成 固 定 格 式 ， 不 论 牡 丹
代 均 有 应 用 ， 大 体 已 形
“ 宝 相 花 纹 在 唐 以 后 历
《 中 国 纹 样 史 》 中 写 道
……
花瓣造型
对勾瓣
它是由如意云纹演化而来。云纹 的使用在我国已经有很长时间的 历史了，唐代宝相花纹中的对勾 花瓣取自抽象的如意纹，则受云 纹的影响较为大。唐代宝相花纹 样中的对勾瓣采取了这种形式， 并以宝相花花心为基准做内翻、 外翻的环状排列。
花瓣造型
对勾瓣
花瓣造型
侧卷瓣
花瓣造型
云曲瓣
花瓣示意图
花心造型
现存唐代宝相花纹的花心造型主要以莲花、 石榴和牡丹纹样为主，莲花纹样受印度佛 教莲花装饰纹样影响较大，石榴纹受中、 西亚伊斯兰文化的影响较多，牡丹纹则是 是纯粹的本土纹样。
花心造型
莲纹
莲纹在春秋时期就开始孕育形成。汉代的 瓦当、石刻及藻井上多用莲纹装饰，取其 “莲生于水，水能灭火”之意。到了魏晋 时期，随着佛教征服中国，莲花作为佛教 的圣花开始受到广泛的推崇，莲纹也因此 具有明显的宗教气息。受到印度莲纹影响， 此时的莲纹在造型上发生了较大变化，莲 瓣呈对分式构图，由有叶筋向无叶筋转变， 莲纹瓣尖由尖锐到圆滑，莲瓣增多。既具 有圆满如意的宗教意蕴，又体现出了人们 崇尚富贵华丽的世俗心理。
对 手
对 手
花心造型
石榴纹实际上是一种源于异域的外来纹样。 石榴树的原产地在今天的伊朗、阿富汗等 中西亚地区，后经丝绸之路辗转传入西域。 西晋张华在《博物志》中有“汉张骞出使 西域，得涂林安石国榴种以归”的记载。 “涂林”即梵语“石榴”的音译，安石国 即今天的伊朗。那时的人们就因为石榴 “千房同膜，千子如一”的特征而赋予它 多子多福的寓意，并逐渐成为一种受人喜 爱的吉祥纹样。到了唐代的贞观年间，石 榴纹开始流行起来，并成为宝相花图案构 成的一种重要元素。
对手
唐代宝相花的结构特点
2.叶瓣数目由内而外呈 2 的倍数，多为“四”瓣或“八”瓣，层层装饰，造型丰富。。
对手
对手
唐代宝相花的结构特点
3.叶瓣大多用勾卷、枝条、忍冬纹构成，每瓣叶片之间还有小叶瓣，整体构图饱满。
对手
叁
唐代宝相花纹造型分析
瓣 ， 在 不 断 演 化 的 过 程 纹 样 组 合 而 成 的 复 合 花 瓣 为 主 体 花 瓣 并 与 其 它 纹 样 的 花 瓣 是 以 莲 花 花
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侧卷瓣
又被称为桃形瓣，它是由两个忍 冬纹相向合并而成，形似桃形， 也像未开放的花苞。初唐时期的 侧卷瓣夹角约呈 90 度、120 度的 形式，这里120 度夹角的瓣形一 般只出现在宝相花最外层。盛唐 时期的宝相花纹样的侧卷瓣曾出 现接近180度的夹角，整个外圈瓣 形相连呈正圆，圆润大气。
云曲瓣
云曲瓣大多吸收了牡丹纹样花瓣 层叠、花瓣边缘具有弧形云曲的 特征，宝相花纹样中的 云曲瓣以三曲居多，我们将它称 为三曲云瓣，三个弧线以上的称 之为多曲云瓣，三曲做花多曲做 叶。云曲瓣的造型也多种多样， 有的多曲花瓣套三曲花瓣小叶； 有的在一层云曲瓣中填充小圆丰 富造型；有的多与别的单元瓣形 组合出现。
是 中 国 佛 教 装 饰 纹
多 年 的 历 史 ， 它 既
型 图 案 至 今 已 有 1000
作 为 唐 代 兴 盛 的 典
尊 称 。 宝 相 花 纹 样
教 中 视 为 对 佛 像 的
“ 宝 相 ” 二 字 在 佛
” ， “ 宝 花 花 ” 。
宝 花 ” ， “ 宝 仙 花
“ 宝 相 花 ” 又 称 “
从 隋 唐 流 变 至 今 ， 有 着 非 常 深 刻
究 非 常 具 有 时 代 意 义 。 宝 相 花 [5]
不 断 提 升 ， 所 以 对 传 统 纹 样 的 研
人 对 自 身 传 统 文 化 的 关 注 度 也 在
关 注 并 开 始 尝 试 应 用 ， 并 且 中 国
统 元 素 被 世 界 各 国
对 手
对 手
总结
当 然 ， 我 认 为 宝 相 花 纹 的 研 究 不 的 认 知 和 把 握 。 以 后 探 索 中 国 传 统 纹 样 有 了 一 定 相 花 纹 样 的 结 构 和 造 型 后 ， 对于 史 文 化 背 景 ， 而 且 再 深 入 研 究 宝 ， 不 仅 了 解 了 宝 相 花 纹 背 后 的 历
止 于 此 ， 作 为 一 名 服 装 设 计 师 ，
