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灰色的树
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作品简介 1910年后，蒙德里安开始崇拜立体主义。1911年末，这位年近40岁的艺术家 离开祖国来到了巴黎。当时正值立体派从分析阶段走上立体综合阶段，他被 分析派所吸引。这时他最喜爱的题材是树木、沙丘、海洋、教堂和风车，所 有这些正是与他熟悉的荷兰环境密切相关的。在这一幅《灰色的树》中，他 把凡·高的表现性、野兽派色彩的非描述性以及法国新艺术运动的线形图案熔 于一炉，使之成为一幅构成型的、造型感强烈的，然而仍是极富独创性的作 品。此画作于1912年，有78*107厘米大，现藏荷兰海牙格敏特（Gemcente） 博物馆。1912年，蒙德里安已陷入立体主义的块面结构之中。他在巴黎的最 初几年里，由于受到毕加索、勃拉克的分析性立体主义影响，色彩上仅限于 灰、绿、赭三种颜色。尽管如此，即使在他最富立体主义的绘画中，也仍然 坚持以纯正面形式来表现。他很少画物体的倾斜面或加上一点雕塑般的投影， 只有那种倾斜面或雕塑般的投影才使法国立体派画家的作品产生确切而有限 的三度空间的实体感。蒙德里安虽然热衷于立体主义原则，但他已经超规越 矩，既不需要主题，也不追求三维视觉的深度感。
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此后，他已完全不画眼 睛看见的实物，而把绘 画语言限制在最基本的 因素：直线、直角、三 原色（红、黄、蓝）和 三非原色（白、灰、黑） 上，称这种画为新造型 主义。从1917年起，他 画了大量这种作品，题 目彼此差不多。《红、 蓝、黄构图》也是如此， 它作于1930年，有51 厘米见方，现归纽约私 人（MrandMrs， ArmandP，Bartos）收 藏。
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立体主义的震撼 1911年～1撼。立体派讲究的立体事实和明确客观都 是蒙德里安追求的目标。随后前往巴黎研究立体派的绘 画风格。他不断分析眼睛所见的影像，并且加入了音乐 性作品充满了节奏感。蒙德里安成功的从立体派中吸取 精华，作品以抽象的方式呈现，并加入了自我的风格， 脱离了立体派。
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蒙德里安及其荷兰“风格派”，作为一 种艺术运动，并不局限于绘画。它对当 时的建 彼埃 蒙德里安的作品 彼埃 蒙德里安的作品 筑、家具、装饰艺术以及印刷业都有一 定的影响。事实上，“风格派”内的许 多成员正是各艺术领域的积极活动家。 提到蒙德里安，我们马上会想到那些规 格不同的矩形方格子。某些美术评论家 认为蒙的作品只适用于广告设计、家具、 印刷品和建筑装潢，根本谈不上“绘画” 二字。这种批评其实是抽象的，因它离 开了时代特征，当时蒙德里安不这样认 为，他一步一步地走上绘画几何学的抽 象构图道路，是沿着立体派和未来派的 单纯化结构而来的。
• 在17岁取得小学教师资格之前，蒙德里安是在他的叔父福尔兹·蒙德里安的指导下学习绘画。 福尔兹是一位海牙画派的画家，因此蒙德里安得到写实浪漫的真传。
。阿姆斯特丹时期 • （1907年～1912年） • 1892年蒙德里安进入阿姆斯特丹的国立艺术学院，正式接受学院派
训练，也奠定了他深厚的写实能力。 • 风景画是蒙德里安初期的绘画主题，此时的作品仍旧弥漫著十七世
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艺术特点编辑 以几何图形为绘画的基本元素。出生在荷兰的阿姆 尔弗特，曾在海牙、鹿特丹 彼埃·蒙德里安 彼埃·蒙德里安 、罗伦、巴黎和伦敦等十多处地方居住作画，晚年 移居纽约，大幅度扩展创作领域，对建筑、工艺和 设计产生很大影响。蒙德里安是几何抽象画派的先 驱，与德士堡等组织“风格派”，提倡自己的艺术 “新造型主义”。认为艺术应根本脱离自然的外在 形式，以表现抽象精神为目的，追求人与神统一的 绝对境界，亦即今日我们熟知的“纯粹抽象”。蒙 德里安早年画过写实的人物和风景，后来逐渐把树 木的形态简化成水平与垂直线的纯粹抽象构成，从 内省的深刻观感与洞察里，创造普遍的现象秩序与 均衡之美。他崇拜直线美，主张透过直角可以静观 万物内部的安宁。
