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中锋:笔尖在笔画的中间运行。笔腹处于运行的前方，笔锋紧随其后。 侧锋：从上往下投视，笔毫方向（中心线）与运行方向（笔画中心线）呈45度左右的夹角 偏锋:笔锋处于笔画的一侧，笔腹处于笔画的另一侧，笔锋与笔腹在并列行走。
偏锋运笔的笔锋一侧的笔画光洁平齐，笔腹一侧枯涩不平。 这种一边光一边毛的笔画．因其不够完美，教历来被书家视为病笔。
可以互相讨论下，但要小声点
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甲骨文
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蚕
桑
丝
裘 衣
与纺织有关的甲骨文字
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甲
鼠
虎
骨
文
中
的
十
二
生
牛
兔肖
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龙
马
蛇
羊
11
鸡
猪
猴
狗
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金 文
与甲骨文几乎同时兴起的书体是金文，因铸刻在青铜器上而得名。在商周，一个人
如果为王朝策立了功勋，君王就大量地予以赏赐。立功的人常常要铸造青铜器，并
铸刻上自己的功勋，以显耀于后世。这些记录功勋的文字流传到现在，也成为书法
➢ 依常用尺寸可以简单的把毛笔分为：小楷，中楷，大楷； 更大的有屏笔、联笔、斗笔、植笔等；
➢ 依笔毛弹性强弱可分为：软毫，硬毫，兼毫等； ➢ 按用途可分为写字毛笔、书画毛笔两类； ➢ 依形状可分为：圆毫，尖毫等； ➢ 依笔锋的长短可分为：长锋，中锋，短锋。
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（2）、毛笔的选择
好的毛笔，都具有尖、齐、圆、健四个特点，使用起来运转 自如。
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在书体演变过程中，由隶书向楷书、行书、草书
同时演变，大概在魏晋时期均已出现了。
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二、什么时间书写汉字变为艺术？
1、秦汉：小篆、汉隶具美
感、多为实用性文字
2、魏晋南北朝：发展为
自觉的书法艺术
代表书家： 王羲之（东晋）
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王羲之像
兰亭父子碑
王羲之故居位于山东省临沂市，为古典园林式建筑2。0
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书法是舞动的线条，富有生 命的律动。
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楷书
楷书又叫真书， 成熟 于东汉末年 ，是现代汉字 的标准字体。
“楷”是楷模、准则的 意思，楷书由隶书演变来 的，是点、横、竖、撇、 捺等笔画进一步发展形成 的字体。
楷书结构方正，点划规范， 是真正的方块字。
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你知道楷书四大家吗？
欧阳询（唐）
《九成宫醴泉铭》 （局部）
柳公权（唐）
《玄秘塔碑》 （局部）
颜真卿（唐）
《颜勤礼碑》 （局部）
赵孟頫（元）
《三门记》 （局部2）7
欧阳询，唐初书法家。早 年他专学二王（羲之、献之） 书，并吸取六朝北派诸家的 长处，勤学苦练，融会贯通， 独创一派书风，其书以“险
劲瘦硬” 著称，史称“欧 体”。欧体开创了唐代楷书 的先端，对后世影响大，他 与虞世南、褚遂良、薛稷并 称为“唐初四大书家”。
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2.ห้องสมุดไป่ตู้误区：过分用力握笔
不少小朋友学习了执笔方法，自然而然地认为写字的时候，就 应该用力握笔，死死地把笔抓牢。
简单说来，只要手能把笔握住就行，握得太紧不可能对运笔 产生影响，反而因为肌肉紧张，影响运笔流畅性。因为握笔过 分用力，写起字来就会不够灵活、运笔艰难，写出来的字显得 生硬而没有灵性。
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明 赵孟頫 圆润清秀 端正谨严 流利娟秀
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褚遂良，唐朝著名书法家。 他的书法，初学虞世南，晚 年取法钟繇、王羲之，融汇 汉隶，丰艳流畅，变化多姿， 自成一家。魏征称赞说： “褚遂良下笔遒劲，甚得王
逸少体。”
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褚遂良的代表作 雁塔圣教序
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三、如何开始学习书法？
❖ 临摹碑帖是书法学习的主要途径，是书法创 作和运用的基础工程，临帖过程如何是取得 学书成功与否的关键。
临摹法帖是传承书法艺术的必由之路。
初学多选正书为范本（小篆、隶书、楷书）
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2、书法体种类
1、甲骨文 (契文) 2、金文（钟鼎文）
3、石刻文（猎碣） 4、简帛墨迹
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3、书法常识
❖ 作品形式：竖幅、横幅、斗方、圆光、中堂；
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4、主要书法家
❖ “书圣”—王羲之； ❖ “草圣”—张旭； ❖ “楷书四大家”—欧阳询、颜真卿、柳公权、赵
3 .执笔发力 着重运用腕力
用手腕发力，手指辅助控制完成笔的精细运动。两寸以上 （7cm以上）则还需在此基础上辅以手臂发力。
是否能有意识地使用手腕发力完成书写过程，几乎成为了 书法入门的判断条件了。腕力强劲者，笔画遒劲有力；腕力不 足，则笔画绵软。
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（1）执笔法
执笔时手需注意： 一要稳，二要松，
❖ 身直：指身体要平正、坐直，两肩齐平，当然直立不是要昂 首挺胸，而应该肩背放松，自然下沉，身子略向前倾，胸口 与桌面保持一拳多的间隔，切忌弯腰驼背，甚至将下巴枕在 左手背上。
❖ 臂开：指手臂要往前伸开些，同时两臂的肘关节也要向左右 撑开，两边基本匀称。
