黄宾虹作画的步骤方法及“五笔七墨”法作者：林健黄宾虹“黑密厚重”的艺术风格与其独特的作画方法步骤密切相关。

其作画大致分三个步骤九个方面:第一步：勾勒--上墨--补笔。

1、勾勒:以墨线勾描山川的大体。

画石,往往一勾一勒。

用笔勾线,是为画“骨”,对画面起着“生死刚正”的作用。

“画笔勾勒,如字横直”。

对于用笔，他讲求中锋，重视收笔回转。

偶尔用侧锋。

他以为中锋圆稳，使所画山、石沉着不轻浮。

他要求用笔如“屋漏痕”，意即落笔时留得住，使线条着力不轻佻。

所谓“折钗股”，又不妄生圭角；更要求画得重，如“高山堕石”。

线条起迄明确，意到笔到。

黄宾虹一勾一勒，除了画岩石或山岗外，还用以画出山的大势。

写生稿也是这样一勾一勒画成。

一勾一勒，不但要勾出形，还要勾出势，更要体现出意。

对善画者来说，这是一局画的起手，大器在后。

2、上墨：在勾勒的基础上,将每块石,每座山分清楚.上墨分湿淡墨和干淡墨。

所谓分清楚，一是分石块、山形的大小，二是分山水树石的空间远近，勿使混沌。

上墨以淡墨为主，但也可以用浓墨。

上墨时，要心有全局，眼看全面，否则容易顾此失彼，为小失大。

上墨分湿淡墨与干淡墨。

这些淡墨，由干湿不同，表现的效果也不同，要根据下同对象的实际去使用。

例如干淡墨用在近山处，则湿淡墨可用在远山处。

若以湿淡墨画山石坡脚，则干淡墨可用在画水。

反之，倘以干淡墨画山地坡脚，湿淡墨可用来画水。

即是说，同是画水，却要看实际情况而定。

从墨色的变化来说，干湿对比，完全可以灵活运用。

3、补笔:勾勒和上墨后,在不周到处补笔完善之。

再有,画上产生“肉多骨少”时补笔完善之。

第二步：点墨或点色--墨破色与色破墨--泼墨(彩)铺水--焦墨宿墨理层次4、点墨或点色:黄题画云:“细而不纤,粗而不犷,气在笔力,韵在墨彩,北宋人画,浑厚华滋,六法兼备,层层点染,常积数百遍而成。