纪荷兰绘画的风格与精神，受到了印象主义、象征主义和表现主义 的影响渐渐脱离了海牙画派的表面形式。 • 1903年蒙德里安以“静物”（Still Life）获得艺术家会的肯定，坚定他将绘画 • 当作终生职业意念。在他的作品中可以看见严谨的构图和豪放生动的笔触， 兼具现代与古典的优点，在同辈画家中已渐渐竖立自己的风格。 • 1909年蒙德里安经历了自己的宗教革命，他加入了“荷兰通神论者协会”， • 接触了新柏拉图主义和多神论思想，使得蒙德里安发现自己，思考人类存在的价值。这项转变也改变了蒙德里安创作的方向，开 启新造型主义的思考方向。
• 启蒙青少年时期 • （1880年～1892年） • 蒙德里安生于荷兰中部的阿麦斯福特，父亲是一位清教徒和热衷美术 • 彼埃·蒙德里安 • 彼埃·蒙德里安
• 的小学校长，环境条件使蒙德里安从小就能接触美术，而宗教对蒙德里安来说更是他的启 发、转变风格的关键。
• 八岁时蒙德里安立志要当画家，但是家人认为艺术家是一项不稳定的工作，蒙德里安与父 母多次商量之后，他承诺要取得美术教师资格养家糊口，这才让蒙德里安的父母答应让他 学习绘画。但是蒙德里安拥有教师资格之后，却未曾在教育界服务过。
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伦敦时期 1938年～1940年 第二次世界大战期间，蒙德里安心情大受干扰，他的画失去了快乐的色彩节奏，由黑色线 条贯穿画面，给人极度的忧郁感。这是他第五度转型
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纽约时期 1940年～1944年 生命中最后四年，蒙德里安移居美 国纽约市，在这五光十色的大都会， 彼埃 蒙德里安的作品 彼埃 蒙德里安的作品 蒙德里安感受到没有战事纷扰的世 界，在纽约创作的作品比过去更为 明亮、更为抽像，反映了纽约的现 代经验。他融合了过去不同时期作 品风格加以延伸，色彩、线条呈现 轻快的律动，画面的音乐性在此达 到最高境界。
。所以人们又给他这种抽象画特征起了个雅号，叫“冷抽象”，以区别于与他同时代的另位俄国抽象 派画家康定斯基的艺术特征。事实上，“风格派”成员中不少力求革新的建筑家们，在蒙德里安的理 论影响下作出了新的探索。其意义在现代建筑史上是不可等闲视之的。
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另外，蒙德里安于1916年，结识了荷兰哲学家苏恩梅克 尔（Schoen-maekers）。此人在哲学上推崇新柏拉图体 系，自称为“积极的神秘主义”，或叫做“造型数学”。 苏氏曾对这两个互不相关的名词作了如下的解释：“造 型数学从创造者的观点来看，意味着真正的有条不紊的 思想；至于所谓积极的神秘主义的‘创作法则’是：我 们现在研究着把我们想象中的现实转变成可以为理性所 控制 彼埃 蒙德里安的作品 彼埃 蒙德里安的作品 的结构，以便随后在‘一定的’自然现实中重新发现这 些相同的结构，从而凭借造型视觉去洞察自然。” 苏氏 这种“造型数学”理论，有许多细节正中蒙德里安的下 怀，故对他也十分崇拜。而且苏氏的理论几乎可以直接 用来说明蒙德里安的造型结构。足见蒙德里安与苏氏的 交往，对艺术家后来的构成主义绘画发生了决定性作用。 20世纪中叶的西欧现代建筑完全从古典建筑观念中摆脱 出来，便得益于蒙德里安这种平衡理论。
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随后，他超越了立体派，画树木或房屋几乎全是用线来构成，形象痕迹消失，留下的只是线条的迷宫， 是把骨架显示出来的一种高度分析的作品
蒙德里安在1917年与奥特·凡·杜斯堡（1883－1931）、巴特·凡·德·莱克（1876～1958）三人共同建 立了名为“风格派”（DeStijl）的社团，并为该社团创办了一份同名杂志，从而构成了以他为首的抽 象派美术理论的体系。《造型艺术与纯粹造型艺术》那篇文章正标志着他的抽象派艺术理论的确立
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风格派 1914年～1919年 1914年回到荷兰后第一次世界大战爆发，蒙德里安留在荷 兰致力于“绘画中的新造型”，集结许多有志一同的朋友激 荡出新造型主义。 1917年蒙德里安的朋友出版“风格”杂志让蒙德里安等画 家发表创作理念。1918年签署了反战、反个人主义，宣扬和 平团结的“风格派宣言”。蒙德里安想利用艺术将生命升华， 他利用抽象的造型与中性的色彩来传达秩序与和平的理念。