【写作指导】角色模板：小说中的人物类型2015-04-12 眼呢喃文章来源阅 200 转 15转藏到我的图书馆微信分享：角色模板：小说中的人物类型作者：华城空明剧情角色在故事情节中起到的作用模式，叙述学中称之为“叙述功能”。

对叙述功能的研究一般认为起源于俄国艺术理论家普洛普，他列举出七大类三十一种叙述功能。

这七类分别是：一、反面角色，二、捐献者，三、助手，四、公主和她的父亲，五、送信人，六、英雄，七、假英雄。

普洛普的理论对叙述结构的研究有着重要的意义，但由于诸多限制，他所提出的叙述功能在今天看来并不完全适用。

回到上一章提到的角色原型。

我们在这无数种叙述功能分类中选取出比较神话学家约瑟夫·坎贝尔的理论作为基础，结合今天的文艺影视作品，重新进行九种角色原型的分类。

愚人愚人原型在某些方面与塔罗牌大阿卡纳中的愚者牌面十分相似，完美的契合了心里原型中的“愚者”原型。

它拥有狡诈、滑稽、慵懒、贪婪、机敏等诸多特点，常常为故事带来喜剧性调剂。

原型作用愚人拥有许多重要的作用，他们需要打破过度膨胀的自我，将自以为是的英雄拉回现实。

他们通过恶作剧或口误来揪出愚蠢与虚伪，警示墨守成规的人改变的必要性。

紧张、冲突与悬念让人觉得精疲力竭时，愚人的出现能够瞬间释放欢笑元素，令读者再生兴趣，也因此令人印象深刻。

小说《遮天》中的“段德”就是这样一个典型范例，他贪婪而又狡诈，却总是能够引人发笑，为紧张的剧情带来缓冲。

北欧神话中的恶作剧之神洛基也是一个真正意义上的愚人。

他聪明灵活，为诸神提供建议、咨询，同时也密谋着将他们毁灭，促使他们行动、改变，为阴暗风格的北欧神话提供了难得的喜剧调剂。

愚人种类在神话故事中，愚人角色洛基有时会作为奥丁或雷神的搞笑伙伴出场。

而在最后一战的故事里，他却成为了致命的阴影、对手，指挥着死灵的力量对抗诸神。

除了伙伴、对手、阴影之外，愚人也经常会以英雄的身份登场。

在某些故事中，洛基作为愚人英雄，凭借智慧从巨人处生还。

而在民间童话、传说里，愚人英雄则常以兔子之类的小动物形象出现，他们没有抵抗能力却充满智慧，总能让捕食的对手吃亏。

华纳兄弟公司根据美国南部民间传说中的Br'er Rabbit改编而成的动画“兔八哥”，就是一个经典的愚人英雄。

他灵活机敏，与对手斗智斗勇，百战百胜。

有时候逆转下局势，让愚人被别人智取，也是件相当有趣的事，小说《遮天》的读者们就相当乐于看到愚人段德在主角英雄面前吃亏的场景。

实际上这便是来源于民间故事中的“龟兔赛跑”原理，愚弄弱者的愚人被自己的小聪明愚弄到，既达到了戏剧效果，又满足了寓言价值。

化形英雄有时会遇上这么些人，他们似敌似友，让人捉摸不定。

或许口蜜腹剑，笑里藏刀;或许模棱两可，暧昧不清。

就好似妖媚精变，化成人形，难辨真身。

化形来源化形原型的初期似乎总是和两性关系的构建有关，它来源于两个心理学概念，阿尼玛和阿尼姆斯。

根据荣格心理学理论，任何人都有着完整的男女心理特质。

隐藏在男性无意识中的女性特质，被称之为阿尼玛，女性的男性特质则称之为阿尼姆斯。

在现实社会中，尤其是古代社会，阿尼玛和阿尼姆斯是被压抑的对象。

男性从小就被教导只展现自己“男子汉气概”的一面，而女性则要学会压抑自己的阳刚气质。

被压抑的阿尼玛和阿尼姆斯并不会消失，他们会在无意识的幻想、梦境之中，以异性的人、兽、神等形象出现，潜移默化中构建出一个异性的模板，亦或择偶标准。

在任何一段盲目的感情中，恋爱的双方互相了解并不足够的深入，但对方始终显得那么出色，似乎十分符合自己的择偶标准，这便是因为阿尼玛、阿尼姆斯被投射到了对方身上，人为地塑造出了化形者原型。

