假山置石在园林设计中的分析摘要：本文介绍了假山置石在园林设计中的功能作用，并阐述了在实际设计施工中掇山置石的基本原则。

关键词：假山；置石；园林设计0 前言假山是以土、石为材料，以自然山体为蓝本并加以艺术提炼和再创造的的山石景观体。

置石是以山石为材料作独立性或附属性的造景布置，主要表现山石个体的观赏特征。

假山置石在现代园林中应用十分广泛，尤其是置石，取材方便、应用灵活，可以用较少的花费取得较好的景观效果。

1 假山假山是人工建造的山石景观，它能在有限的空间范围内，再现自然山水之美，给人以回归大自然的感觉。

假山在园林中的作用主要有三点：(1) 作为自然山水园中的主景和地形骨架。

一些采用主景突出的布局方式的自然山水园尤其重视该点。

同时，整个园子的地形骨架、起伏、曲折皆以此假山为基础来变化。

(2) 划分和组织园林空间。

中国园林善于运用“各景”的手法，根据用地功能和造景特色将庭园化整为零，形成丰富多彩的景区。

这就得益于假山划分和组织园林空间。

假山是从地形骨架的角度来划分和组织空间的，具有自然灵活的特点，起着分隔空间和丰富园景的作用。

(3) 点缀园林空间和陪衬建筑、植物景观。

山石的这种造景功能在江南私家园林中运用非常广泛。

如苏州留园东部的庭院空间基本上是以山石和植物来点缀和美化的，其特点是“因简易从，尤特致意”。

2 置石置石的特点是以少胜多，以简胜繁，量虽少而对质的要求却很高。

布置的格局严谨、手法简练，“寓浓于淡”。

使每块(组)置石都有独到之处。

置石一般分为特置、对置、群置与散置等类型。

(1)特置。

特置山石又称孤置、孤赏山石，是由单块山石布置成为独立性的石景。

常在园林中用作入口的障碍、对景、或置于视线集中的廊间、天井中间、漏窗后面、水边、路口或园路转折处，也常结合花台、水也或草坪、花架来布置。

园林中特置的山石必须要具备独特的观赏价值，同时山石体量应该与周围环境相协调。

(2)对置。

即沿建筑中轴线两侧作对称布置的山石，这种方法在北方的古典园林中用得较多，如北京颐和园仁寿殿前对称安置的山石等，这类山石的布置必须掌握平衡，理之无失。

(3)群置。

将几块山石成组排列，作为一个群体来表现，此种方法称为群置。

群置要求石块大小不等，疏密相间、前后呼应、高低有致。

强调一个“活”字，切忌排列成行或左右对称。

群置可以有一个主题，也可以没有主题，仅起点缀、护坡或增加山势的作用。

(4)散置。

将许多块小石组成相互联系、相互呼应、若断若续、有分有合的统一整体，此种手法称为散置。

这类置石对石材的要求比特置的低，但要组合得好。

散置运用很广，林问、坡地、池畔、河旁均可运用。

如杭州云家山水园、南京药物园“樟荫台”等都是成功的例子。

2. 1 点石成景艺术点石于园林，或附势而置，或在小径尽头，或在空旷之处，或在交叉路口，或在狭湖岸边，或在竹树之下。

要求高低错落、自由多变，切记线条整齐划一或简单地平衡对称。

多采用散点或聚点，做到有疏有密、前后呼应、左右错落，方能产生极好的艺术效果。

如在粉墙前，宜聚点湖石或黄石数块，缀以花草竹木。

这样，粉墙似纸，点石和花木似笔，在不同的光照下，形成一幅幅活动的画面。

嘉树之下，宜点以玲珑湖石或顽石。

在梅边点石，则宜古；松下点石，则宜拙；竹旁点石，则宜瘦；芭蕉点石，则宜顽。

只有如此，方能达到相映成趣的园林艺术效果。

在河流溪涧，林下花径，山脚山坡，池畔水际，散点数石，或断或续，或横卧或直立，或半含土中，如天生的一般。

不同的景石置于园林中又可产生不同的艺术效果。

为了表达春天的意境，常用竹子，配置竖瘦的石笋，青竹虽直，但低弯的尖梢使石笋藏其身而露其头，产生虚实的变化，以此表达春意；在植以四季常青的桂花，给人以青春常在的感觉。