”打点,还起以点作皴的作用,同时又用以补气。

点彩宜虚不宜实。

补笔之后，黄宾虹有时站立，对全局画面，作一番细心的观察，待心中有了一个谱，再行点墨或点色。

黄宾虹山水画的奇妙，往往出于他的“点”。

黄宾虹用起来，千点万点，铺天盖地，所用秃笔，如在纸上跳舞，圆点、扁点、尖点、梅花点、胡椒点交错使用，从而在“墨团团”里，使一局山水分外爽朗又韵味无穷。

黄宾虹在山水画上打点，还起“以点作皴”的作用。

他在画中，原有墨线作皴，当其嫌墨太轻或太单调时，即顺笔势加点，既加皴同时又补气，这个办法，他七十岁才悟到的。

对黄宾虹的画中墨点，有人嫌他点得太黑，有的以为他的用墨浓重是晚年目疾所使然，这是误解。

他是八十九岁患白内障的，到了九十岁的秋天，经过医师手术后，双目恢复大部分视力，当其画写意山水时，仍然用墨浓黑，点染厚重，可见他的这种用墨，正是他晚年的艺术风格。

对于设色，黄宾虹用墨，将彩色以点擢的方法点上去，故称之为“点色。

”关于“点擢”，黄宾虹说，可以三五点，也可以千万点，但有一务，“点宜虚不宜实”。

点与点之间要显出灵空，哪怕密点，也要有灵空，不应使事业与点胶着。

点还有多种，其中有“钻点”，点上去名胜铁钉，拔不出来；有“浮点”，点上去松动、灵活；有“方位点”，点上去有助气势。

势有向上、向下或向左、向右，点应顺势。

总言之，点黛施朱，要重轻不失，切不可“点不逮意”，脱离画实际的需要，也不可“床上安床”，一切要为了更好地表现山川的特色。

5、墨破色与色破墨：运用这种破色、破墨法于创作，技术需精练是其一，关键在于用得适当与否。

黄说:“墨点冲破彩色与彩色渗破墨色,感觉不同,前者性和, 后者性烈。

”黄宾虹所谓“墨破色性和，色破墨性烈”。

怎么理解？如何运用？潘天寿说：“如画郁郁葱葱的山头，宜用墨破色；反之，葱葱有余，郁郁就不足。

又如画松，画山阴夹谷间的松，松针添色，宜用色破墨；画山顶或大路间受阳光普照的松，宜用墨破色。

”有时，黄宾虹将墨破色与色破墨混合运用，看去不可分辨，这又是一种方法。

他的有些作品，很难分出哪是墨破色，哪是色破墨，浑然一体，似无法则。

但是，只要细细体味它，就可以体会出它是"入乎规矩而出乎规矩"是一种“无法而有法”。

6、泼墨(彩)铺水：使干与湿,枯与润,浓与淡,远与近,虚与实等对立统一于画面。

象给小娃娃脸上披一层薄纱，既使人隐约地看得见娃娃的眉目口鼻，又给娃娃的眉目口鼻都统一在薄纱的平面上而成为整体。

黄宾虹泼墨，无非是要将画面的整体感加强。

泼墨得法，还起一定的组织与调节作用，如山川有氤氲之气、如云烟有体质、江南之山苍润，泼墨可助之。

他画的富春山色，就用泼墨成之，由于用水足，画面清盈，似有光泽。

7、焦墨--宿墨理层次：用焦墨宿墨来强其骨。

焦墨，笔渴而浓。

若是笔渴而淡，称之为焦淡。

用焦墨枯笔，并善于润湿出之，所以获得"干裂秋风润含春雨"之妙。

但若用是不好，干与润没有统一起来，画面就会出现“墨太枯则无气韵，墨太润则无文理”之弊。

第三步：铺水--宿墨点提精神。

8、铺水：主要用于接气。

铺水，用的并非清清的水，而是利用笔洗池中含墨的水。

黄宾虹作画，泼墨与铺水所不同的地方，仅仅是铺水似去画一幅“给娃娃脸上披的那层纱”，比之泼墨的更薄更透明。

9、宿墨提神：宿墨，即由作画者将磨好的墨汁，墨滓储蓄起来，不湿也不全干，近粘液状。

谨慎用之,用以画龙点睛,将画挺起精神。

至于点多少,点在何处,视情而定。

“浓宿”，浓到如漆。

若用上好的墨作宿墨，既黑又发亮。

“淡宿”，系用旧墨脱胶所致，画到纸上，墨渍沉在纸上，渍旁化开有水渍痕，看去似“淡墨”。

有时，浓宿、淡宿可混用。

宿墨也可当作色彩用，当墨点层层点染时，用上几点宿墨，更加醒目。

画烟雾迷蒙，黄宾虹则以宿墨掺少许藤黄点染，然后铺上水，化开之后，立见奇效。

“黑墨团中天地宽”，也正可以用来形容黄宾虹山水画的用墨特色。

宿墨不易用,因为当笔墨干后,笔笔已经分明,欲加宿墨不能浑融,稍有败笔,就暴露无馀.所以用宿墨用笔不能拖、涂、抹,必须笔笔落点上去.他说:“画用宿墨,其胸次必先有寂静高洁之观,而后以幽淡天真出之。

