马金托什
是当时英国最重要的建筑设计师，他 发掘他称之为“旧的精神”而设计出 具有新风格、独特的建筑。日本浮世 绘对其影响很大，喜欢使用简单的直 线和黑、白的基本色彩。他将有机形态和几何形态混合 采用，其简单而又具高度装饰意味的平面设计特征与奥 地利分离派极为相似。他受工艺美术运动、新艺术运动、 现代主义前奏等多种风格影响，是工艺美术时期与现代 主义时期重要的环节式人物。
总结
德国的“青春风格” 和奥地利“分离派” 比较现代化， 探索简单的几何图形 苏格兰具有的格拉斯哥四人团开始承认技术的重要性， 走向现代主义 法国的设计以艺术的气氛来作为设计的灵感来源，曲线 风格 西班牙具有宗教气氛 比利时先锋派运动具有民主色彩
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二十人小组
19世纪末一些设计家在新艺术思想影响下，组成了二十人小组。 举办了一系列的艺术展览，展出了欧洲当时最前卫的一批艺术家 的作品，通过展览使比利时接触到现代艺术思想，最早将莫里斯 的作品介绍到比利时。他们推威尔德为领袖，并逐渐开始从纯美 术向实用美术转化。1894年后二十人小组改名为自由美学社，有 威尔德、博维和霍塔三个重要领导人。
巴特罗公寓
公寓的入口和下面二层的墙面都 故意模仿溶岩和溶洞，饰以彩色 玻璃、彩砖屋顶。
米拉公寓 1906-1910 THE CASA MILA （高蒂）
米拉公寓以水平向的波 浪曲线构成墙体和阳台， 突出的部位，则利用植 物蒂芥般的自然形态与 建筑物构成统一的整体， 仿佛是一件完美的雕塑 艺术品，由于几乎没有 直线和平面，公寓内的 家具只得专门进行设计 制作。
亨利·凡德·威尔德（Henry Van de Velde）
比利时19世纪末20世纪初最杰出的设计家 设计理论和实践都使他成为现代设计史的重要奠基人。 主要从事新艺术风格的家具、室内等设计。 支持新技术，肯定机械，提出设计中功能第一的原则，主张艺术 与技术结合，反对漠视功能的纯装饰主义和纯艺术主义。 他提出达到工业与艺术结合的最高目标的三点原则:设计结构合理； 材料运用准确；工作程序明晰，一定程度上奠定了现代主义设计 的思想，对德国设计影响深远。 在德国时期，他创立了魏玛工艺美术学校，还参于现代设计运动， 是工业同盟的创始人之一。
新艺术之家
是迷恋日本艺术的萨穆尔•宾出资创办，德方列、盖拉 德等组成的设计事务所。1900年的新艺术之家家具作品 展是他们影响最大的一次展览，使新艺术之名不胫而走。 作品具有强烈的自然主义倾向，模仿植物形态与纹样， 取消直线，刻意强调有机形态是极其明显的。萨穆尔• 宾的“回到自然去”始终贯穿于他们设计中。德方列装 饰风格纤细优美，代表作为1900年大展的椅子。盖拉德 的风格凝重，结实，其代表作为1900年设计的两套室内 设计及家具，其中新艺术室是运动风格的集中体现，对 运动的国际化起到很大的促进作用。
美学风格：个人主义、唯美主义，以植物为 母体元素，抽象、夸张
起源：
在1880年代，新艺术运动只是被简单地称为现代风格，就象洛可 可风格在它那个时代的称呼一样。另一方面，很多小范围团体的 互相聚集，稍微改良了当时矫饰的流行风格，形成20世纪现代主 义的前奏。其中包括因时髦的先锋派期刊《青年》而得名的德国 青年风格；维也纳的维也纳分离派运动，那里的高瞻远瞩的艺术 家和设计师脱离主流的(一年一度在巴黎举行的)沙龙画展，而把 风格一致的作品集合在一起展览。在意大利，用伦敦商店的橱窗 为来源于工艺美术运动，又归于好的现代设计，命名为自由风格。 其包括新艺术运动的商业外观，同时又保留了意大利重要特色标 志。 这种风格中最重要的特性就是充满有活力、波浪形和流动的线条。 象是使传统的装饰充满了活力，表现形式也象是从植物生长出来。
格拉斯哥艺术学院
代表作格拉斯哥艺术学院兼具新艺术运动和现代主义的 特点，是格拉斯哥四人风格的集中体现，代表了当代最 前卫的设计试验结果。杨柳茶室的室内、家具也体现了 他们的风格。
格 拉 斯 哥 艺 术 学 院 图 书 馆 设 计 1906
奥地利（直线派）
19世纪末奥地利的一批设计家公开提出与正宗的学院派 分离，他们组织的团体自称分离派。口号为“为时代的艺 术，为艺术的自由”。 他们在形式方面的探索和德国青年风格近似，对当时德 文国家流行的曲线风格产生了严重冲击，成为一股新的设 计运动力量。 分离派运动的代表人物有华格纳和霍夫曼等。
1870-1956
建筑设计--斯托克列宫
比利时的“新艺术”运动（曲线派）
比利时的设计运动开始于19世纪80年代，具有相当的民主色彩， 要求艺术与设计为广大民众服务。从设计上看比利时新艺术运动 和法国风格近似，观念吻合。 比利时进入新艺术运动以后逐渐成为欧洲重要的活动中心之一。 代表人物：亨利·凡德·威尔德 维克多·霍塔
六人集团----
吉马德
巴黎地铁入口设计
南斯的“新艺术”运动
