总结：福田繁雄
福田繁雄教授是世界三大平面设计师之一，他在设计理念及实践 上的卓越成就使福田繁雄教授被西方设计界誉为“平面设计教父”。 他的设计理念及设计作品享誉世界，对现代的设计产生了深远的影响。 • 福田作品突显魅力的法宝，是对错视原理的精到掌握和应用。他 善于运用图底关系、矛盾空间等错视原理，使其作品大放光彩。正如 福田自己所说的："我的作品，无论是平面的、还是立体作品的创作 核心，都是围绕着以视觉感官的问题为前提来进行思考。"因此，他 不断地对视错觉进行探求，将不可能的空间与事物进行巧妙的组合达 到视觉上的新知，将合理的与不合理的共同营造出奇异的视觉世界， 在看似荒谬的视觉形象中透出一种理性的秩序感和连续性。 • 他善于运用图底转换、矛盾空间等错视原理，以单纯简洁的元素， 诙谐幽默的形式，创造出富有哲理性思维的视觉世界。他的设计理念 开创了现代设计的先锋，为我们以后的设计开辟新路。 •
土豆招贴（深度分离）
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冈特· 兰堡出生于二战的发源地德国， 土豆伴随兰堡度过了苦难的青少年时期， 因此土豆深深地印在了他的脑海里。兰 堡对土豆有一种特殊的感情，他认为土 豆是德国的民族文化。他的土豆招贴， 令人称道的不是土豆本身，而是奇特的 创意和视觉效应的魅力。土豆系列招贴 体现了兰堡对土豆的钟情，也反映了兰 堡对同一种设计主题的执着。 这些作品都充分体现了兰堡奇特 的想象力，没有人会想到土豆可以分裂 上色，可以在平面上展示空间效果。兰 堡开创了一个先例，他将土豆"玩"到极 致，将对土豆的深度分离当成一种享受 和创造，在摆弄中获得灵感，在享受中 积极思考。他通过平面上的深度分离使 得平凡的土豆获得超乎寻常的视觉冲击 力。
总结
• 靳埭强的水墨作品海报简洁大气，凸显独特的视觉魅力，首先是简 洁，在有限的时间表现出邓福内容页是与中国传统水墨的追求是一致 的，在极简单之中蕴含无尽的内涵，，具有原创风格，用水墨手法表 现现代主义，是对符号内涵的增值和扩充，也蕴含着丰富的传统文化， 是中国古典设计与现代设计的完美结合，是中国设计的典范。
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1987年福田繁雄招贴
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福田将静止坐在台 前的人的四个不同视 角的状态，表现于同 一画面，用单纯的线、 面造成空间的穿插， 大面积的黄色与人物 黑色剪影对比，使整 个画面产生强烈的视 觉效果。这种空间意 识的模糊，在视觉表 现上具有多重意义的 特性。
• 在1975年为日本京王百货 设计的宣传海报中，福田 就开始利用"图"、"底"间 的互生互存的关系来探究 错视原理。作品巧妙利用 黑白、正负形成男女的腿， 上下重复并置，黑色"底" 上白色的女性的腿与白色" 底"上黑色男性的腿，虚实 互补，互生互存，创造出 简洁而有趣的效果，其手 法为"正倒位图底反转"。 作品中的男女腿的元素， 也成为福田海报中有代表 性的视觉符号
德国视觉诗人:冈特·兰堡
冈特· 兰堡被称为“德国视 觉诗人” • 兰堡力图通过设计表现个人 的艺术思想、意识观念和形态 立场，在基于视觉传达功能的 基础之上，把设计当成诗歌那 样创作，高度地个人化、自由 化。他更加强调自我意识和对 生活的领悟，在视觉效果上追 求视觉冲击力，强调平面效果 的突破。 • 兰堡的作品发现了很多存在 于生活中的艺术，他把一些生 活中常见的主题作为创作元素， 加之艺术的处理，使其具有另 外的一些象征含义。 •
国内外著名视觉大师作品赏析
组长：谢卓 组员：赵珍贤 李佳敏
福田繁雄简介
• 福田繁雄是日本当代平面设计 师、视觉设计大师，长于错视 手法，被誉为日本平面设计教 父，与冈特· 兰堡、西摩· 切瓦斯 特并称为当代世界三大平面设 计师。 • 在高中时曾想成为一名漫画家， 但由于当时艺术学校里没有漫 画专业，最终将其幽默和天赋 投入到设计领域，由此其设计 作品具有浓厚的幽默性特点。 • 他的每一批作品都反映出他主 观想象力的飞跃以及他控制和 营造作品的匠心。他在看似荒 谬的视觉形象中透射出一种理 性的秩序感和连续性。
总结：冈特·兰堡
国外学者将冈特· 兰堡称为欧洲最有创造力的"视觉诗人"，是因为 他的作品总是通过寻常的形象表达深刻的含义，通过隐喻的物体联想 到实际事物。 • 土豆系列作品中，兰堡将色彩的对比和空间的叠加相结合，呈现 出诗一般的层次感和韵律感；"光明书"的设计中，将画面式样在一维 和三维中转换，类似诗歌中的平仄跳转；元素的密集中，不同的密集 带来不同的视觉享受，一如诗歌般的紧凑与跌宕不平，平面的张力得 到膨胀。 • 无论是空间的创造、式样的转换，还是用密集凸显具有倾向性的 张力，兰堡追求的是平面视觉效果上的突破和创作上的个人化、自由 化。冈特· 兰堡的每一幅作品带给我们的不仅仅是视觉上的震撼，更多 的是心灵上的颤动。他运用他理性的思维，艺术的表达，新颖的创意 拓宽了我们的艺术视野，其诗人的情怀为我们重新构造了艺术的境界， 他的视觉创造给视觉形象世界带来了新的力量和生机。 •