”除此之外,还有渍墨、饱墨、水破墨、亮墨之说。

如,渍墨入画,往往墨泽浓黑而四边淡开,得自然圆晕而跃然纸上。

亮墨,“每于画中之浓墨处,再积染一层墨,或点之以极浓宿墨，干后,此处极黑,与白处对照,尤显其黑,是为亮墨。

亮墨妙用,一局画之精神或可赖之而焕发。

”在中国传统绘画中，笔墨负载着浓厚的文化内涵和独特的审美价值，成为其艺术方法、艺术形式主和艺术风格的代名词。

中国画强调墨以笔为筋骨，笔以墨为精神，笔墨互为表里，相辅相成。

不同的笔墨风格往往成为不同绘画流派重要标志。

从唐宋至元的山水画发展史看，山水画风格的每一次转变，其变化都主要反映在笔墨上。

与历代名家一样，作为一代山水画大师的黄宾虹，不仅也有自己独特的笔墨特点，而且在笔法、墨法方面提出了许多创造性的理论观点，最重要的就是‚五种笔法‛和‚七种墨法‛。

黄宾虹的五种笔法即‚平、留、圆、重、变‛。

一是‚平‛：指运笔平缓，力度均匀, 持重而行，气韵贯通，无跳跃，不漂浮。

黄宾虹认为，用笔要如锥画沙，起讫分明，笔笔送到，不许有柔弱处。

二是‚圆‛：指线条圆浑沉厚，富有弹性，树无寸直，石也多圆笔画法。

宾翁认为，要指将书法用笔方法的圆转应用于绘画。

画笔勾勒，如字横直，起笔用锋，收笔回转，篆法起迄，首尾衔接。

要如‚折钗股‛、‚莼菜条‛，连绵盘旋，纯任自然，笔法线条婀娜中保持刚劲，圆浑润丽而不能流于柔媚。

并进一步指出，董、巨披麻皴用笔圆笔中锋，圆融无碍而绝去圭角。

三是‚留‛：就是用笔要控制得力，收得住，如‚屋漏痕‛，积点而成线，不疾不徐，笔有回顾，上下映带，起止无痕，线条沉着而质厚，力能扛鼎。

并指出，南唐李后主‚金错刀法‛与元鲜于枢悟笔法于车行泥淖，皆为‚留‛法解。

四是‚重‛：用笔要有力透纸背的力量感和厚重感，如‚高山坠石‛。

并具体说到，笔在纸上运行要沙沙有声，入木三分。

五是‚变‛：是在平、圆、留、重基础之上的综合变化和相互混用，得古法而超古法，如轻重、提按、顿挫、方圆、缓急等等，在变化中表达自己的情感。

在墨法上，宾翁总结出七种方法，即浓、淡、破、积、泼、焦、宿。

一是浓墨法：即墨中掺水较少，色度较深，用以表现物象的阴暗面、凹陷处和近的景物。

浓墨要浓而滋润、活脱，用笔头饱蘸浓墨后速画，不可过量，过多容易板滞、不生动。

黄宾虹引用东坡言‚若黑而不光，索然无神。

要使其光清而不浮，精湛如小儿目睛。

‛二是淡墨法。

墨中掺水较多，色度较浅，用以表现物体的向光面、凸出处和远景。

有湿淡、干淡两种，湿淡是笔上先蘸清水，然后蘸少量浓墨，略加调和后速画。

淡墨容易产生软弱无神之弊，所以用淡墨要明净无渣，要‚淡不浮薄‛。

宾翁举例，李成、董北苑是善用淡墨的高手，用以表现峰峦出没，云雾显晦，岚色郁苍，咸由生意，溪桥渔浦，洲渚掩映，等。

三是破墨法：即以不同水量、墨色，先后重叠而产生一种新的墨色效果的表现手法。

通常有浓淡互破、枯润互破、水墨互破、墨色互破等。

在墨色将干未干时进行，以利用水分的自然渗化。

用笔的方向也要注意变化，直笔以横笔渗破之，横笔以直笔渗破之。

破墨法的特点是渗化处笔痕时隐时现，相互渗透，纯为自然流动而无雕琢之气，有一种丰富、华滋、自然的美感。

四是积墨法：一种由淡到浓，反复交错，层层相叠的方法。

积墨法的特点是必须等前一遍墨色干后，再画第二遍，才能使画面墨色层次分明、元气淋漓、浑厚华滋。

用积墨法，行笔要灵活，无论用中锋还是侧锋，笔线都应参差交错，聚散得宜，切忌堆叠死板。

要注意第一次墨色与第二次墨色之间的差别，以看得出笔痕，既要浑然一体，又要有笔迹墨痕可寻。

用得好的积墨法始终保持墨的光泽，积墨愈多，光彩愈足；如果干后出现灰色的死墨，积墨法就失败了。

宾翁认为，积墨法以米元章为最备，浑点丛树，自淡增浓，墨气爽朗。

勾云，以积墨辅其云气。

作水墨画，墨不碍墨；作没骨法，色不碍色；自然色中有色，墨中有墨‛。

在所有墨法中，积墨法是黄宾虹最常用的，也是其作品之最大特点。

五是泼墨法：指大墨量、大面积、大笔头的绘制方法。

这种方法墨足笔饱，水色淹润，虽干犹湿，有一种自然感和力度，但却存在很大的偶然性和随意性，容易出现既在情理之中又有意料之外的效果。

泼法有二种，一种是墨水直接泼洒在纸上，根据自然渗晕的墨迹，用笔再加适当点画。

另一种是用笔泼墨。

这种泼法，便于控制。

六是焦墨法：用笔枯干滞涩凝重，极富表现力。

焦墨用法关键在于笔根仍需有一定水分，在运笔挤压中，使水分从焦墨中渗出，达到焦中蕴含滋润的效果。

要速度缓慢，故而老辣苍茫。

但焦墨不宜多用，与湿笔对比使用方显焦墨的意韵，使画作干裂秋风，润含春雨。

七是宿墨法：即隔一日或数日的墨汁，蘸清水在宣纸上所呈现出的一种脱胶墨韵用墨方法。

宿墨在宣纸上的渗化比新墨渗化多了一种笔墨意味，具有空灵、简淡的美感。

宿墨常用于最后一道墨，用得好能起‚画龙点睛‛作用。