于诗律细。
”〔《遣闷呈路十九曹长》〕又说：“老去诗篇浑漫与。
”〔《江上值水如海势聊短述》〕不仅表现在精心安排声律，也表现在谨严中求变化。
）《白帝城最高楼》：城尖径仄旌旆愁，独［入声，一屋］立缥缈之飞楼。
峡［入声，十七洽］坼云霾龙虎卧，江清日［入声，四质］抱鼋鼍游。
扶桑西枝对断石［入声，十一陌］，弱［入声，十药］水东影随长流。
杖藜叹世者谁子，泣血［入声，九屑］迸空回白［入声］头。
［此诗初到夔州时作，以拗体抒写勃郁不平之气：（一）不合律诗的一般格律，追求变化，变化而不失谨严；（二）二、七两句嵌入虚字“之”、“者”，用散文句式。
］（四）精于用字，刻画细微：动词、副词、颜色、叠字、双声叠韵、俗字口语等，都用入诗中，匠心独到。
（杜甫：“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。
”刘熙载：“少陵练神。
”〔《艺概·诗概》〕杜诗也精于练句，时间关系，不述。
）《船下夔州郭宿，雨湿不得上岸，别王十二判官》：“风起春灯乱，江鸣夜雨悬。
”（着一“悬”字，把江声雨声彻夜不绝的情状，给人没完没了、空际如悬的感觉。
）《陪郑广文游何将军山林十首（山林在韦曲西塔陂）》：“绿垂风折笋，红绽雨肥梅。
”（先写颜色字：颜色引起感觉，感觉引入实物，实物带出情感。
）《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
”（“萧萧”、“滚滚”，传达出浓烈的感情氛围。
）三、沉郁顿挫与萧散自然的风格（一）沉郁顿挫（杜甫沉郁顿挫的风格，最早是南宋严羽提出的。
有多种解释，一说“沉郁”是情感，“顿挫”是音律。
此用罗宗强先生的解释：“沉郁”，是感情的悲慨壮大深厚；“顿挫”，是感情表达的波浪起伏、反复低回。
）沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。
杜甫的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出，他却总把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉，变得低回起伏。
越如此，越是蕴蓄了无穷的力量。
例如，《自京赴奉先县咏怀五百字》，先叙抱负之落空，仕既不成，隐又不遂，中间四句一转，感情起伏，待到郁勃不平之气要爆发出来，却又撇开个人的不平，转入对骊山的描写。
由骊山上的奢靡生活，写到“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，不平愤懑之情似乎又是要喷薄而出了，但是没有，感情回旋，变成了“荣枯咫尺异，惆怅难再述”的深沉叹息。
“入门闻号咷，幼子饿已卒。
吾宁舍一哀，里巷亦呜咽。
所愧为人父，无食致夭折”。
悲痛欲绝的感情看来似乎要难以自制了，但又没有喷薄而出，“默思失业徒，因念远戍卒。
忧端齐终南，澒洞不可掇”。
个人的悲痛变成了对于百姓苦难的深沉忧思，留下了无穷韵味。
（仕隐皆不成的不平—→骊山景色—→“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的愤懑—→“荣枯咫尺异，惆怅难再述”的叹息—→“入门闻号咷，幼子饿已卒”，极度悲愤—→“默思失业徒，因念远戍卒。
忧端齐终南，澒〔hòng〕洞〔澒洞：忧虑无边。
〕不可掇”。
）（二）萧散自然闲适情趣，安静明秀境界，细腻的景物描写，形成萧散自然的特色（长安初收复〔756〕和定居成都时，是杜甫写闲适诗最多的时候。