米 芾 《苕溪诗》《蜀素帖》《虹县诗》等 蔡 襄《自书诗卷》《尺牍书札》等
元明两代
绝大多数书法家都将主要精力花费在对前代大师及经典 作品技巧的学习模仿上。在这种情况下，书法的发展自然很 容易出现技巧程式化和面貌类似的倾向，只有少数书家够取 得超凡脱俗的成功。
赵孟頫《洛神赋》《定武兰亭十三跋》 《韦苏州诗帖》等
二、行书的发展
孕育于西汉，产生于东汉，成熟于东晋， 盛极于唐宋，经元明清，繁衍至今。可谓 是高峰迭起，名家辈出。
东晋时期
从帝王显贵到普通文人，对书法的喜好都达到痴迷的程 度。通过这些人的倡导和实践，行书这种日常应用最广泛 的书体获得了空前的发展，同时也产生出一批行书名家和 经典作品。
王羲之《兰亭序》 《快雪时晴帖》 《散乱帖》等
“看”字一横以斜长方式安排，整个笔势走向，给人的感觉是： 好像有一个人在那里斜眼看东西似的。
“渡”字写成往右倾斜，把摆渡人用力撑船身体往一边倾斜的 样貌，淋漓尽致的呈现出来。
“波”字的“水”部与“皮”部笔势，写成彼此呼应的走向， 明显的呈现出浪涛此波下去彼波又起的景象。
“携”字右部连笔写成，您看那字型，像不像一位母亲的手携着 小孩的手呢？
• 力求和谐——笔触、间白、
风格、字体 。“视”
天下第二行书：颜真卿 《祭侄文稿》
颜真卿的《祭侄文稿》，由于是真迹传世（现藏台北故宫博物院），更被后世誉为“在世颜书第一”。
卷面字迹匆促，涂抹
删补之处时时可见。纵 观全篇，悲愤慷慨之气 溢于笔端，满纸都是对 叛贼的仇恨，对亲人的 痛悼。
起首的凝重，篇末的 忘情，无不是书者心绪 自然流露。真可谓以文 哭，以墨哭，血泪滴于 笔，浩气充于文。
文徽明《赤壁赋》《滕王阁序》等 董其昌《琵琶行》《古诗十九首》等
清代早期
强调在行书里柔和篆书、隶书、北碑的东西。
傅山《丹风阁记》 《集古梅花诗》等 王铎《行书诗册》《秋兴诗》
《拟山园帖》等
天下第一行书: 王羲之《兰亭序》
• 开篇以行楷开头，字字独立， 规矩，笔墨时正时侧，错落 有致。通篇笔势纵横，意气 淋漓，如龙跳虎卧，浑然天 成。轻重疾徐，疏密斜正， 敛放揖让，承接呼应，无一 处不妥贴，无一处不潇洒。 纵有涂抹疏忽，亦无伤大雅。
此“竹”字的布局，斜直横随性的笔势，一眼看去，映进脑海里的 就是一片不规则生长的竹园画面。
“手”字拉长笔势的写法，一只修长手的画面，，将其实用性和艺术性完美 地结合起来。从而创立了光照千古的南派行书艺术，成为书 法史上影响最大的一宗。
• 行书是在楷书的基础上发展起来的，介于楷书、草书之间的 一种字体，写的比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比 较端正平稳，近于楷书的称行楷。
• “天下三大行书” ：王羲之《兰亭序》 、颜真卿《祭侄文 稿》 、苏轼《黄州寒食帖》
一、什么是行书
行书又称“行狎书”， 是介于楷书、草书 之间的一种字体，既有楷书的平整方正，又较 楷书生动简便。既有草书的流畅便捷，且不像 草书放纵难认，行笔不滞，如行云流水，故名 行书。
宋代书法家苏东坡说过：“楷如立，行 如行，草如奔”。楷法多于草法的叫“行楷”， 草法多于楷法的叫“行草”。可以说是楷 书的草化或草书的楷化。
结构特点分析
• 错落大小——大小，笔与
笔相连，字与字之间的连带， “纵有行，横无列”“顾盼 呼应。引、茂”
• 收放结合——短为收，长
为放；回锋为收，侧锋为放； 展现字的神采，调整轻重。 “林”
• 疏密得体——上密下疏，左
密右疏，内密外疏。“流”
• 浓淡相融——动与静的结合
墨色浓淡相间，线条长细短粗， 轻重适宜。“流”
一、圆转遒劲的篆籀笔法。厚重处浑朴苍穆，细劲处筋骨凝练， 转折处，或化繁为简、遒丽自然，或杀笔狠重，戛然而止；绵延 处，笔圆意赅，愉快淋漓，似大河直下，一泻千里。
二、开张自然的结体章法。字与字上牵下连，似断还连，或萦带 娴熟，或断笔狠重；或细筋盘行，或铺毫直下，可谓跌宕多姿， 奇趣横生。行与行之间，则左冲右突，欹正相生，或纽结粘连， 或戛然而断，一任真性挥洒。
王献之《鸭头丸帖》《中秋帖》 《二十九日帖》等
唐代
楷书的高度成熟和普及，为行书提供了持久和多样化 发展的基础。人们在实路中将楷书技法原则灵活适用并改造 发挥，使个人审美追求得到充分自然的流露，推动了行书艺 术的不断延续和创新。
颜真卿 《祭侄文稿》《争座位稿》 《告伯父稿》等
李邕 《麓山寺碑》《云麾李思训碑》 《法华寺帖》等
“闲”字的起笔、行笔、收笔，整个安排都是那么慵懒、轻柔，不带一 点刚气，把“闲”字写出像喝下午茶般的闲雅情境。
“追”字的走之底往前倾，把“追”的动感牵引出来，不就像 有人在后面紧“追”不舍的画面吗？
“风”写成那种波动的气势，把起“风”的流动样貌，整个勾画出来。
“落”的三点水写成圆点状，恰似飘零的花瓣，而“各”部写成 弯弯曲曲，有水流的味道，落花流水的意境，不就浮现出来了吗？
杨凝式 《韭花帖》《神仙起居帖》等 李建中 《土母帖》《同年帖》等
宋代
宋代是行书艺术的又一个高峰期。当时的书法家不仅人 人善写行书，就连写楷书也基本带有行书的意趣。宋代“尚 意书风”最高成就的代表要属“宋四家”。
苏 轼 《洞庭春色赋》《前赤壁赋》 《黄州寒食诗帖》等
黄庭坚《松风阁诗》《华严疏》 《伏波神祠卷》等
• 全文二十八行，三百二十四字，字字“波谲云诡，变化无 穷”，书法精美奇妙,一改汉魏以来质朴稳拙的书风，开 妍美流便的先河，其雄秀之气，似出天然。作者的风度、 气质、襟怀、情操，亦糅进了作品之中，标志着王羲之的 书法艺术达到了最高的境界。
• 全文二十多个“之”字，七个“不”字，变化多姿，无一 雷同。真正达到一种随心所欲而不逾矩的境界。
行书之美
清丽流便洒脱自然
—行书知识与赏析
“人”部笔画写得歪斜，一竖亦非挺直，故此“坐”字，给我们 的影像是：此人非正襟危坐，而是很随性的闲坐在那里。
路有大小之分，此“路”字之“各”部左右撇往两边拉宽，使角 度扩大，故告诉我们这是一条宽广的大“路”。
把“云”字的“云”部，写成弯曲状，这不就是云朵卷曲飘 行的样貌吗？