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二、人物语言与形象
影片开头地道的京腔，虽未介绍，但却使观众主观上将故事的发生 地直接定位到了北京。以及人物对话之中最常用的“您”，“好嘞”、“ 瓶子脆了”等等。也都向观众展现了富有特色的北京话，北京的语 言文化。使得影片富有地方特色、真实、生动。然而在片中，开车 司机的一句话，“现在就是老北京人才不认识路”，很耐人寻味。老 北京人为何不认识北京路，是发展更新太快？还是老北京人与北京 的发展脱节？真是富有深意，耐人寻味。 而在剧中“冯先生”的形象，兰花指，女性化的声音，扶帽子的动 作，极容易让人联想到古代皇宫中的太监一职。同时，“冯先生” 这一人物的设计，也象征着被阉割的传统文化。
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当搬家公司的车驶入“百花胡同”的时候，一个破旧的窗口，车子飞速驶入—— 象征现代文明强势闯进旧文明。进入之后，眼前的景象跟之前的高楼大厦形成了 明显的对比，到处是已经拆迁的和即将被拆迁的老房子。这里也更加体现出新旧 文明的对比和时代的变化。
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在其中插了一段，一个骑自行车的小伙子被他们的行为吓的掉头就走的情节。 这样的情节，不仅使故事更生动，有趣，有看头，一切为利益而为之，行动和 决定快速，这是现代人的行为作风，不惜做出自欺欺人的行为。富有深意，耐 人寻味的故事细节。
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总结
或许，说简单一些，在影片里，导演运用许多象征性的比喻，来表明自己 的态度。司机通过后视镜来看冯先生，实际上有一种回顾过去的暗喻，树 在一个矮小的土坡上艰难的存活，四周包围着的高大楼群，现代文明的即 将推进吞噬这仅存的旧有文明。坡的意义也是不可代替的，并非单纯的只 是拍摄的限制，冯先生所谓的家，旧的物件（旧有的文明）都存在这小小 的坡上，下坡的艰难，搬家工的小心翼翼，都是揭示这样一个道理，旧文 明和现代文明之间有着许许多多冲突的地方，从一种文明过度到另外一种 文明，并不是人们想象中的轻而易举。既然有冲突，就必然会摩擦，花瓶 在下坡的途中被摔碎，就是无法避免的事情。由此就更加印证了坡的象征 意义，半途中的花瓶摔碎，就是新旧文明相互碰撞的代价。难能可贵的是 ，陈并没有过分强调旧的就是好的，新的就是不好的认知，而是通过沟和 铃铛来揭露我们和过去不可磨灭的联系，新的代替旧有的是历史发展的必 然，但旧有的东西依然有值得可取的地方，就像铛子和铃铛本身最后相合 ，终能发出清，金属制的家什被搬家工人抬进新的现代化公寓， 身后传来主人家的：“慢点，慢点……”呼喝，伴随着鞭炮声的响起，镜头上摇仰 拍高耸的公寓，强烈的压抑感，与其说是现代化的文明，不如说是一只吞噬一切的 怪兽。而那“慢点慢点”的台词，此刻听来更显得有些滑稽。
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在片中“冯先生”坐着搬家公司的车，头伸出车窗向外看去，此处多用主观镜头，“冯 先生”充满疑惑地看着窗外的大楼，依然还是那片蔚蓝的天，但是四周的景物完全改变 ，原本应是物是人非，但在“冯先生”这，却变成了人是物非。这些镜头让人觉得有些 好笑然而这更有一种讽刺、反问的感觉。随后车内搬家工人的对话，更是在侧面表达这 层意思：“现在，只有老北京人才不认识北京呢！”尴尬的状况，还有那么些无奈的意 味。
逝去的老北京
——浅析《百花深处》
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目录
影片信息 剧情简介 影片分析
总结
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影片信息
导演：陈凯歌 中文名：百花深处 外文名：100 Flowers Hidden Deep 上映时间：2002年 上映地区：中国
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一、故事情节
影片分析
随着中国的逐步强大，北京的日益发展，一些原本充斥在老北京城之中 的建筑、物件以及那些老北京人独有的生活习俗，都被随之而来的高楼 大厦，时尚新颖的生活方式所替代。那些被拆掉的老胡同，只有开发商 眼中的利益；那些古老而又充满京味儿的生活方式，在那些新兴的都市 人眼中只是不健康、老俗的代名词。仿佛这一切的消失都没有人会在意 去关注，似乎是情理之中的事情。然而，真的会没有人在乎吗？由陈凯 歌导演，片长仅十分钟的《百花深处》中的“冯先生”，他就在乎，而 且不仅是在乎，更是留恋，更是痴迷。 本片构思精巧，新颖并且充满矛盾的故事情节能够吸人眼球，引人入胜 ，从而让观众更好的了解剧情，了解其主题。戏剧化的情节设计，影片 《百花深处》用一种类似于“皇帝新装”的故事模式，向观众展现了一 段生动有趣的“搬家”情景。
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剧情简介
影片讲述这样一个故事：一个搬家公司的小头目耿乐刚刚为一个顾客 搬完家，冯先生找到耿乐说自己也要搬家，于是带着耿乐一伙人找百 花胡同，但当费劲周折找到百花胡同时，那里已成为一片废墟，只有 一棵老槐树孤零零地留在那里。耿乐他们大呼上当，掉头离去，这时 接到公司电话，电话说，这几天有一个疯子到处找人给他搬家，告诉 耿乐别上他的当，上了当别忘了要钱。 为了要钱，耿乐他们又折回来给冯先生搬家。于是冯先生就给他们讲 ：这是大立柜、这是鱼缸、那是花瓶儿，于是耿乐他们就搬没有实物 的家，当搬一个前清的瓷瓶时，由于有人要吸烟借火，搬运工一松手 瓷瓶摔碎了，冯先生哭了。 搬好了东西，车往前开，冯先生告诉耿乐胡同前面有个沟，结果车真 的陷进去了。在陷车的地方，挖出了一个铜铃铛，冯先生捡起铜铃铛， 把刚才捡到的铛子装上，高兴地跑向落日，耿乐他们蓦然回首，落日 余辉中一个水墨四合院出现了……
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在搬家时，“冯先生”找到的那些物件时的喜悦表现，给人一种心酸的感觉，温馨 、令人回味的结尾。影片的最后，以一种动画的方式，再现了“百花胡同”的场景 ，全场飘满了百花，给人一种温馨然而又心酸的感觉，同时又印证了片名、深化了
主题。
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在影片最后，陈凯歌采用三维动画的形式给我们呈现了一幅古色古 香的四合院立体构图，进而又幻化成一幅虽然有些粗糙但却不失宁 静和谐的中国水墨画，而那土坡中曾经掩埋着的破碎铃铛的美妙乐 声也在夕阳的废墟中变得清晰而温暖，不论是音乐方面，还是象征 着“历史遗物”的“铛儿”，还是残垣废墟中那棵挺立的老槐树， 影片都表现出陈凯歌一贯的对历史的关注，以及在历史和现实对照 中所表现的隔离与传接。