《朝中措·平山堂》
平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂 前垂柳，别来几度春风？ 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐 直须年少，尊前看取衰翁。



上片由八年之前追忆而来；下片折回送别主题，借 酬赠友人之机，追忆自己扬州的生活，抒发自我怀 抱。 欧词突破了唐、五代以来的男欢女爱的传统题材与 极力渲染红香翠软的表现方法，使词在酒筵歌席之 外表现出特别的价值和意义，为后来苏轼一派豪放 词开了先路。


《采桑子》第三首：
画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传， 稳泛平波任醉眠。 行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰流连， 疑是湖中别有天。


《采桑子》第四首：（《作品选》中P299）


群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛， 垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊， 双燕归来细雨中。


范仲淹《渔家傲》（《作品选》中P292）
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面 边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管 悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

（四）文雅气息更浓，俚俗风味并存
“凡有井水处皆能歌柳词。”
第二节

对五代词风的因革与创新
一、对五代词风的因革


《吴礼部诗话》引《陈氏书录》： 言其词中“亦有鄙亵之语一二厕其中， 当是仇人无名子所为。”
1、在词中抒发自己的人生体验。 主要抒写自己听歌饮酒、畅游山水的乐趣， 表现他在饱经宦海浮沉之后的感慨，反映了 他旷达豁达的个性。 这一类词继承了文人化的方向，脱开婉约情 调，向着疏俊的方向发展。

不向尊前同一醉，可奈光阴似水声，迢迢去不 停。 ——晏殊《破阵子》 绿树归莺，雕梁别燕，春光一去如流电。 ——晏殊《踏莎行》 画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。 ——晏殊《渔家傲》 当时共我赏花人，点检如今无一半。 ——晏殊《木兰花》

晏殊《浣溪沙》：（《作品选》中P294） 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳 西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园 香径独徘徊。
1、慢词渐趋兴盛 词体的分类：令、引、近、慢 明刻本《类编草堂诗余》： 小令——58字以内 中调——59-90字 长调——91字以上


2、词前题序的使用





▲令：出于唐人宴席间所行的酒令。是早期词调 的通称，一般字数比较少。 如：王建《调笑令》 “团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年， 谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。” 如《十六字令》 ▲引：本是古代乐曲的一种名称。词调中的引， 字数在76-140字之间，一般比小令要长一些。如 《千秋岁月引》、《梅花引》。 ▲近：又称“近拍”。同引一样，比小令长，又 比慢词短，大致在71-96字之间。如辛弃疾《丑奴 儿近》、《祝英台近》 ▲慢：慢曲子的简称，与急曲子相对而言。声调 延长，字数增多，多是长调。如：《江城子慢》、 《木兰花慢》。

北宋·张舜民《画墁录》： 柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官， 三变不能堪，诣公府，晏公(按,即晏殊)曰： “贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦 作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道 “彩线慵拈伴伊坐。”柳遂退。


柳永《定风波》：“镇相随，莫抛躲，针线 慵拈伴伊坐，和我，免使年少光阴虚过。”
（三）婉约词风大盛，豪放词风初现 北宋前期词风以婉约为主，二晏、欧阳修、 柳永都是婉约词的重要作家。 豪放风格的词在个别作品中初步显露。如： 范仲淹《渔家傲》，欧阳修《朝中错·平山堂》 等。

明·张綖《诗余图谱》“凡例”之后“附识”： 按词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉 约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。盖亦 存乎其人。如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之 作，多是豪放。大约词体以婉约为正。

南宋·俞文豹《吹剑录》： 东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问： “我词何如柳七?”对曰：“柳郎中词，只 合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓 风残月’。学士词，须关西大汉，铜琵琶， 铁卓板，唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。

清·吴灏《历朝名媛诗词题辞》： 自宋人说部有铁板红牙之喻，词家乃分 豪放、婉约两派。

张宗橚《词林纪事》卷三： 洗味“无可奈何”一联，情致缠绵，音调 偕婉，的是倚声家语。若作七律，未免软弱矣。

★主题内容： 表达了伤春惜时之意，蕴含着强烈的时间意识和生命 意识。 ★写作特点： 1）借物传意，融情入景。通过对自然景物变与不变 的描写，表达了自己由此而产生的“人生有限而宇宙 永恒”的惆怅之情，无奈之中有一种圆融的观照。 2）语言淡雅。“似曾”两句属对工巧、自然浑成。

