四、均衡、 藏露 均衡、
形不见而意现
中西方构图比较一
照相式”构图： “照相式”构图： 西画“照相式” 西画“照相式”构图 即采用焦点透视，如 即采用焦点透视， 同照相按快门一般， 同照相按快门一般， 把对象的造型、明暗、 把对象的造型、明暗、 色彩、体积、 色彩、体积、空间及 对象之间的结构关系 等瞬间感觉记忆在脑 海里以及画面中—— 海里以及画面中 此之谓“照相式” 此之谓“照相式”观 察法。 察法。
取势、 一、取势、开合 1．气势回旋——S形构图
2．一波三折——Z（之字）形构图 一波三折 Z 之字）
波浪式构图
三角形构图
三叠两段式构图
“三叠”是指 “一层地，二 层树，三层 山”。所谓 “两段”是指 “景在下，山 在上，俗以云 在中，分明隔 做两段”。
天地位置与边角处理
二、虚实、疏密 虚实、
（1）使形象突出，构图中心明确 ）使形象突出，
构图中心不是画中央，是指表现内容的中心，构成观众注意的焦点。 构图中心不是画中央，是指表现内容的中心，构成观众注意的焦点。
（2）使结构形式与内容相统一 ）
表现的是开阔而宁静的意境， 表现的是开阔而宁静的意境，利用长方形画幅和水平线给 人以平静舒展的心理作用 。
俄国） 查波罗什人给土耳其苏丹的信 列宾 （俄国）
静物
法国） 夏尔丹 （法国）
无法而法， 无法而法，乃为至法
研究构图，并不是制定各种条条框框， 研究构图，并不是制定各种条条框框， 而是启发我们的思想，从有法到无法， 而是启发我们的思想，从有法到无法， 从知法到变法又不为法所囿。 从知法到变法又不为法所囿。
构图的基本结构形式
★你试着任意在16开的纸上摆放三个苹果， 看看他们的外轮廓形成什么型？
答：通常的要求简约，概括为基本的几何形。 绘画构图中，主体物及其所构成的基本形， 中心一般靠近画面的最佳比例分割线。
三角形
在其中一条边处于 水平时，有稳定、 坚实的感觉；有两 条边成多倍地大于 第三条边时（长三 角形），有飞驰、 向上、崇高的感觉。
三、对比、呼应 对比、
1．结构对比：主从、疏密、聚散、虚实、详略、藏露、隐 显、纵横、高低、开合、争让、呼应、动静、阴阳、向背、 起伏等。 2．形态对比：大小、长短、薄厚、方圆、软硬、曲直、曲 伸、凹凸、反正、多少、粗细、钝锐、滑涩、偶奇、动静等。 3．笔墨技法对比：轻重、强弱、浓淡、干湿、枯润、刚柔、 顺逆、收放、松紧、精粗、虚实、繁简等。 4．色彩对比：包括色相、色温、色度和纯度的对比，黑白、 明暗、冷暖、深浅、进退、张缩、清浊、强弱、远近、鲜晦 等。 呼应 山水画的“呼应”，是指画面中的物象彼此联系， 前后、左右、上下相互关联。也称“顾盼”。
圆形
在圆形的构图中， 在圆形的构图中， 圆形的边线无首 尾之别， 尾之别，形状无 方向的变差， 方向的变差，张 力均匀， 力均匀，给人以 流动、饱满、 流动、饱满、完 团实的感觉。 整、团实的感觉。 物象结构成团形， 物象结构成团形， 具有凝聚的整体 感。
从欣赏的角度，构图的目的是什么呢？ 从欣赏的角度，构图的目的是什么呢？
（3）使色彩与表现内容的统一 ）
运用强烈的明暗对比构 成一种坚实、敦厚、 成一种坚实、敦厚、沉 重的宏大气势， 重的宏大气势，用红色 与将太行山作为抗敌的 历史丰碑立意相吻合。 历史丰碑立意相吻合。
（4）构图给人以形式美感 ）
西画构图之形式美----多样、 西画构图之形式美 多样、统一 多样
中画构图之形式美----山水画形式法则 中画构图之形式美 山水画形式法则
绘画构图
八年级下册第八课
什么是构图？ 什么是构图？
在美术创作中， ★ 在美术创作中，构图一般指在平面 的物质空间中， 的物质空间中，安排和处理审美客体的 位置和关系 ★ 构图在中国传统绘画中称为章法和 布局，也称“经营位置” 布局，也称“经营位置”，被认为是 画之总要” 极受重视。 “画之总要”，极受重视。
中西方构图比较二
笔记式”构图： “笔记式”构图： 笔记式” “笔记式”中国 笔记式” 画，即“笔记式” 观察法， 观察法，没有固 定视点、 定视点、视向和 视线。 视线。画家随着 身体的移动对对 象进行多方位的 观察， 观察，故采用的 是散点与移动的 透视法。 透视法。
山水画构图的特点
一、动静相依 二、整体气势 三、内外联系 四、立意含蓄 五、变异奇险 六、诗意入境