20世纪70年代，激进设计进入了成熟期。再后来的 年代中，激进设计的理念已经自然的成为概念性的 东西，思考如何把自身的设计从资本主义工业系统
的双重要求里孟解菲放出斯来集。 团
D设计理念 esign philosophy
“孟菲斯”产品不是从科学角度出发而是从人文角度，颠倒始末的方式出发。形式不追随功能。现代主
T 代表人物及作品 he Representatives &works
Nefe手rt表iti ceramic piece 椅台灯子
阿 尔 托 · 辛 比 克（Aldo Cibic）
意大利著名建筑设计大师 作为索德萨斯的得意弟子，西比克成为“孟菲斯”集团 的创始者之一 1989年，辛比克自立门户，与Antonella Spiezio一起成立 Cibic & Partners 工作室 2005年被任命为Benetton集团意大利研发交流中心Fabrica的 设计总监
T 代表人物及作品 he Representatives &works
Anna G. Alessandro M边.系缘列灯具ChPainrrofatmCoilryks系c挂r列e钟w 系列
迈克尔·德卢奇
1951年生于意大利的 Ferrara，1975年毕业于建筑系 迈克尔·德卢奇的创意与专业来自于他对建筑、设计、 科技、以及工艺的自我探索 为博物馆、艺廊以及住宅从事不少设计，也有从事工业 设计类别的产品设计，这些厂商诸如Artemide、Dada Cucine、Olivetti等。
T 代表人物及作品 he Representatives &works
ANTARETSo花lo瓶meo 台Fa灯ta & FaNtimizaam台i台灯灯
马 特 · 桑（Matteo Thun）
80年代叱咤风云的意大利设计团队“孟菲斯”集团的创办 人之一 马特·桑属于现代建筑师第二代，其作品大胆、创新、 别具一格 1952年出生于意大利南布罗尔, 他自1976年毕业于佛罗伦萨大 学建筑系后建立自己的工作室
造型古怪
艳俗 外观出人意料
后现代设计最具影响力的设计集团
P 产生背景 roduction Background
20世纪二三十年代后随着西方工业化过渡发
展导致了环境、能源、生态危机。面对工业文 明的种种危机现象，自然科学家将眼光离开机 器，转向对社会、对人本体的全面审视。
1972年，纽约现代艺术博物馆举办了一个名为 “西意方大利意：识新形家态庭景领观域”出（现I了ta一ly:股T非he理N性ew思维
“心孟的菲自斯我”装主饰义，设热计衷理于念时的髦形产成品埋，下追了求一艳颗俗种的子。 色彩和新奇的快乐。其设计观也暗示着一种颠 覆性、玩世不恭的视觉语言。
“孟菲斯”的出现是在1980年后，阿尔奇米亚内部发生了争执，以埃托•索的萨斯为首的一批成员提出要能够完
成真正的产品，要有一个制作工场，要将活动与商业销售挂钩。这19产6生6年了，组织“目超标级的工分作歧室。”19作80为年一12个月埃设托•
D的om、e反st物ic 质La文nd明s的ca意pe识）潮的流展，览这，些以现感象谢反意映大了利 先工锋业派社设会计中在人过的去另的一1种0年需中求所—做—出在的精主神要领贡域献内， 这寻次找展自览己所的展坐示标的。那些被排除在经典设计作品以 外的不同寻常的设计，清楚的表明他们已经成为
很更多重运动要中的的是一年个轻特人殊影的响公，开尤声其明是。以同人时为也核为
T 代表人物及作品 he Representatives &works
Stand上a海rd地桌铁子站 CasTchaetag台a灯tes oBfetlhveedceirtey桌柜
R 代表作品 epresentative works
其他成员作品
The other's works
R 代表作品 epresentative works
义设计认为产品的形式，功能，材料应该是相互依存的。“孟菲斯”却认为各个之间可以互相独立。功能只 不过是产品的生活关系之一，形式并不是为了表达功能，它是一种隐喻的符号，可以代表某些文化内涵，材 料不仅是物质的表现，而更多蕴含了情感。形式和功能不一定是一致的，只要产品表达了某种特有的情趣就 有存在的价值。如帕特.切尔的三角桌，一块尖锐的三角板下面由几何形的木块支撑，色彩鲜艳的黄、绿故 意减弱功能性，与功能主义产品产生强烈对比
其室它成与一在代，的起讨些中表它产到伐对产性是声社阶生了中会级组米对一从现中织兰后定幕实流是 最后不行来的走满。米 重“ 作到的兰 要孟 用前人的 的台发菲 。的起阿 激斯 工，了尔 进” 作8反0奇 前主集 室年流代米 卫团 由文走亚 组的 几化向工 织运形 个了动成作 。，熟。 发年起轻人设是计亚师历组山成大，•主格要历设日计罗建，筑它和原产为一
埃托·索德萨斯
米兰索特斯联合公司总裁 意大利著名建筑和设计大师
T 代表人物及作品 he Representatives &works
RocchettomMeA桌X书架
O彩liv色et木ti 长制椅书架
亚历山大·曼地尼
曾任意大利设计建筑杂志《Casabella》主编 曾从事于家具、室内设计、建筑等设计领域 作为包括亚洲在内的很多制造企业的设计顾问，品牌战 略艺术顾问 1989年成立亚历山大曼地尼公司
个品图。形关设注计产社品团形，式是主在义经的过观创念办，者主相张当
D 发展历程 evelopment History
模把2糊产0世的品纪激6的0年进造代讨型较论从著名后社的产会设生经计组的济织。中“受独超级到立工了出作后来室”现。 代设描幻（这称思计绘想S个为u潮小了。时激pe期进的组一r 激设S成影个tu进计d为响希设的io计 前后。）望的期和现这通原。“代一过则阿尚设工契建未卓计作筑明姆运室改朗”，动和（变影A力“世r响ch最孟界也zo不为菲的o大m重斯，）”。 要的组织之一。
在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线，曲面与直线、平面的组合 来取得室内意外效果
D设计特征 esign feature
室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性 超越构件、界面的图案、色彩涂饰
室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景 般的非恒久性特点
常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的经典家具， 显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲
孟菲斯主义
Memphis doctrine
School of architecture and Design Art Department of industrial design Liluhao
随性
极其"自我"
色彩艳丽
表面光滑
极富装饰感 逗趣
图案通俗
恶搞
A关于孟菲斯主义 bout Memphis Doctrine
其他成员作品
The other's works
T 谢谢观看 hanks for watching
什么是教育，行为习惯的培养就是教育 。
索在后的重萨复现斯的代和旋思一律批中潮超志，到同埃级激道托阿工进合•索尔作的设的奇设室萨计计米的斯的师亚提产聚缘议工生集起就作在叫他室“的M住e所mp听h着is”鲍吧伯。•德兰2计2的00后工世唱世现作片纪纪代，思室760潮随0在年年是着意在代代“2大末后0孟世利，菲期纪佛斯激6持0罗”年进续城代伦设到在的萨计7对布0成现进年鲁代立入斯代主，后乐义，从声的期对飘，抗荡，