当激情逐渐退却，盲目变作清醒，对方身上的毛病缺点也开始显现。

恋爱双方开始相互指责、抱怨，感慨情人的伪装、善变。

由此，便构成了化形者最初的来源。

原型作用化形者善变的特质让英雄与读者对其难以定位。

是敌是友?是否忠诚?真爱亦或背叛?化形者们承担着将种种猜疑、悬念带入剧情的责任。

在古典文艺作品中，化形常常以更加直观的形象出现，比如东方妖娆魅惑的狐狸精，西方性感毒辣的蛇蝎女。

除此之外，狼人、吸血鬼等生物，都是天生的化形。

当然，化形并非总是象征着致命的诱惑，有时他们只会让英雄感到困惑迷茫。

在爱情故事里，化形几乎是必不可少的一部分。

真爱与金钱间动机不明的女化形者、信任与谎言间真伪难辨的男化形者，通过怀疑欺骗、密语甜言、虚情假意、利用背叛，给平淡的故事增添曲折，推动剧情进展。

化形也并非总是刻意的。

就像前面提到的化形来源一般，有时也会产生被动的化形者。

难言之隐、误会巧合、多疑多虑、弄巧成真，没有恶意的人也可成为化形者中的一员。

化形另一个重要作用就是迷惑观众。

有时化形在迷惑英雄的同时也让代入英雄的读者心生疑虑，有时化形可以获得主角英雄的认可，却依旧会被读者们怀疑其本性。

化形面具作为最灵活的原型之一，化形面具随时有可能出现在任何一个角色身上。

为了通过门将的关卡，英雄可能会带上化形的面具，伪装成门将的一员;为了英雄的成长，导师可能会带上化形的面具，为其带来考验;为了英雄的安危，伙伴可能会带上化形的面具，假意背叛;而阴影敌人，亦可以带上化形的面具，来到英雄的身边。

