老虎 —— 撇捺、竖弯钩、 斜钩。 猴子 —— 底横（中横）

2、主笔与高低错落：

在上下伸展较长的主笔中，主要有中竖、右竖、 横折钩等笔画，正是它们的上下伸展，才形成了字 体左右的高低错落。
3、此放彼收，此起彼伏： 突出主笔并不是一味拉长主笔，那样字会显得狂 怪粗野，“鹤立鸡群”一般并不能产生美。 老虎一出，百兽臣服。一字当中一般只有一个主 笔，在突出主笔的同时，还要缩短其它笔画，在对 比中实现突出主笔的艺术效果。 既使一字中偶然出现两只老虎，也要分出大王、 小王。



（二）、突出主笔
多横有一长，钩画骨力含； 右竖多放长，中竖挺且健。 横短竖宜长，撇捺宜伸展； 横长竖则短，撇捺收成点。
歌诀
1、钩多雄强（化）：

钩中又犹以竖弯钩、 斜钩最宜作主笔，多舒 展右伸。 2、撇捺宜伸（容）：

让撇捺飞动起来。同 时其它笔画要适当收 窄，衬托撇捺。 3、中竖宜长（半）： 中竖立骨，多雄健 以支撑稳定字形。
★ 楷书运笔·结构·章法规律歌诀（155）
▲ 间架结构 —— 3.穿插避让 连贯照应 4.突出主笔 主次分明
欧· 颜· 柳· 赵
★ 课 件 目 录 间架结构规律

三、穿插避让 连贯照应 四、突出主笔 主次分明
三、穿插避让 连贯照应
（一）、穿插避让：
穿插生趣味，紧密避松散； 左让右则争，上下互包含。 补白插空处，迎让熄烽烟； 相向有争让，和谐不冒犯。
12、横长撇短，右下宜 缩（吴）：

13、左收右放（使、 芥）：
横画较低，撇捺伸展 左竖右撇，竖短撇长； 空间不大时，则横长撇 左撇右竖，撇短竖长、 短，其右下部分宜收缩， 左右有竖，左短右长。 有捺则用反捺。
O(∩_∩)O

字中有撇捺，就要
4、多横有一长（画）：

画要适当拉长。

有多个横仅突出一横， 6、横短竖长，撇捺宜 其它收短。以突出底横、 伸（未）： 中横者具多。 横短竖长的字，如 5、横短竖长（未）： 有撇捺，则撇捺多舒 展放长，收笔稍高。 字中横画较短时，竖
7、横长竖短（壬）：

字中横画较长时，竖 画要适当缩短。 8、横长竖短，撇捺宜 缩（柔）：

主笔犹如字中的统帅，可起到统领全字、稳定 重心、增强对比变化、活泼字形等作用。 突出主笔是生成字形参差变化的主要根源之一， 理解掌握突出主笔的规律是把握字形参差变化规 律的突破口。 颜书体势稍宽博，笔画的短对比比欧、柳书 体相对小些，体势略显饱满。


1、主笔与左右收放：

如果把主笔比作字中的老虎，那么“老虎”就是 撇捺、竖弯钩、斜钩，首先要放宽“老虎”。 “山中无老虎，猴子称大王”，当字中没有“老 虎”时，就要突出横画，因此，我们又可以把横画 称作字中的“猴子”。分清“老虎”、“猴”，也 就掌握了多数字的宽窄收放规律。
3、笔画间的照应： 楷书虽端庄，但也要稳中求活，贵在写出行书笔 意，即书写时要收放自如，胆大心细，运笔洒脱。



行书多引带、多游丝，而楷书多采用“意连”手 法，靠流动的气韵使分散的笔画产生内在联系。
①.点间照应：

点较灵活，形状、势态各 有不同，须俯仰顾盼，形散 神连，上下贯通、左右相称。
②.横间照应：
歌诀
“气韵”使汉字有了生命和神采，“气韵
生动”是评判书法作品艺术品味高低的首要 标准。而气韵、情趣的产生，则多依赖于笔
画间的穿插避让和连贯照应。

穿插避让多见于合体字中。 合体字各组成部分要像垒墙 一样，使砖缝错落“咬茬”， 墙体才能结实。穿插避让可使 字的结体争让和谐、紧凑精神， 避免结体松散分家。
先左后右（相）、
先外后内（辟）、 先内后外（游）、 先中间后两边（水）、 先进去后关门（县）。

