2）寻求清新隽永的诗的意境，能够 触景生情、情景交融。
《海市》写奇异的海上幻景，把海市蜃楼写得影影 绰绰、飘飘缈缈，有仙风扑面之感； 《泰山极顶》写山是“眉目分明”，写古松是颜色 “浓得好象要流下来”，天光山色，流水松涛， “整个山河都在欢腾着”； 《雪浪花》姑娘们嬉戏海边观赏浪花击打礁石、 “老泰山”妙语解疑,欢快奇警，富有境界； 《荔枝蜜》“我”沉吟地望着远方，辛劳的农民们正 在水田里俯身插秧，画面开阔、静谧，令人遐想。
(4）杂文创作：
杂文由讽刺世事的硬骨头到注重知识传授的引 导、谈心式的软性风格。 以《燕山夜话》、《三家村札记》 （邓拓、吴 晗、廖沫沙）和《长短录》为代表的杂文创作， 用“以古论今”的方式，通过介绍历史知识， 针对现实问题发表议论，将知识性、趣味性和 思想性熔为一炉，创造பைடு நூலகம்一种“知识性杂文” 体裁，推动了杂文创作的发展。 虽然缺少批判和讽刺的锋芒，但能给人以知识 和教益，平易、委婉、朴素，其中也蕴含着他 们对生活缺陷的敏感关切以及质疑性的批判。
第二节 杨朔、刘白羽、秦牧、吴伯 萧的散文
一）杨朔的散文 1、生平及创作： 杨朔(1913～1968)， 山东省蓬莱人。 1956年开始致力于 散文创作，当代“诗体散文”的开创者。 主要的散文作品：《香山红叶》、《雪浪 花》、《海市》、《荔枝蜜》、《京城漫 记》、《泰山极顶》、《樱花雨》等。
2、特色及风格
（二）发展概况：
（1）从50年代初期到50年代中期前后，是 纪实性的散文兴盛的时期。主要形式是文 艺通讯和报告文学，人物传记和个人自传 性质的作品。
报告文学
（1）反映抗美援朝的报告文学 魏巍的《谁是最可爱的人》、巴金的《生活在英雄们中间》、 刘白羽的《朝鲜在战火中前进》和华山、靳以、菡子等人 的作品集； 合集《朝鲜通讯报告选》、《志愿军一日》和《志愿军英雄 传》； 巍巍的成功在于:在通讯的底色上涂上了浓重的抒情色调， 使叙事和抒情水乳交融，为通讯的“文学化” 一条可喜的新路 （2）反映社会主义建设和祖国壮丽山河 秦兆阳 《王永淮》、李若冰《陕北札记》，有小说化倾向。<祖 国在前进> （3）56年干预生活的报告文学： 刘宾雁《在桥梁工地上》、 《本报内部消息》
（三）散文名家都在这一年奠定了他们创作的基本格调。 杨朔《香山红叶》标志了他的创作进入了成熟期； 秦牧《社稷坛抒情》是他由杂文、小品转入散文创作的重 要起点； 魏巍《我的老师》是他写的最“纯正”的一篇散文； 老舍的《养花》他建国后写得最轻松最见个性的散文。 （四）开始出现了散文“小说化”的倾向。 何为的《第二次考试》，白桦的《洛灯灯火》，筱石的 《入学》，谷峪的《挂起了防火旗之后》，李纳的《一 次会见》等，离开了艺术散文写“我”、主“情”、讲 “散”、求“美”的内向化之路。
陆定一代表党中央向文艺界、知识界传达了 “百花齐放、百家争鸣”的指导方针，激 发了作家、学者的创造热情. 3.中共八大召开，宣布大规模的、群众性的 阶级斗争已基本结束，提出了先进的生产 关系和落后的生产力之间的矛盾已成为主 要矛盾的观点，号召调动一切积极因素加 速社会主义建设. 这一切都有助于形成一种自由、宽松、活跃 的气氛.