❖ 足安：是指两只脚自然地平稳着地，不可脚跷二郎腿儿不能
笔及点画运动来表现意蕴、情感的艺术。
书法是以书写汉字为前提的线条艺术。
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中国书法的五种主要书体，即楷书体（包含魏 碑、正楷），行书体（包含行楷、行草），草书 体（包含章草、小草、大草、标准草书），隶书 体（包含古隶、今隶），篆书体（包含大篆、小 篆）。
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字体演化的过程
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大家有疑问的，可以询问和交流
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（3）、毛笔的保养
毛笔用完后应立即洗净余墨，以免笔锋粘结，宜 挂在笔挂上,以保持笔锋的弹性。如遇积墨粘结或 使用新笔,可用温水浸泡,不可硬性撕散或用开水浸 泡,以免断锋掉头,新笔应装入纸盒或木盒内,并放些 樟脑丸,以防虫蛀,经常晾晒,防止生霉。
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2、墨
墨是中国古代书 写和绘画用到的墨 锭。墨的主要原料 是炭黑、松烟、胶 等，是碳元素以非 晶质型态的存在。 通过砚用水研磨可 以产生用于毛笔书 写的墨汁，在水中 以胶体的溶液存在。
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4、砚yàn
砚用于研墨，盛放磨好的墨 汁和掭笔。因为磨墨，所以 有一块平坦的地方；因为盛 墨汁，所以有一个凹陷。
松花砚
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另 外 所 需 工 具
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三、写字姿势和用笔方法
❖ 写字姿势； ❖ 用笔方法。
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1、写字姿势
姿势
坐姿
立姿
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写毛笔字时的正确姿势
❖ 头正：指书写时头要摆正，不可偏侧。
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你知道天下三大行书吗？
1、《兰亭序》
王羲之（晋）
2、《祭侄文稿》 颜真卿（唐）
3、《黄州寒食帖》 苏轼（宋）
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❖ 《祭侄文稿》（原迹现藏台北故宫博物院）
❖ 颜真卿（708——784），享年77岁，琅邪临沂（山东临沂）
人。是中唐时期的书法创新代表人物，楷书端庄雄伟，气
势开张。行书遒劲舒和，神彩飞动。他的书法，既有以往
右手执笔，左手按纸并稳定 躯体。
上半身略为前俯，不可弯曲， 藉右脚左手，使其平稳。
头部亦随上半身自然微俯， 两眼正视，不可偏斜。
心情轻松自然，精神尤须贯 注。
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2、用笔方法
执笔法 运笔法
2、用笔方法
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一、执笔
1.方法：五指执笔法
2010年4月26日
p. 56
56
2010年4月26日
p. 57
双脚向前伸直，或一条腿架在另一条腿上面，这些姿势均不
可取。两腿左右略微分开，其位置与肩宽基本相等，肌肉放
松。
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（2）立姿
部份较大之书法字乃需站立书写。 姿势与坐姿相近，要领如下：
站立书写不用座椅，桌之高度 以使上半身微俯为标准，约在腰 上下，过高过低均不宜。
两脚张开，与肩同宽，不可平 立，右脚需踏前一步站稳。
欧阳询《化度寺碑》
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《
九
书 的 登 峰 造 极 之 作
成 宫 醴 泉 铭 》 可 谓 欧
体
楷
29
唐
.
颜
真
卿
《
多
宝
塔
碑
》
局
“颜体”肥硕丰润、
部
刚健雄强、显出 雍容大度的气派30
《玄秘塔碑》（局部）
柳公权所写楷书，体势劲媚，
骨力道健。较之颜体，柳字
则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”
之称。
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临帖范本4
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学习书法果然很简单吧！
❖ 一起来开笔，动手画几根线条吧！
❖ 从左到右；从右到左 ❖ 从上到下；从下到上
注意：毛笔一定要要垂直于纸哦。
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注意：
1、水写布，毛笔醮上水就可以书写，等 干后可以反复使用。 2、毛笔上水份太多时不可以四处甩。
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1、你有什么发现？ 2、你画出了几种不同的线条？
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二、腕运法
腕运法就是固定肘部， 将腕部提起，一般通称 提腕式。而此法将腕部 提起，活动范围就较枕 腕式大，可以书写较大 的中字。但也不适合书 写于大字，因为肘部仍 着地，活动范围仍受限 制。
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三、肘运法
肘运法是连肘部一起悬空， 以肘部来运笔，一般通称 悬腕式。而此法以肩膀为 中心，腕肘均不放于案上， 所以最为灵活，活动范围 最大，挥洒自如，易于表 现笔力。适用于大楷、行 草等书体。总之，悬腕式 是运笔的极致用法，如欲 尽善尽美，此法非熟练不 可，不然大字无法逞其雄 势，行草不得其纵逸，各 不得要领是也。
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3、纸
宣纸是一种具有悠久历史的纸 品，同时也是一种特殊的纸 张，将宣纸用于创作中国传 统的书画具有不可替代的作 用，这是因为宣纸具有以下 显著的特点：
一、润墨性好，耐久耐老化强， 不易变色，。
二、少虫蛀，寿命长。