1945年的胜利
• • 异质同构原理的运用 福田是将异质同构的设计理念，以 视觉符号的形式呈现在其海报作品 中的先驱。在福田许多的海报作品 中，可以看到他对该设计原理的巧 妙运用。置换是其运用异质同构设 计理念的一种表现形式，是指选择 一个常规、简洁的图形为基本形态， 保持其骨骼不变，再根据创意，置 换新的元素，组成新形。这种表现 手法，虽然物与形之间结构不变， 但逻辑上的张冠李戴却使图形产生 了更深远的意义。其要点是借助一 个基本形态，在保持基本形原来主 要特征的前提下首字母"F"，对该字母进行变化。该系列又不同于"贝多芬 "系列中以发部轮廓为基本形态，在其轮廓内部根据主题内容进行图形元素的 置换，而是以"F"为基本型，作者对其以往在众多平面作品中惯用的图形符号 或表现方式进行的重现。如矛盾空间、图底反转等错视原理和手法的运用， 坐着的女孩和奔跑着的动物形象的运用等。使其作品打上福田的符号，成为 其异质同构中的又一代表性作品。
靳埭强主张把中国传统文化的 精髓，融入西方现代设计的理念中 去。 靳埭强说："我不是天生的设 计师，只是自然地从生活中培养潜 能。热爱生活帮助我领悟宝贵的人 生观，同时给予我神妙的创作动力。
• 中国银行的标志，整 体简洁流畅，极富时 代感，标志内又包含 了中国古钱，暗合天 圆地方之意。中间一 个巧妙的" 中"字凸现 中国银行的招牌。这 个标志可谓是靳埭强 融贯东西方理念的经 典之作
书籍（式样转换）
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式样的转换是指从一种组成形式转换到另一种组成形式。这也是兰堡创造中经常运 用的设计方法。 兰堡借助一个元素，如手、窗户和灯泡，轻易地将平面上本来仅存的一个式样转 变成了两个式样或者三个式样。如以上作品中，背景是第一个式样，书本是第二个式 样，手、笔、窗户和灯泡构成了第三个式样，如此几个式样重叠出现，简单的一维空 间就转变成了复杂的三维空间，这就给了观赏者一个追根究底的理由，也达到了为出 版社宣传的效果。
靳埭强
• 靳埭强（jì n dài qiáng ）1942 年生于广东省番禺。中央美术学院设计 系。裁缝出身，在夜校学习平面设计。 埭强在平面设计界是当之无愧的大师级 人物。 靳埭强特别强调设计师的专业精神， 他认为漂亮的设计并不一定是好的设计， 最好的设计是那些适合企业、适合产品 的设计。
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谢谢观赏
• 互动这张海报意在宣 传互动，宣传交流， 整个页面看过去，不 难发现黑色墨迹组合 而成一个“互”，笔 墨组合出的并不是简 单的绘画，那些墨液 由黑色到灰色以致呈 现出奇妙的浓淡度， 互字还隐隐两个人影， 与中间的笔墨巧妙结 合。
• .运用水墨风格，简单 的画面，墨迹环绕出 两个圈，两个九，组 合成一个回家的"回"， 象征着99年香港回归， 也表现了香港回归像 回家一样，中间的花 瓣，粉色的花即代表 了香港又蕴含新生意 比喻新的开始，简单 温馨美好，给人置身 与家的美好之中
社会文化招贴（张力的凸显）
兰堡追求平面之外的视觉 效果。通过元素的密集获得张 力凸显效果是兰堡尝试的又一 种方法。 • 事实上，一切视觉现实都是 视觉的活动造成的。只有视觉 的活动，才能赋予视觉对象以 表现性，也只有具有表现性的 视觉对象，才能成为艺术创造 的媒介。兰堡正是运用视知觉 的原理，通过元素的密集和发 散构成新的式样，凸显张力， 以达到平面效果上的突破。 •
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图底关系的运用
• • 图底关系，有时也被称为正负形、反 转现象或视觉双关原理。 福田对图底关系原理的运用不同于荷 兰著名的版画大师莫里茨·柯内里 斯·埃舍尔。对该原理的解读。埃舍尔 是在诠释数学理念的基础上，多对自然 形态进行图底反转的契合，给观者营造 一个不可能的世界。福田则是故意不明 确交代图和底关系，让图与底产生反转 互融的现象，进而产生双重意象。 福田的海报还追求图形的单纯化 （这里指在具象艺术范围内，求取相对 单纯的形式与复杂的内涵间的统一；就 形式而言，是以简约的结构包含复杂材 料组合的有序整体。）来共同诠释"图" 与"底"的关系：即"图"与"底"发生反转 并彼此融合成一个整体，进而产生双重 的意象，同时也赋予整个画面无限扩展 的空间感。