（3)结构曲隐、布局精巧，深得古典诗词结构严谨之妙。
A.讲究“起笔”，先声夺人，起势不凡； B. 波澜跌宕，往复三折，极尽“转弯”之能 事，以收“曲径通幽”之妙； c.“卒章显志”，认识骤然升华，顺势翻出新 意，从容“点睛”，含蓄止笔。 严谨的结撰功夫，使作品似精心修剪的盆景。 （4）语言苦心经营、精心锤炼，清新柔婉。 既有口语的明白畅达、简洁朴素，又显得 含蓄隽永、精练醇厚。
作品： 周立波《灯》，老舍《养花》，杨朔《香 山红叶》，秦牧《社稷坛抒情》，魏巍《我的老 师》，丰子恺《庐山真面》，姚雪垠《惠泉吃茶 记》，菡子的《小牛秧子》，郁风《浩伯伯—— 三十年的医生》，万全《搪瓷茶缸》，徐迟《归 来》，徐开垒《竞赛》，沈从文《天安门前》， 李根全《关于金达莱的传说》，晓立《节序、风 俗和艺术》，葛洛《龙店乡的喜日》，肖凤《豆 芽菜和小松树》，茅盾《斯德哥尔摩杂记》，峻 青《欧行书简》，碧野《天山景物记》. 另有：巴金《奥斯威辛集中营的故事》P25-28 沈从文《五月卅下十点北平宿舍》P28-30
B.现实政治的需要。以经历了“大跃进”的 挫折和三年困难时期，需要发扬自力更生、 发愤图强的精神，用爱国主义和革命传统 激励人民群众，团结一致，艰苦奋斗，也 需要文艺性的散文这种自由灵活、感染力 强的形式发挥宣传教育作用。 C.文艺政策的调整。60年代初文艺政策的调 整所带来的短暂的“百花齐放”的局面， 也给文艺性散文的创作提供了一个良好的 艺术环境。
杨朔明确提出了“以诗为文”的艺术主张。 “我素来喜欢读散文。常觉得，好的散文 就是一首诗。” “我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样 写……常常在寻求诗的意境。” “动笔写时，我也不以为自己是写散文， 就可以放肆笔墨，总要像写诗那样，再三 剪裁材料，安排布局，推敲字句，然后写 成文章。”
杨朔散文的突出贡献____杨朔式的“诗体散文”。 （1）善于从平凡的生活中提取富有诗意、宏大政治 性主题，使之带着时代的气息，是“历史洪流中 的一朵浪花，时代琴弦上的一声绝唱”。 《香山红叶》里，“越到老秋，越红得可爱”的双 关写法，使香山“红叶”和“老向导”随着文章 内容的渐次展开而逐步靠拢、贴近，终于相互沟 通，融为一体，在象征的巧用中漾出了新清的诗 意； 《茶花赋》中，一句“童子面茶花开了” 象诗眼一样，使画出“祖国”面貌特色的“难题” 迎刃而解，全文诗意顿生 。
2．50年代中后期到文革以前的散文
（1）抒情散文繁荣：1961年被称为散文年 原因： A.理论的倡导。1961年上半年《人民日报》 开辟的“笔谈散文”专栏，对散文的文体特点、 创作规律和历史传统等重要理论问题以及古今散 文的一些名篇佳作，进行了热烈的讨论和评析， 使散文作家开始有了艺术追求的自觉和学习借鉴 的对象，在创作中更加重视构思和传达的技巧， 使文艺性散文的创作在艺术上得到了极大的提高。
(3)革命回忆录、史传文学有了长足的发展
50年代中后期，由于“中国人民解放军三十年” 征文活动和“大跃进”期间群众性的文学创作 热潮的推动，革命回忆录和“三史”(公社史、 工厂史、部队史)的写作，取得了重要的收获。 《烈火燎原》、《红旗飘飘》 陶承《我的一家》、陈昌奉《跟随毛主席长 征》、缪敏《方志敏战斗的一生》、邓洪《潘 虎》、罗广斌等《在烈火中永生》、杨植霖等 《王若飞在狱中》
艺术散文