以家具设计与制造为主，南斯新艺术运动的发展和爱弥 尔•盖勒有很大关系。盖勒也遵循新艺术运动的风格， 采用大量的动植物纹样，避免直线而采用曲线，受日本 和中国家具的影响较大。但他不同于巴黎设计师的是关 注于用不同的木料，已达到装饰的目的。
新艺术运动的特征 新艺术运动的范围
主要表现于建筑，涉及家具、工业产品、平面
新艺术运动派别（按线条装饰分） A.曲线派 主张－师从自然，崇尚热烈而旺盛的自然活 力。代表－法国、比利时、德国、荷兰、西班 牙等特点－最典型的纹样都是从自然草木中抽 象出来的，多是流动的形态和蜿蜒交织的线条， 充满内在活力 。

B.直线派 主张－－与机械生产相适应的简洁直线几何形态 代表－－英国格拉斯哥学派、维也纳分离派 特点－－直线为主，形态、色彩简洁。
新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别
自然草木中 抽象的纹样
卷草 花卉 鸟类
感觉因素 加入设计
新艺术 运动
放弃传统 风格
强调 手工艺
工艺美术 运动
借鉴 哥特风格
自然风格
其设计的探索成为新艺术运动的一个极具特点的插曲。 他们主张直线、主张简单的几何造型，讲究黑白等中性 色彩计划，和新艺术运动的设计主张相反 这种探索恰为机械化、批量化形式奠定了可能的基础， 这种探索在德国青年风格和奥地利分离派中得到进一步 发展。 马金托什、马克奈、麦当娜姐妹被称为格拉斯哥四人。
爱弥尔•盖勒
爱弥尔•盖勒
爱弥尔•盖勒思想: 具有强烈的自然主义倾向，曾在《装潢艺术》发表《根 据自然装饰现代家具》，还是法国新艺术运动中最早提 出在设计中必须考虑功能的重要性原则的设计家。
爱弥尔•盖勒
设计成就 —— 玻璃设计 设计风格 —— 不对称造型、 色彩精致的表面装饰
苏格兰（直线派）
ห้องสมุดไป่ตู้
奥托•华格纳
设计观点：新结构、新材料必将导致
新形式的出现，反对重演历史样式 设计原则：功能第一，装饰第二 华格纳 是现代建筑的先驱之一。他提出了建筑设 计应为人的现代生活服务，以促进交流，提供 方便的功能为目的。
“方格霍夫曼” Josef（Joseph） Hoffmann
设计原则：功能是我们的指导原则，实用是我们的首要条件。 我们必须强调良好的比例和适当地使用材料。在需要时我们 可以进行装饰，但不能不惜代价去追求它。 设计风格：规整的垂直构图 方格网形式 主张造型简洁与集中装饰，装饰主题用直线和大片光墙面及 简单几何体。
现代之家
是巴黎第二重要的设计集团，中心人物是朱利斯•迈 耶—格拉斐，1898年出资开设了现代之家提供新艺术风 格的设计用品。重要的设计家有兰德利、佛洛特等，不 久解散。 由察平特、普罗密特、吉玛德等六人组成的松散的设计 团体。其设计杰出，影响大于以上两集团。 六人在设计理念上极为一致，都强调自然主义，提倡回 到自然的口号，曲线等设计倾向在他们作品中都有出现， 风格较为接近。 其中最杰出的是吉玛德
推崇 自然主义
法国的“新艺术”（曲线派）
运动背景：反对工业化风格、反对维多利亚风格 设计源泉：自然（动植物纹样）东方艺术 设计主张：艺术与技术相结合设计元素以有机的曲线为 中心 设计中心：巴黎、南斯 法国的新艺术运动更加集中于比较密切的几个设计团体 间，对欧美具有重要的影响，主要分为巴黎和南斯两个 中心。南斯主要集中在家具设计方面，而巴黎包含的设 计范围则十分广泛。 主要是几个以家具为核心的设计事务所为中心，影响大 的有新艺术之家，现代之家，六人集团。
新艺术运动的背景
及在各国产生的影响
环艺二班
索引
“新艺术”运动的背景特征等
新艺术运动在欧洲各国 （法国、苏格兰、奥地利、比利时、西班牙） 新艺术运动总结
“新艺术”运动的背景
时间：1895年——1910年 产生原因：社会、文化、技术（英国工艺美术运动
反对工业化，否定工业产品具有美学价值，未能找到艺术与大工 业的契合点，提出艺术与技术相结合。）
塔赛尔公寓
西班牙的“新艺术”运动（曲线派）
最极端、最具有宗教气氛的新艺术运动 代表就是西班牙，而西班牙重要的设计 代表是高蒂。
高迪----风格是很独立的，作品极为大胆、极端、特异。
设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇 幻彩绘瓷砖＋混凝土 设计理念：每一个独立的建筑元素都可以更符合逻辑、更有 表情、更丰满、更具有装饰效果，并少一点平庸。
餐具 银质刀叉和瓷盘 (亨利· 凡· 德· 威尔德)
标志
亨利· 凡· 德· 威尔德设计 1908年
维克多·霍塔（Victor Horta）
设计 —— 建筑及室内设 设计特征 —— 注重植物的“鞭绳”装饰
暴露式钢铁结构和玻璃面
设计以曲线为主，装饰上保持了运动的基本风格，很好的平衡 了功能与装饰的关系，他也是最早把钢铁与玻璃引入住宅装 饰的设计师之一。早期代表作塔赛勒饭店；巅峰之作霍塔旅 馆是新艺术运动最杰出的设计之一。