以至青春期的 “ 成长、 独立、 冲突” 的问题在非青春期反
复重现。
一、父亲三部曲：在冲突中依恋
（ ） １ ２，喜宴》 １９）（ ９）（ 推手｝ ９ （ （ ３，饮食男 ） １ ４， ９ 女｝ ９ ） （９
李安最初执导的三部影片都是以父亲为主角的， 因此常常 被称为 “ 父亲三部曲” 。在这三部电影中，凸现出的都是 表面宁静而内在冲突强烈的家庭矛盾。 表面上看来， 这些家庭矛盾似乎是儿子 （ 女儿） 与父 亲两代人在文化、 价值观， 或者生活方式的冲突， 但实质 上， 在这些矛盾下面， 掩盖着的是父子之间更深层面的冲
优雅的超越。
而与父亲的高大形象相比， 在三部影片中， 儿子 （ 女 儿） 的形象都不那么光彩， 推手》中的儿子是一个只顾 《 工作的 “ 香蕉人” ，虽然是出于无奈， 但依然用不光彩的 手段企图赶父亲出家门； 《 在 喜宴》中， 儿子是离经叛道 的同性恋； 《 而 饮食男女》中， 几个女儿要么幼稚新潮， 要么性压抑， 最早想独立的二女儿也最失败， 感情备受挫 折，成为孤独的女强人。 ， 与对父亲形象近乎膜拜的打造相一致的， 是父亲三部 曲的视角。 父亲三部曲都是从父亲的视角出发， 父亲的眼 光无所不在，李安在电影中更侧重的不是表达儿子 （ 女 儿） 的苦衷， 而是展示父亲的内心， 表达的是父亲的期望， 揭示父亲的情感。 父亲在家庭、 社会价值观， 甚至精神境 界方面， 以压倒性的强势， 将试图与之对抗的儿子（ 女儿） 最终变成驯服的对象， 父亲对现代的生活方式和价值观、 精神的不相容和潜在的批判开始内化成儿子 （ 女儿） 对自 己价值观自 觉的自 父亲三部曲中， 责。 儿子 （ 女儿） 以试 图离开父亲为开始， 最后却都以内心和情感上对父亲的再 次回归和依恋而结束。 父亲牢固地占据儿子 （ 女儿） 精神 世界的主体，成为他们难以逾越和消除的超我。 这种状态导致儿子 （ 女儿） 成长的停滞甚至退化， 在 《 推手》里，出现儿子自 我崩溃的场景， 本身要承担极大 工作压力的儿子因为父亲的出走而心力交瘁， 烂醉如泥， 以头撞墙， 嚎陶大哭。 《 而 喜宴》中， 同性恋的儿子为了 满足父母期望而谁备举行婚礼的早上， 父母和儿子一起来 到床上， 以一种儿童化的姿态再次回归父母怀抱， 亲昵地 接受父母的抚摸…… 但同时， 成长中的儿子对父亲的看法也逐渐深入。 在 父亲三部曲中， 也从儿子 （ 女儿） 的视角发现了父亲的欲 望。 无论是 《 推手》 中一面感怀妻子一面要儿子帮助自己 寻找第二春的父亲， 还是 《 喜宴》 中父亲对传宗接代的执 著本身就带来强烈的性的意味， 以及 《 饮食男女》中最后 和女儿的同学共结连理的父亲，儿子 （ 女儿）确实看到， 父亲， 不仅是长辈、 是道德的化身、 是权威， 同时也是个
突。
在《 中， 推手》 表面上是由于父子各自 所代表的文化 不同造成了矛盾， 但真正的冲突核心其实是儿子的中西合 璧的家庭与父亲安享天伦的期望；《 喜宴》里， 儿子的同 性恋的爱情观与父亲的传统价值观造成了矛盾， 根源却在 于儿子同性恋的状况与父亲想有孙子传宗接代的期望冲 突； 饮食男女》中， 《 矛盾的发生也是由于女儿们因为性 欲和婚姻而想离开家的愿望与６居的老父试图维系大家庭 ｗ Ｋ ． 的愿望发生冲突…… 在这里， 儿子（ 女儿） 都重复着一个同样的行为动机： 离开家庭， 拥有自己的爱情婚姻， 独立的生活。 而父亲也 都对儿子 （ 女儿） 有一个相对固定 （ 执） 固 的期望： 不要 离开家庭， 共住一起， 或者是要完成传宗接代的任务。 父 子两辈的核心词语都是家庭 ，区别在于， 一个是要离开，
