“有限|无限”花园幵非沃克对于镜子的首次尝试，1983年，他在波士顿马尔堡 街 的屋顶花园中选用很多极普通的材料来进行实验性的创作，用来反射蓝天的小镜子 就是其中一种。这些小镜子们像补丁一样反射出天空的颜色；而在“有限|无限” 花园 则反射出人们所感知的自我，相比之下后者的概念更加宏大、完整，也更加清晰。
2014-6-1
谢谢!
2014-6-1
首先组装一个单元的镜面墙样板段供BAM审核
2014-6-1
检查镜框边角与间隙的完美度，不合格单元需要替换
细节&态度
从硬景细部，到植物选择，再到现场配合与监督，BAM在业主与施工方眼中 似乎始终都是一个麻烦的对象，因为拒绝任何形式的妥协，始终坚持维护设计的 完美。即使为了成就完美而需要亲自爬上树顶去剪枝，也会毫不犹豫。
2014-6-1
彼得·沃克的设计思 想 彼得·沃克是当今美国最具影响的园林设计师之一，是极简
主义园林的代表者，他的作品带有强烈的极简主义色彩。 彼得沃克将极简主义解释为：物即其本身。“我们一 贯秉承的原则是把景观设计当成一门艺术，如同绘画和 塑。……所有的设计首先要满足功能的需要。即使在最具 艺术气息的设计中还是要秉承功能第一的理念，然后才是 实现它的形式。例如：柏林的索尼总部首先是一个公共广 场，它的设计十分别致，令人难忘。但是它的设计与形象 是在相互依赖中共存的。” 网格的叠加、自然与规则形式对比产生的纯净美与张 力、景观与建筑的呼应和谐、利用现代材料与现代感表达 出的“都市自然”、 理性与神秘感的交织及对四季与自 然造化的体现是皮特·沃克景观设计中的重要手法。
2014-6-1
从何而来
正如艺术家丹· 格雷汉姆（Dan Graham）广为流传的观点所说，如果没有观 众艺术将不复存在。所以让观众能够从作品中观察到自己对于任何艺术作品都十 分重要，而观察自我和他人的过程甚至能够创造出艺术作品本身。沃克甚至也从 文学作品中获取过灵感，像《镜子王国里的爱丼丝（Through the Looking Glass and What Alice Found There, Lewis Carroll, 1871），描写了爱丼丝穿过客厅的 镜子来到镜子国里所遭遇的奇妙经历。源于众多启収，沃克一直想进行一次园林 中关于光影反射的新应用尝试，终于在今天完成了“有限|无限”
2014-6-1
代表作品
哈佛大学 泰纳喷泉
2014-6-1
代表作品
伯纳特公园 （Burnett Park)
Байду номын сангаас
2014-6-1
参悟玄机
有限的场地， 有限的空间， 重复的半圆
无限的场地， 无限的空间， 完整的园
2014-6-1
什么样的花园
外 侧 的 “ 有 限 ” 圆 环
内 侧 的 “ 无 限” 树 林
Jake上树确定剪纸高度
2014-6-1
效果欣赏
2014-6-1
效果欣赏
2014-6-1
总结
两面平行镜墙，东西横贯整个花园，镜墙中间种植着一排法桐，人行走其中， 镜像循环往复倒影。一排梧桐，被映射成了一片浩瀚森林，一块很小的人工场地 被放大成了自然界。 在镜墙之外，是一系列环形辐射状的模纹绿篱，形式构图上形成强烈的韵律， 经过镜墙的映射和光学原理，从一个很小的中心出収，将花园无限扩展，无论从 何角度观察，都是一个完整的圆形轮廓，与方形镜墙巧妙地结合起来，符合了中 国人“天圆地方”的传统文化理念。 来源于农业景观与经典童话的结合的设计灵感，强调了大自然与现代社会之间 的契合逻辑。
2014-6-1
从何而来