2、意在笔先、熟能生巧：

作画讲究“胸有成竹”，写字也须做到“意在笔 先”，若“骑驴看唱本——走着瞧”，定会下笔犹 豫，何谈气韵生动。 欲使笔势连贯，唯求一个“熟”字，熟悉字形， 反复演练，多加揣摩，自可熟中生巧。

楷书字体笔画或结体 间也存在左顾右盼、上 下俯仰、上引下接、回 抱照应等关系。

楷书贵在写出行书笔 意，强调的就是要把握 好笔画之间的内在联系。 左右呼应才更显和谐
1、理清笔顺、顺势书写：

笔顺的一般要求是：
先横后竖（扶）、 先横后撇（夫）、 先撇后捺（波）、 先上后下（更）、
把握好连贯照应首先 应理清书写的笔顺，顺 “势”书写，学会按字 体笔画的运行趋势来确 定笔画位置， 笔势的运行讲究“顺 势（收笔出锋带下）” 和走“捷径（收笔顿笔 回锋，指向下笔起笔 点）”，笔断意连。

撇捺，则多收缩为点， 以突出横画。 9、横短撇长（在）：

横长竖短的字，下有
横、撇搭配的字，若 横画较短，则撇画要适 当拉长。
10、横短撇长，右下 宜伸（夫、丈）：

11、横长撇短（若）：

横短撇长的字，右 下部宜向右伸展冒出， 以求左右照应。
横、撇搭配的字， 若横画较长，则撇画 要适当缩短，以短来 衬托长。
1、左右、左中右结构中：




左旁一般较“谦 虚”，让出地方； 右旁“好强”， 多伸至左旁下部空 白处； 左右交错，紧密 协调。 2、上下、上中下 结构中： 上下各部间也存在 覆盖、包含等关系， 各部宽窄须有收有 放、顶戴自然。
3、包围结构中：

各部相互包含， 结体紧凑，主次协 调统一。 4 、易冲突的笔画 间：


结构中还存在着对角遥相呼 应的关系，如上偏左，下偏右 （名）；左偏上，右偏下（幻） 等等，并以此来平衡字形。
四、突出主笔 主次分明 （一）认识主笔
主笔统字形，收放是关键; 字中有“老虎”，撇捺、钩竖弯。 “老虎”要放宽，这长那就短; 无虎猴称王，底横威风显。
歌诀


“突出主笔”是把字体变活泼的最重要的方 法。一定要掌握好！ 分清“老虎”“猴”，就抓住了“突出主 笔”的关键点。

上下、上中下结构中，上 下各部须重心对齐，齐聚中 线；上部俯首下顾，下部引 笔上盼；上下收放参差，长 短相宜。
②.左右照应：

平正型字型（或字中的平正 部分）沿中线左右大致照应； 斜体、左右、左中右结构中， 各部俯仰穿插、和谐争让、相 互依靠、俯仰向背、共存共生 等也是一种照应。 ③.对角照应：
⑤.钩提照应：

钩提出锋多顺势呼出下 笔，照应下笔起笔处，要 走“捷径”，不要瞎绕圈 子。 ⑥.各点画间照应： 字中笔画间多依笔势自 然引带，因“势”而变， 顺畅自然，灵活多姿。

4、结构间的照应：

字的各组成部分间也要照 顾到上下左右体势间的俯仰 向背、回抱照应、倾斜倚靠 等关系。
①.上下照应：

横画虽多，但斜度一致， 间距略匀；


长短不同，但中心对齐；
左右都有短横的，中部虽 断开，但笔势相通。
③.竖间照应： 中竖多居中线，上下断者， 遥向照应；左右旁竖虽斜， 但其斜势、距中线远近基本 一致，或左右竖画取向背之 势。 ④.撇捺照应：

撇捺的斜度、长短、曲直 等大体对应，底线大致相平 (或撇低捺高,和横斜度一 致 ) ，有交点多居字中线上。

易冲突的笔画间 要互有争让躲避， 宜从布白均匀出发， 补空白、穿空处、 避冲突，使字因争 让而生趣。
（二）、连贯照应：
呼应生情韵，顾盼存自然； 笔顺先理清，顺势最关键； 上下左右看，笔画断犹连。 相背互依靠，虽离心相牵。
歌诀
呼应犹如唱山歌，这边唱来那边和。写 字可不是简单的拼凑笔画，而是要注意到笔 画和结构之间的连贯照应关系。