第一节 时间性与空间性
（二）影视时间的表现
1. 现在和过去的时间跨度
某些影视片主要是用现在和过去的时间跨
度变化的方法来传达人物心理。
镜头在现实和过去两个时空中转换，既叙述 了故事，又很好地传达了人物心理，对观众的
吸引力也加强了。
第一节 时间性与空间性
2. 过去和现在的时间互相渗透
某些影视片主要用过去和现在时间互相渗透 的方法来加强人物的心理感受。 例如，瑞典著名导演伯格曼拍摄的影片《野 草莓》（又名《杨梅树下话当年》）中，79岁 的医生伊萨克•伯雷回忆自己过去的爱情生活，
第一节 时间性与空间性
2. 创造空间
创造空间即通过蒙太奇手段将零散拍摄的 一系列个别场景组合，形成一个统一的“完整”
场面。这种方法几乎在每部影视拍摄的过程中
都要用到。虚拟的空间是利用观众视觉的连续 性而造成的错觉，它常常可以使小变成大、大
变成小、弱变成强、强变成弱、简变成繁、繁
变成简、多变成少、少变成多。
可以很方便地做到“有戏则长，无戏则短”，在有限的播 映时间内展示无限丰富的故事内容。例如，《我这一辈子》
《乡村女教师》《公民凯恩》《周恩来》等影片，在不到
两小时的播映时间内表现了主人公一生的经历。
第一节 时间性与空间性
3. 观众感受时间
观众感受时间即观众在看影视片 时对时间所产生的一种主观幻觉。由 于任何两个相连的镜头都会使观众形 成某种时空联系，这样一系列迅速更 替的镜头就诱导观众认同于蒙太奇技 巧达到的“非连续的连续性”。
第二节 逼真性与假定性
（3）影视环境形象，无论是实景拍摄、棚内搭景或 场地外景，都要不露人工痕迹；银（屏）幕形象从沧海桑 田、千军万马的巨大场面到人物表情的特定镜头和生活细 （4）影视剧的导演们要坚持从真实出发，利用一切 造型手段去缩短银幕和生活的“距离”。例如，影片《邻 居》的导演在面对一幢没有什么景色可大显身手的“筒子
中的‘原型’相近的，甚至‘原物体’与‘再现物’是
第二节 逼真性与假定性
（一）视觉与听觉的逼真性
1. 视觉的逼真性
（1）影视创作者不仅要重视思想内容和故
事情节的真实，而且要对人物的造型、服饰、道
具、场景、环境等“细节”以及演员的表演都刻
（2）演员扮演的人物形象，无论是造型、动
作、表情和对话，都要求准确、细致、自然，接 近真实生活。
现实，父亲上楼的脚步声从门外传来，尤丽被自己幻想
的未来吓倒，恐惧万分，精神失常，终于自刎了。这里 出现的现实和未来两种时间，表现了人物心理活动以及
造成后果的必然性。
第一节 时间性与空间性
4. 现在、过去、过去中的回忆、过去中的幻觉四种时间
在有的影视片中，出现了现在、过去、过去中的回忆、
过去中的幻觉四种时间概念。 例如，苏联著名的影片《这里的黎明静悄悄》描写了卫 国战争中五个女兵壮烈牺牲的故事。影片开始和结束是第一 个时间概念，即现在，一群活泼可爱的青年到郊外春游，发 现了烈士墓以及来哀悼的战友和亲属。第二个时间概念是过 去，回忆五个烈士生前战斗的情况。第三个时间概念是过去 中的回忆，每个女兵都有一段幸福的恋爱史，然而战争把它 们摧毁了。第四个时间概念是过去中的幻觉，在回忆中，准 尉受伤时出现了那个女房东捧着牛奶来到他跟前的情景；战
第二节 逼真性与假定性
一、 逼真性
逼真性是影视艺术的基本美学标准。中国著名戏剧 理论家谭霈生曾对电影的逼真性做过明确的诠释：“所 谓‘逼真性’并不是‘真实性’的同义语。虽然两者所 表达的都是艺术与现实的关系，但它们却有不同的审美
内容。‘逼真性’或者说是‘酷似实际生活’，或者用
巴赞的话来说，叫作‘几可乱真’，是有特定含义的。 艺术作品中绘画、音响的环境、人物，如果同实际生活
心，男用人告诉她小时候自己曾翻墙进来偷过苹果，结果被 管家发现，而此时影片的镜头出现了过去管家追捕他们的情
景。接着，画面又回到现实，尤丽和男用人在花园散步，期
间插入了当年男用人被抓挨打的镜头。而当画面再回到现实， 男用人告诉尤丽她的家庭是不会同意他们之间的婚事的。
第一节 时间性与空间性
后来，尤丽决心和男用人私奔，她走进父亲的办公 室偷钱，这时正好楼下父亲的汽车到了，她惊恐万分， 出现了想象中即将发生的事：父亲勃然大怒，叫来警察 逮捕了她，法庭在审讯她，要判她重罪。而当镜头回到
《乡村女教师》《公民凯恩》《周恩来》等影片，在不到
两小时的播映时间内表现了主人公一生的经历。
第一节 时间性与空间性
3. 观众感受时间
情节时间即剧情展示的时间跨度。除了极少数特例 （如美国影片《十二怒汉》，实录了一次陪审团会议的全 过程）之外，绝大多数影视片表现某个事件所耗用的时间
都大大短于实际时间。由于蒙太奇的作用，影视片的叙事
影视鉴赏
第二章 影视艺术的审美特征
时间性与空间性 逼真性与假定性 视觉性和听觉性
1
2
3
第一节 时间性与空间性
一、 时间性
（一）影视作品的时间性
1.播映时间 播映时间即影视作品的时长。例如，一部故事 影片的常规时长为100分钟左右，一部电视剧的单 集长度为45分钟左右，任何作品的叙事容量都要受 此限制。这一播映时间对每个观众均一视同仁，不 存在人们阅读小说之类的速度差别。
充满了惆怅、伤感。影片为了增强人物的这种
心理感受，让现实中70多岁的伊萨克走进过去 化现在、过去和将来三种时间
某些影视片主要用变化现在、过去和将来三种时间展现
影视片的内容和情节。 例如，瑞典影片《尤丽小姐》描写了一个贵族小姐和她
的男用人之间的恋爱悲剧。女主人公尤丽有一次和男用人谈
斗结束，准尉押着俘虏时，出现了五个已牺牲的女兵的幻觉。
第一节 时间性与空间性
二、 空间性
1. 再现空间
再现空间即通过摄影机的记录功能，逼
真地再现某一真实场景或写意场景。前者如
意大利新现实主义代表作《偷自行车的人》 所展示的战后罗马城大街小巷的真实环境； 后者如影片《巴顿将军》开头长达数分钟之 久的风格化场面——巴顿在一面充斥银幕 的硕大星条旗下发表治军演说。
第一节 时间性与空间性
2. 情节时间
情节时间即剧情展示的时间跨度。除了极少数特例 （如美国影片《十二怒汉》，实录了一次陪审团会议的全 过程）之外，绝大多数影视片表现某个事件所耗用的时间
都大大短于实际时间。由于蒙太奇的作用，影视片的叙事
可以很方便地做到“有戏则长，无戏则短”，在有限的播 映时间内展示无限丰富的故事内容。例如，《我这一辈子》