上片两层，一是写少妇深闺独处；二是写丈 夫恣游歌楼妓馆，两相对照，哀者更哀。 下片两层，写女子无奈、苦闷、悲戚之情。 一是雨暴风狂，春去难留；二是泪眼问花， 借花自伤。


清代王又华《古今词论》引毛先舒云： 永叔词云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千 去”，此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一 层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一 层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意 也。人愈伤心， 花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝 无刻画费力之迹，谓非层深而浑成也？ ①“泪眼”——雨横风狂之时见花流泪； ②“问花”——含泪问花知道不知道人的心情； ③“花不语”——风雨中的花不能自保，默然相对； ④“乱红飞过秋千去”—花不仅不语，且随风飘零；
冯煦《蒿庵论词》：
晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先， 故左宫右徵，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖。

1、晏殊词作内容
叶梦得《避暑录话》： 性喜宾客，未尝一日不宴饮。每有嘉客必 留，亦必以歌乐相佐，谈笑杂处。


（1）抒写男女相思爱恋和离愁别恨； 如《蝶恋花》（槛菊愁烟） （2）抒发自我人生感受。表现了他的富贵闲雅 的生活、流连光景的轻怨淡愁和惆怅落寞的情 怀。
2、写男女的悲欢离合。
（1）有的较为浅俗、庸俗。
《答孙正之第二书》：
三十年前，尚好文华，嗜酒歌呼， 知以为乐而不知其非也。


《醉蓬莱》： 见羞容敛翠，嫩脸匀红，素腰袅娜。红药阑边， 恼不教伊过。半掩娇羞，语声低颤，问道“有人知 么”。强整罗裙，偷回波眼，佯行佯坐。 更问“假如，事还成后，乱了云鬓，被娘猜破。 我且归家，你而今休呵。更为娘行，有些针线，诮 未曾收啰。却待更阑，庭花影下，重来则个。”

（二）欧阳修词作特点 1、雅俗并存 （1）扩大了词的抒情功能，沿着李煜词的方 向进一步发展，用词来抒发自我的人生感受。






（2）改变了词的审美趣味，朝通俗化方向开拓， 与柳永相呼应。 一来表现在某些写“恋情相思、离愁别恨”的作品 中 二来也表现为在表现手法等方面积极地学习民歌， 借鉴诗歌创作手法，向通俗化方向开拓。 以俚语入词 借鉴民歌“定格联章”表现手法，如《渔家傲》鼓 子词、题咏颖州西湖的《采桑子》十首
第 二 章 柳永与北宋前期 词风的演变
第一节 北宋前期词基本情况 第二节 对五代词风的因革与创新 一、对五代词风的因革（晏殊、欧阳修） 二、开拓词境的尝试（范仲淹、张先、 王安石、柳永） 第三节 柳永词的新变

第一节

北宋前期词基本情况
北宋词分期：
前期：太祖（960年）—仁宗（1022-1063年） 沿袭期，沿袭中有变化 后期：英宗（1063-1067年）—北宋亡（1127年 变革期

二、北宋前期词的特点

（一）内容上：以艳词为主，多向发展
晏殊《破阵子》：（《作品选》中P295） 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧 苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨 宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。


（二）形式上：慢词渐趋兴盛，小令慢词平 分秋色


（一）欧阳修词作内容（有雅、俗两类）
郑振铎《插图本中国文学史》： 我们在他的散文中，只见到他是一位道貌俨 然的无感情的学者，在他的五七言诗中，我们也 很难看出他是怎样富於感情的一位诗人。但在他 的词中，却不意将他的道学假面具全都卸下来了。 他活泼泼的，赤裸裸的将他的诗人生活，表现在 我们之前。
晏殊《蝶恋花》（《作品选》中P294） 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！

王国维《人间词话》： “昨夜”三句与诗经《蒹葭》一篇“意颇 近之。但一洒落，一悲壮耳。”

（2）理致深蕴 善用细腻的感受和警练的词句准确地概括 出普遍的人生感触，情中有思，读之有低 回反复之致。

“亦有鄙亵之语一二厕其中，当是仇人无名子所 为。” （《吴礼部诗话》引《陈氏书录》）

《南歌子》：
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑 相扶，爱道“画眉深浅入时无”。 弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣 功夫，笑问“双鸳鸯字怎生书？”


（2）有的则相对比较雅致
《蝶恋花》： 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重 数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春 住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。


（3）其他活泼轻快的作品 晏殊《破阵子》：（《作品选》中P295）

燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧 苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨 宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。


辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》：
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香 里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅 店社林边，路转溪桥忽见。