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责任编辑 ：张文燕
李安电影中的 “ 恋父情结”
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二、西方三部曲：儿子的探索
“ 父亲三部曲”之后， 李安进入好莱坞， 拍摄了三部 以西方人为题材的影片，我们姑且将之称为 “ 西方三部 曲” 。如果说父亲三部曲是直接而集中地探讨父子关系， 那么西方三部曲可以看作李安比较间接地、 寻找新的 试图 方向和角度来探索父子关系的阶段。 《 理智与情感》（９５ ， １９ ） 以英国经典家庭题材的小说 改编的影片， 反映了以两姐妹为代表的两种不同的爱情观 念， 一个崇尚理智， 获得良配， 一个崇尚情感， 偏偏感情 失败。 表面上是两种爱情观念的冲突， 实际上更是一种青 春期成长中人生价值取向的冲突。 理智和社会化规则， 实 质代表着的是超我和现实， 而放纵的无理性的最终失败的 情感则是自 我的代表。 在理智与情感的交战中， 情感的失 败， 也代表着自 我的失败。《 理智与情感》延续了之前父 亲三部曲的冲突中子女自 我的软弱和失败， 也解释了李安 影片中一贯的对情感的压抑。 而《 １ ７， 冰风暴》（ ９） 则似乎是第一次试图直面父亲 ９ 的尝试。影片讲述美国７ 年代性解放的时期， ０ 性解放的 父母疏于照顾子女， 终于在一场可怕的冰风暴中， 失去了 自己的儿子。在父亲三部曲中， 一直在 “ 理想化的父亲” 形象下遮遮掩掩着的“ 欲望父亲”第一次站到了前台， ， 而 以往一直在父亲三部曲里内疚的儿子成为受害者， 并且发 出哀鸣。 影片指责父亲给儿子造成的伤害、 父亲没有尽到 责任、 父亲没有照顾好儿子 （ 值得一提的是： 这种控诉在 《 推手》 中儿子情绪崩溃的时候也出现了） 父子关系的温 ， 情脉脉的面纱仿佛突然被撕开， 儿子第一次作为受害者说 出了父子关系的另一面， 那是与所谓的温情和爱完全绝缘 的可怕的残酷和冷漠。 也许是无法承受 自已看到的真相的可怕， 李安接着执
提要：本文分析了 李安已经拍竣的八部电 影，认为在这些影片中，贯穿着一种心理情结：子女与父亲之间既依恋 又冲突的，刘缠难解的心理情结— “ 恋父情结” ，而对这种情结的探索也使得样式丰富、题材多样的李安 电影具 有独特的 视角和个人特色。 关键词：李安电 恋父情结 依恋 冲突 成长 核心情感 影 李安， 国际影坛一位卓有成就的导演， 其电影作品样 式丰富， 题材多样， 包括了文艺片、 西部片、 武侠片、 科 幻动作片等片种； 题材则涉及到东西方文明的冲突、 传统 与现代的冲突、家庭关系和伦理道德、情感与理性的冲 突， 欲望与社会规则的冲突等诸多命题……但笔者认为， 在这些纷繁的表象下面， 作为一个以商业为 “ 而以人 壳” 文精神为 “ 核”的电影 “ 作者” 李安的所有作品中贯穿 ， 着的核心命题实际是颇为一致的。 笔者认为， 在李安的所 有电影背后都隐藏着一个挥之不去的情络 与父亲之间既 依恋又冲突的，纠缠难解的心理情结一一 “ 恋父情结” （恋父情结”本来是弗洛伊德提出的一个经典的心理名 “ 词， 指女性在成长阶段对父亲过度依恋的心理状态， 而本 文在这里使用这个名词， 所指的并非这种特定含义， 而是 其字面含义） 而正是对这一情结的认识和探索成为贯穿 。 李安所有电影的原动力和核心情感。