涵 。 通 过 对 宝 相 花 纹 的 探 索 研 究
治 、 经 济 、 文 化 所 赋 予 的 文 化 内
高 的 美 学 价 值 ， 也 承 载 了 唐 代 政
作 为 大 唐 之 花 ， 它 不 仅 具 有 极 其
的 文 化 内 涵 及 独 特 的 装 饰 意 义 。
贰
唐代宝相花纹结构分析
与 创 新 ， 是 花 卉 植 物 题 材 唐 时 期 植 物 纹 样 开 始 交 融 纹 的 产 生 奠 定 了 基 础 。 隋 开 始 传 入 中 国 ， 为 宝 相 花 族 大 融 合 和 佛 教 文 化 传 播 ， 大 量 的 植 物 纹 样 随 着 民 开 始 使 用 。 到 了 魏 晋 时 期 交 流 ， 植 物 纹 样 小 范 围 的 路 打 开 ， 与 外 界 进 行 广 泛 非 常 的 少 ， 汉 朝 时 丝 绸 之 不 是 主 要 的 装 饰 纹 样 用 的 在 汉 晋 之 前 ， 植 物 纹 样 并 卉 植 物 的 一 种 。 不 存 在 ， 但 是 却 是 意 向 花 的 范 畴 ， 虽 然 宝 相 花 纹 并
中 ， 它 逐 渐 形 成 了 对 勾
构 成 单 位 。 唐 代 宝 相 花
多 变 ， 但 都 是 最 基 础 的
相 花 纹 样 瓣 形 尽 管 繁 复
花 纹 样 基 本 的 特 征 ， 宝
。 可 以 看 出 瓣 形 是 宝 相
花 瓣 则 千 篇 一 律 ”
只 以 花 心 不 同 为 区 别
、 宝 相 、 莲 花 、 石 榴 ，
石榴纹
对 手
对 手
花心造型
牡丹纹
牡丹纹的主体图案是牡丹花。唐人喜爱牡 丹，种植、观赏牡丹成为一种社会风尚。 白居易在《买花》诗中云：“帝城春欲暮， 喧喧车马度。共道牡丹时，相随买花 去……家家习为俗，人人迷不悟。”因而 牡丹纹也成为了唐代一种流行的饰纹样， 广泛应用到织锦、铜镜、金银器和石刻中， 具有强烈的本土色彩。
形 象 及 文 化 被 世 界 认 可 ， 中 国 传
随 着 中 国 国 力 的 不 断 强 大 ， 中 国
参考文献
[1]刘双.唐代宝相花纹样小考[J].设计,2016(23):22-24. [2]朱心雨,施健.盛放于世的宝相花——唐代宝相花纹样研究及 在首饰设计中的应用[J].宝石和宝石学杂志,2012,14(03):58-64. [ 3 ] 刘 志 , 徐 萃 . 唐 代 宝 相 花 纹 艺 术 构 成 形 式 透 析 [ J ] . 包 装学 报,2010,2(02):73-76. [4] 杜湖湘 , 刘颖鑫 . 试论唐代宝相花纹样的文化意蕴 [J]. 戏剧之 家,2017(05):193-194. [5] 翟恬 . 宝相花纹样历史流变及造型探析 [D]. 西安工程大 学,2014.
唐代宝相花纹研究背景
《中国历代宝相花纹饰艺术》中 写道：“宝相花经过唐代之后大 体已成固定格式，只有花心不同 作为区别。如松，明的缠枝花， 花蕊呈石榴型的为海石榴，花蕊 为莲子的是缠枝莲，花瓣则是千 篇一律，没有太大的变化。总之， 宝相花纹饰可以把现实中的某种 或者几种花卉作为原型，不拘泥 于原来的造型，为了寓意的吉祥 丰富，装饰与实用的需要，进行 变型，想象，抽象，综合，从而 使花卉理想化。”
装 饰 纹 样 走 向 转 折 、 宝 相
将 宝 相 花 纹 归 于 植 物 纹 样
一 定 的 了 解 。 因 为 学 者 们
是 要 对 植 物 纹 样 的 发 展 有
分 析 宝 相 花 纹 的 第 一 步 则
唐代宝相花的结构特点
1.构图以“十”字为基准的“米”字结构为骨架，均呈圆形辐射状生长。
对手
《中国染织史》写道：“装 饰上的宝相花，指的是以莲花 或牡丹为母体的经过艺术加工 过的一种花纹，它吸取了众多 花卉的形象特征，并简化提炼， 使之程式化.样式化，因而有 很强的装饰效果。它的花瓣形 似如意，外形非常工整，结构 严谨，已成定式。宝相花纹在 唐代之后的历代都均有应用， 大体已成固定模式，不论牡丹， 宝相，莲花，石榴，只以花心 不同作为区别。”
唐代宝相花纹
探索分析
目 录
壹
唐代宝相花纹研究背景
贰
唐代宝相花纹结构分析
叁
唐代宝相花纹造型分析
壹
唐代宝相花纹研究背景
文 化 与 佛 教 美 学 互 将 中 国 的 传 统 审 美 是 随 着 佛 教 的 传 入
纹 样 。 宝 相 花 纹 样
有 民 族 特 色 的 吉 祥
样 的 代 表 ， 也 是 具