夏天的意境，则多用玲珑四通的湖石，构成深涧绝谷、峭壁危峰、山脚清流环绕、山顶乔木繁荫、盘根垂蔓等清意幽深的意境。

秋天则采用黄石来创作其峰峻峭之势、其色苍古之貌，创造出山石耸立、气势磅礴的意境。

冬天多采用色泽洁白、石体圆浑的雪石，叠置于墙的北恻，产生出积雪未化的艺术效果。

作为园林点景的山石注意凹与凸、透与实、皱与平、高与低的变化。

玲珑剔透的山石，混合自然，容易构成苍凉廊落、古朴清矿、妙极自然的特点，在配以得体的竹木，使得“片石多致、寸石生情”，既有绿意，又有情趣。

2. 2 独石构峰艺术独石构峰之石，大多采用玲珑剔透、完整一块的太湖石，并需具备透、漏、瘦、皱、清、丑、顽、拙等特点。

由于其体积硕大、因而不易觅得，需要用巨金购的。

园主往往把它冠以美名、筑以华屋，并视作压园珍宝。

上海豫园有块仅次于苏州留园冠云峰的巨石——玉玲珑，相传为宋代花石纲遗物，玉玲珑高5.1米，宽2.0米，重5000多千克，上下都是空洞，赛似人工雕刻。

亭亭玉立，石显青黝色，犹如一支生长千年的灵之草，堪称天工奇石。

3 掇山置石的基本原则掇山置石是园林造景中的重要手段。

假山置石与园林中其他因素如建筑、园路、广场、植物等组合形成丰富多样的园景。

它能柔化建筑物生硬的线条，增加自然、生动的气氛。

在假山置石的设计和施工的过程中，应该遵循以下几个基本原则。

3. 1 相地合宜，造山得体掇山置石首先必选因地制宜，根据立地条件选择合适的山石组合单元，并且将山石景观与其他园林要素统筹考虑。

如河北承德避暑山庄的烟雨楼和小金山两处景点，虽然是对江南园林中名景的模仿，但因其根据场地条件进行成功的变化处理，故能达到构园得体、有若自然的艺术效果。

3. 2 巧于因借、混假于真因地制宜，充分利用环境条件造山。

在“真山附近造假山，是用“混假成真”的手段，取得“真假难辩”的造景效果。

但要注意脉胳相通，纹理一致。

如建于元锡惠山东麓的寄畅园，其假山的走向都是南北向的，与惠山的走向一致，如同一脉相承。

后来清皇帝在颐和园仿照寄畅园建谐趣园，于万寿山的东麓造假山也有类似效果。

颐和园后湖则在万寿山之北隔长湖造假山。

真假山夹水对峙、曲折收放有致，令人真假难辨。

3. 3 先立主体、相辅相成相辅相成先立主体，即突出主景，然后考虑如何安排次要景物以衬托主体。

宋•李成《山水廖》谓：“先立宾主之位，次定远近之形，然后穿凿景物，摆布高低”。

在布局时假山必须根据其在总体布局中之地位和作用来安排。

（也有许多庭院中有建筑或植物为主的，山石只作为建筑或植物的陪衬。

）确定假山在总体布局中的地位以后，假山本身还有主从关系的处理问题。

《园冶》提出“独立端严，次相辅弼”就是强调先定主峰的位置和体量，然后再辅以次峰的配峰，主、次配峰构图关系应处理得当。

不仅在某一个视线方向如此，而且要求在可见的不同景面中都保持这种规律性。

3. 4 三远变化、移步换景在处理假山主次关系的同时，还必须结合“三远”(高远、平远和深远)理论来安排。

正如宋代郭熙《林泉高致》中写道：“山有三远。

自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远”。

又道：“山近看如此，远数里看又如此，远十数里又如此，每远每异，所谓山形步步移也。

山正面如此，侧面又如此，背面又如此，每看每异，所谓山形面面看也。

如此是一山而兼数百山之形状，可得不悉乎?”假山在处理三远变化时，高远、平远比较容易处理，而深远却不太容易做到。

它要求在游览路线上能给人以山体深厚的观感。

这既要考虑山体的组合，又要开辟合理的游览线路。

如苏州环秀山庄，经过匠师的巧妙安排，在面积很小的地盘上掇出酷似自然的石灰岩山水景。

整个山体分成三部分：主山居山而偏东南面，客山远居园之西北角，东北角又有平岗拱伏，这就产生了布局上的三远变化。

3. 5 远观山势、近看石质掇山既要强调整体布局和结构的合理性，又要重现细部的处理。

所谓“势”，就是山的形势，即山体的轮廓、组合及其动势特征。

就一座山而言，其山体可分山麓、山腰和山头三部分。

(1)山头。

是山岳的最高部分，按其形态有尖顶、园顶、平顶之分。

山岳两坡顶部相交形成山脊。

山脊起着分水岭的作用，主干山脊往往代表山岳的走向。

(2)山腰。

山脊线以下，山麓带以上的部分为山坡。

按其倾斜程度的不同，可分为陡坡、斜坡及缓坡。

(3)山麓。

山麓为山坡下部过渡到其他地貌单元的地带。

“未山先麓，自然地势之嶙赠”是山势的一般规律。

假山不仅整体要模仿自然山体的山势，在细部处理上也须使“掇水莫知山假”。

它体现在“近观石质”上。

不同的石质除了颜色不同外，其皴纹也不同的，如湖石类属石灰岩，外观圆润柔曲，玲珑剔透，涡洞相套、皴纹疏密。

山水画中的荷叶皴、披麻皴等内容丰富，轮廓分明。

亦即山水画中大斧劈，小斧劈，折带皴等所宗。

简单地说，就是掇山至少要分出竖纹、模纹和斜纹几种变化，使其符合自然规律。

3. 6 寓情于石、情景交融我国的掇山置石，常运比拟和联想的手法来造景。

所谓“片山有致，寸石生情”也就是要求掇山置石因追求“弦外之音”。

中国山水园林的外观虽都是讲究自然天成的，然其中蕴含的意境却因时而异，因地而异。

有喻为神仙境界的，如“一池三山”、“仙山谅阁”等；有具地方传统的，如“峰虚五老”、“狮子上楼台”、“十二生肖”等；或寓意隐逸、或寓意名山大川、名园等，如“武陵春色”、“小林屋洞”黄山奇峰、桂林山水等。

这些寓意又可结合石刻题咏，使其体现综合的艺术性。

4 结束语由于经济的发展，人居环境在不断改善，人们对山水的欣赏有迫切需求，堆山叠石前途广阔。

“虽由人作，宛自天开”是中国古典园林的掇山理水所追求的最高境界。

而“外师造化，内法心源”便是园林创造过程中的基本理念。

园林设计师只有先成竹于胸且运筹帷幄，方能创造出富有诗情画意的山石景观。

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