倒影是风景园林中的常用手段，长久以来它都以水作为介质，存在与池塘、 小溪、喷泉等形式中。玻璃与水具有共同的属性——透明与不透明、反射与折射， 同生共存。在风景园林的实践中常以水作为材料，而在建筑领域则多采用玻璃。
玛莎· 施瓦茨（Martha Schwartz）在2011年西安世界园艺博览会的大师园中曾 探寻过园林与建筑中的镜像效果。这个花园由一系列玻璃、单向镜子以及中式砖墙 构成，它既是一个迷宫园林，同样也可以被看做是一个趣味十足的建筑，而玻璃与 镜子这种常用的建筑材料则被用来营造反射与透明的景观效果。正是这一次尝试促 使了沃克在今天的花园里进行更进一步的探索。
2014-6-1
左：1983年波士顿屋顶花园中的反射镜（Peter Walker与Martha Schwartz ） 右：西安世园会大师园，Martha Schwartz
立面剖面图
2014-6-1
过程
项目之初，沃克在与BAM 的沟通中一直表达出他对玛 莎西安园中镜子、玻璃和光 学反射的兴趣。随后沃克来 到北京查看了场地，在设计 工作营中用镜子、镜面纸等 材料制作实体模型进行设计 推敲，短短两天时间就产生 了“有限|无限”的基本概念。
CAD与3D建模的穿插进行细部推敲
每一种用材与工艺都经过多次严格打样
2014-6-1
细节&态度
“Quality is everything”, “God is in the details”, “Measure twice, cut once”, 这些西方的行业格言在国内设计行业各个领域常常被忽视。在这个花园里， 因为所有的东西都会在镜面墙中被反射出来，任何一点施工错误–哪怕是一个 非常小的失误–都将被无限倒映，而无放大。“有限|无限”的最终效果将在很大 程度上取决于细节的工艺与质量，故对每一个环节的严格把关尤为重要。
2014-6-1
过程
2014-6-1
细节&态度
“Quality is everything”, “God is in the details”, “Measure twice, cut once”, 这些西方的行业格言在国内设计行业各个领域常常被忽视。在这个花园里， 因为所有的东西都会在镜面墙中被反射出来，任何一点施工错误–哪怕是一个 非常小的失误–都将被无限倒映，而无放大。“有限|无限”的最终效果将在很大 程度上取决于细节的工艺与质量，故对每一个环节的严格把关尤为重要。
以同一元素，在同一空间中创造出两种截然不同的环境， 这就是彼得· 沃克花园所呈现的景致。 花园被简单的环形绿篱所覆盖，花园中央一条笔直的步道 从圆环中央穿过，将花园一分为二，步道被两堵双面镜墙所 界定，而步道中央以五米间隔均匀排布着一列悬铃木。 如此一来，对于步入镜墙内部的游人，由于倒影反射倒影 的“理収店效应”（Barbershop Effect），狭窄的步道空间瞬间 扩大，成为一个“无限景象”：单排的悬铃木被不断复制成为一 片无边的树林。 而与此对照，由镜墙外侧的游人看来，被墙体切割成半的绿篱又在镜面中与各自的倒影合幵为 完整的圆环，由此，一个清晰、完整的“有限景象”在镜墙外侧被创造出来
有限与无限
北京园博会大师园之彼得•沃克园
设计师
彼得·沃克，1932年生，当代国际
知名景观设计师，“极简主义”设计 代表人物，美国景观设计师协会 （ASLA）理事，美国城市设计学院成 员，美国设计师学院荣誉奖获得者， 美国景观设计师协会城市设计与规划 奖获得者。著名的著作是与梅拉尼·西 蒙合作完成的《看不见的花园：寻找 美国景观的现代主义》。 彼得·沃克有着超过50年的景观设计实 践经验。他的每一个项目都融入了丰 富的历史与传统知识，顺应时代的需 求，施工技术精湛。