化形的改变可能以是内在、外在的，可以是主动、被动的，但真正的要点，还是在于把握好“变化”二字。

对手对手原型以竞争者的身份出场，他们或敌或友，总能促进主角的成长。

对手种类单纯与英雄作对的人，不一定都是对手。

他们或许是门将、或许是阴影、或许是化形。

只有与英雄势均力敌，且相互竞争的人才算得上对手。

很多影视作品便是以英雄与对手间斗智斗勇的较量为主题展开的。

如超人与罪犯，怪盗与神探等。

实力相当的对手间的角逐往往是一部作品最容易出彩的部分。

如漫画《死亡笔记》，主角和对手间丝丝计算、层层布局、环环相扣，双方都认为对方已被自己引入套中，胜券在握，读者亦是云里雾里，心若悬石。

直到交锋最后一刻，一方大获全胜，一方满盘皆输，胜负双方皆在意料之外，情理之中。

对手与英雄之间并非总是处于敌对关系。

在日系动漫作品中，英雄与对手经常是伙伴，或是介于伙伴与阴影之间。

漫画《龙珠》里，主角英雄的对手角色贝吉塔便是从阴影敌人转变为伙伴关系。

而《火影忍者》中的对手角色宇智波佐助则是从伙伴变为阴影、化形。

感情纠缠的对手关系，换一个流行的说法就是“相爱相杀”。

在欧美作品中，这一类型常用于表现男女英雄之间的矛盾与协调。

近三十年来，随着日系少女漫画的兴起，该类型被广泛应用于耽美题材中。

某些特殊的故事中，有着双生英雄的存在，也就是所谓的“双主角、多主角”。

由于读者通常只能代入一个角色，双生英雄或许感情亲密，但依旧有着对手关系。

另一种更加特殊的对手便是多重人格了。

同一个角色的不同人格间，有着不同的性格、立场、行为方式，通常也是对手兼阴影关系。

阴影为人所憎恶的、愤怒的、唾弃的、恐惧的、仇恨的一切，这就是阴影，蜷缩在人们心底某个角落里的可怖巨兽。

阴影来源阴影原型，象征着心理活动中被压抑的那部分能量。

负罪感、心理创伤、不良情绪，这些被理性所否定、抛弃、放逐的负面能量，在阴暗的角落里化脓、发酵，逐渐转化成自我毁灭的恐怖力量。

作为释放人们所积蓄的内心能量的场所，无意识的梦境中总是能够看到阴影原型的身影。

当你被恶魔、歹徒、厉鬼、猛兽等诸般梦魇所惊醒的时候，阴影已经在向你敲响警钟。

你需要去认识它，面对它，并战胜它，在它成长到足以将你毁灭之前。

原型作用阴影的作用在于与英雄之间爆发强力的冲突。

弱小时，阴影或许只是给英雄使绊子的小喽啰，而强大的反派头目甚至将英雄置之于生命威胁之中，激发出英雄的潜能。

值得一提的是，阴影虽然总是处于英雄的对立面，但并不代表阴影一定象征着罪恶。

有时候阴影和英雄的冲突来自于观点、立场、目标的不同。

对于阴影角色的把握，很多人会把他描写成一个自我标榜的恶人，就像一些幼儿动画里的反派角色一般。

实际上大部分阴影都不认为自己跟罪恶有什么关系。

相反的，在他们眼中，英雄才是邪恶。

执着于心中的理想，相信自己的目标，并试图铲除一切阻碍的人，他们是自己故事中的主角，自我心中的英雄，同时也是另一个故事里偏执而又危险的阴影。

同样的，当故事中的英雄被一时的欲望、执念所束缚，亦或自暴自弃，自甘堕落时，也会化身为阴影，或者说被内心的阴影所压制。

阴影种类许多人容易搞混阴影与对手的概念。

实际上，在一些美式的影视作品中，阴影与对手经常出现在同一个角色身上。

对手型的阴影和主角之间的关系，就好像是两匹朝着不同方向前进，却又拉着同一辆马车的马。

他们相互竞争，带动着剧情的前进，有时也会放缓剧情进展的速度。

而反派型的阴影和主角之间的关系，就好像两辆相对而行的列车，或许开始时相距甚远，但迟早会爆发，剧烈相撞。

化形的背后所隐藏着的往往也是阴影的本质。

或许英雄所爱慕着的，就是渴望将他毁掉的蛇蝎女。

阴影与英雄有时会交换身份。

电影《星战前传》的英雄主角安纳金，在影片第三部时被欲望、愤怒、恐惧蒙蔽了双眼，化身为阴影原型，在之后的剧情中始终以反派的身份出场。

直到《星球大战》第三部结尾，才为了他的儿子再次戴上了英雄的面具。

信使每当信使出现的时候，英雄们舒适安逸的日子也就快结束了。

信使们总是会带来冒险的召唤，宣示着即将到来的重大变革，催促英雄们踏上充满惊险、刺激的旅程。

信使来源稳定的现状总是会给人带来安全感，但信使却在向你宣告着改变的必要性。

每当新的生活、新的想法、新的创思向你发出改变的召唤，你就要知道，信使已经来到了你的身边。

它或许是一幅画、一个人、一本书，甚至是你的内心。

它无时无刻不在影响着你生活中的每一个细节，直到你不得不放弃逃避，直面改变为止。

原型作用信使原型的首要作用，便是向英雄以及读者们传达改变的信号。

最直白的表现形式下，信使或许仅仅是一个将平衡即将打破的消息传递给英雄的媒介。

但更多情况下，英雄会选择拒绝面对改变，或者表现出迟疑、犹豫不决。

这时的信使，或许还要担负起激励英雄的责任。

无论他给予英雄的是鼓励、挑衅、嘲讽还是捉弄，这都将成为故事进展的推动力。

信使可以是人，也可以是某种事物，或自然力量。

如地震、海啸、股市崩盘、新闻发布会等。

信使种类俗话说，两国交兵不斩来使。

在古代，信使在战场上，通常预示了即将爆发的战争，或者带来和平的契机。

当然，这种两军交战中的信使，也不一定都由人来承担。

古时的战书有时也会绑在飞箭或飞鸽上，而当今时代甚至有可能只是一通电话。

信使或许仅仅是为个人传达战讯。

就像中世纪欧洲为骑士间的对决传递决斗信的仆从，或是幕府时期日本为武士间的对战下达挑战书的家臣。

值得一提的是，他们除了要向挑战的对象传达讯息之外，有时还要负责把消息传播向外界。

由于任何角色都可以戴上信使的面具，这一原型随时都有可能出现在任何地方。

但毫无疑问，大多数的故事里，在开头时信使都会出场。

他们要帮助主角，以及读者们，从平凡的世界跨入冒险之中。