一个是要维系。 儿子 （ 自 女儿） 组家庭或者试图开始恋爱婚姻， 意味 着子女要离开父母， 独立成人， 而这些行为却反复地与父 亲的 “ 期望” 发生着矛盾， 这种矛盾形成父亲三部曲所有 外在冲突的核心。 大凡少年青春期， 都有一个必经的阶段， 就是开始与 父母对抗， 重新认识父母， 与父母区别开来， 形成 自己独 立的眼光和个性， 以达到自 身的独立和成长。 但在李安电 影中的儿子们 （ 女儿） 都已经不是青春少年。他们在工 ， 作、生活上似乎都完全是成人， 但与其他成人不同的是， 他们似乎与以父亲为代表的家庭（ 由于这些家庭的母亲大 都“ 不在场”或缺乏影响力）的纽带比一般人更为紧密，
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有欲望的男人， 而且， 是个欲望没有得到满足的男人， 他 们的欲望， 本身也是隐讳的、 遮掩的， 因为这些欲望与他 们本身道德高尚的形象和表面洛守的传统伦理是相冲突 的， 而父亲自 身这种不满足的状态也强烈地影响到他们与 子女的关系。 在父亲三部曲中， 父亲的欲望在 《 推手》中 遮掩并受到挫折， 《 在 喜宴》中隐晦而婉转， 只有在 《 饮 食男女》中， 父亲不是通过女儿， 而是自己去实现自己的 欲望， 娶到了一个自己想要的女人。 而女儿们的命运也因 此比前两部有了不同， 其中两个女儿都顺利地拥有了自己 的家庭。 在这里， 李安似乎触及到父子关系中更深入的部 分， 那就是， 父亲对子女的期望与父亲自 身未满足的欲望 的关系。但也因为如此，在父亲三部曲中，儿子 （ 女儿） 与父亲的关系更加混乱， 因为， （ 无法统一父亲的 他 她） 形象， 在他 （ 的心里， 她） 出现了三个父亲： 对自己有期 望的现实中的父亲， 对人生观、 价值观、 精神追求有重大 影响的 “ 理想父亲” 还有一个则是暗藏的、隐晦的、重 ， 视自己的私欲并期望儿子去完成的 “ 欲望父亲” 他 （ 。 她） 依恋 “ 理想父亲” 但又排斥 “ ， 欲望父亲” 同时又在 “ ， 期 望父亲”的冲突中充满了 挫败感。 这一切让父子之间的关系充满迷惑、 混乱， 也因此更 加难以分开。
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在父亲三部曲中， 父亲对儿子 （ 女儿） 有一个非常强 烈的 “ 期望” 这些期望非常耐人寻味。从表面上看， ， 这 些期望似乎都是完全合乎中国传统伦理和人情， 具有天经 地义的正确性， 但是， 当这些期望与儿子 （ 女儿） 的具体 情况连接在一起， 却都与儿子 （ 女儿） 自由意志选择的生 活道路尖锐对立， 成为 “ 不可能完成的任务” 。 比如： 《 推手》中， 在 儿子选择的美国妻子与格守中 国传统生活方式的父亲完全无法生活在同一个屋檐下， 但 父亲依然渴望传统的共享天伦； 《 在 喜宴》中， 儿子是同 性恋， 但父亲却期望他去完成传宗接代的任务； 饮食男 《 女》 父亲希望维系大家庭， 里， 但三个青春勃发的女儿渴 望爱情， 渴望婚姻， 渴望离巢……父亲的这些期望似乎完 全合理但又确实完全与儿女的现实和个性脱节， 造成的结 果是冲突强烈的两难局面： 儿子 （ 女儿） 要么是不能按照 自己的意愿生活， 要么就是无法完成父亲的期望。 在李安的父亲三部曲中， 所有的表面冲突到最后似乎 都妥善解决了，而且这种冲突的解决又都缘于父亲在文 化、价值观、生活方式上做了妥协和退让，“ 允许”了儿 子（ 女儿） 的独立生活， 但三部影片结束的时候， 留在观 众心里的却绝非儿子胜利的欣喜， 而是父亲悠长而深沉的