近体诗创作之浅见系列二
近体诗创作时语言的运用
先来看一首诗：
静夜思
床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

自李白此小诗横空出世以来，就流传的广泛程度来说，整个华夏五千年文明史中还没有其他任何一篇作品可以与之比肩，所以明人胡应麟说此诗“妙绝古今”（《诗薮·内编》卷六）。

何也？大家都知道原因：除了诗中表述的远客思乡之情趣极易引起广大游子共鸣之外，更得益于此诗语言的自然天成！通篇二十字，如清水芙蓉般，完全是信手拈来，不带半点修饰，没有任何矫揉造作之痕，正所谓“信口而成”（同上）。

此诗的巨大成功，从创作语言的选用方面应该给所有近体诗创作爱好者以有益的启迪：语言要平易流畅、明明白白，要一看就知、一听就懂。

大家都知道，有唐一代近体诗的水平登峰造极。

私以为，这与近体诗（特别是绝句）在当时是作为“流行歌曲”的唱词有关。

大量的唐代先贤在创作近体诗时首先想到的是受众容易接受，故而写作时，造句只如说话，完全摒弃晦涩或难读的“弯弯绕”。

这一点，从许多优秀的诗人或优秀的作品中均可看出。

比如，“语不惊人死不休”的杜甫写起近体诗来，就是大白话，绝不追求“老健”（《江南逢李龟年》：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

”；《江畔独步寻花》：“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

”）
再看古文大家韩愈写起近体诗来，毫不卖弄古文功底，用的几乎就是寻常口语（《早春呈水部张十八员外》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

”）！其他如王之涣的《登鹳雀楼》（白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

）、元稹的《行宫》（寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

）、王维的《相思》（红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。

）……太多太多，无需赘述。

唐以后，近体诗的创作整体上是江河日下，但是，千年以来仍然产生了不少脍炙人口的名篇。

仔细观察唐以后广为流传的近体诗，就会发现一个有趣的现象——语言都平淡自然，绝少修饰，即使是给人感觉严肃古板、特别喜欢追求理趣的有宋一代的成名诗家，在诗中讲起情趣、理趣来，那也是常“话家常”、亲切易懂。

比如，杨万里的《宿新市徐公店》（篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。

儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

）通俗晓畅中情趣横生，再看他的哲理诗《过松源晨炊漆公店》“莫言下岭便无难，赚得行人空喜欢。

正入万山圈子里，一山放过一山拦。

”浅显明白里耐人寻味；还有那位要灭“人欲”的理学大师朱熹，以近体诗讲理，老爷子那是和蔼可亲（《观书有感》：半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

问渠那得清如许，为有源头活水来。

）；其他像凭一首小诗青史留名的夏元鼎（“崆峒访道至湘湖，万卷诗书看转愚。

踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。

”）、释志南（“古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

”）……
综上所述，近体诗的语言“平平淡淡才是真”啊，“无意于工而无不工者”（明人胡应麟评李白语，出自《<诗薮·内编>卷六》）才是绝顶高手！
附注：前一段梅老师提到的清人郑燮，也深谙此道，请看他的《竹石》（“咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

）和《墨竹图题诗》（“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

”）。