1956年提出复兴散文，继承“美文”的传统。散 文由写事件向写意境转化，审美功能、抒情性加 强. 原因： 1.1956年，政治安定、思想活跃、百业俱兴.充满了 生机与希望。社会主义改造全面完成，国内呈现 了一派建设社会主义、向科学与文化进军的繁忙 景象； 2.作协第二次理事会、全国青年文学创作者会议相 继召开，毛泽东、陈毅号召作家们努力繁荣文学 创作，满足人民对文学的殷切期望。
2、其整体趋向是：
个性意识的淡化，群体意识的强化，散文 从自我内心的观照转向‘身外大事’的观 照； 审美观念的削弱，功利观念的强调，‘工 具’论取代了‘自娱’论； 主观抒情成分减弱，客观记叙成分增强， 抒情小品体制让位给通讯特写体制； 以文化‘现代化’为核心的‘西方热’消 退，民族化、大众化运动勃兴，散文由多 元的横向借鉴转向单一的纵向继承。”
《香山红叶》
老向导就在满山的红叶香里，领着我们看了“森 玉笏”、“西山晴雪”、昭庙，还有别的香山风 景。下山的时候，将近黄昏。一仰脸望见东边天 上现出半轮上弦的白月亮，一位同伴忽然记起来， 说：“今天是不是重阳？”一翻身边带的报纸， 原来是重阳的第二日。我们这一次秋游，倒应了 重九登高的旧俗。 也有人觉得没看见一片好红叶，未免美中不足。 我却摘到一片更可贵的红叶，藏到我心里去。这 不是一般的红叶，这是一片曾在人生中经过风吹 雨打的红叶，越到老秋，越红得可爱。不用说， 我指的是那位老向导。
杨朔的《茶花赋》《樱花雨》《雪浪花》 刘白羽的《长江三日》《红玛瑙》《樱花漫记》 秦牧的《花城》《古战场春晓》 吴怕萧的《记一辆纺车》《菜园小记》 曹靖华《花》《忆当年，穿着细事且莫等闲看》 巴金的《从镰仓带回的照片》 冰心的《樱花赞》 李健吾的《雨中登泰山》 丰子恺的《上天都》 翦伯赞的《内蒙访古》 于敏的《西湖即景》 唐弢的《琐记》 魏钢焰的《船夫曲》 严阵的《牡丹园记》 冯牧的《湖光山色之间》等都在这一年内问世。
“是叫浪花咬的，”一个欢乐的声音从背后插进 来。说话的人是个上年纪的渔民，从刚拢岸的渔 船跨下来，脱下黄油布衣裤，从从容容晾到礁石 上。 老渔民慢条斯理说：“咬你一口就该哭了。别 看浪花小，无数浪花集到一起，心齐，又有耐性， 就是这样咬啊咬的，咬上几百年，几千年，几万 年，哪怕是铁打的江山，也能叫它变个样儿。姑 娘们，你们信不信？”
本阶段艺术散文的倾向（第一次崛起） （一）题材较为开阔。 写“养花”、“吃茶” ；“游山”、“赏秋” 也出， 搪瓷“茶缸”，“金达莱”、“五色土”。作为个人 的情趣、嗜好，它们开始明显地复归。 （二）思想、文笔洒脱。 晓立的《节序、风俗和艺术》，描述了现实生活中的 “简单化”、“贫乏”现象，《惠泉吃茶记》批评了 茶具不整，态度生硬，依赖“虚名”经营生意的情况。 散文写作思想上少有顾忌，文笔上也较通脱，颇有锋芒 与才性——这不仅在前几年很罕见，而且此后（直至 “文革”结束）再无显现。
3、缺陷：
散文具有小说化、通讯化倾向，偏离散文 的内在轨迹。 表现自我不足，将自我置换 为普通劳动者。 结构模式化，开头设悬念， 中间记人或记事，结尾夹叙夹 议，卒章显 志。 文章雕琢痕迹较重，失之太“做”.
作品欣赏 《雪浪花》
凉秋八月，天气分外清爽。我有时爱坐在海边礁 石上，望着潮涨潮落，云起云飞。月亮圆的时候， 正涨大潮。瞧那茫茫无边的大海上，滚滚滔滔， 一浪高似一浪，撞到礁石上，唰地卷起几丈高的 雪浪花，猛力冲激着海边的礁石。那礁石满身都 是深沟浅窝，坑坑坎坎的，倒像是块柔软的面团， 不知叫谁捏弄成这种怪模怪样。 几个年轻的姑娘赤着脚，提着裙子，嘻嘻哈 哈追着浪花玩。想必是初次认识海，一只海鸥， 两片贝壳，她们也感到新奇有趣。奇形怪状的礁 石自然逃不出她们好奇的眼睛，你听她们议论起 来了：礁石硬得跟铁差不多，怎么会变成这样子？ 是天生的，还是錾子凿的，还是怎的？