在画面中，有时为了 打破僵化的格局，我们使 用一些可自由添加的配景 内容来进行补充，使画面 内容适当分散，有整有零、 有松有紧，这也是在组织、 调配画面的节奏关系。
景观手绘效果图构图与景深案例分析
三、植物及配景的表现
三、植物及配景的表现
（一）植物 1.乔木
普通乔木种类多样，在绘画过程中 不需要过细地描绘树种，只要抓住其形 态特征，概括第表达出来即可。（针叶、 阔叶、方向等）
取景构思需要把握以下几个原则： 1.明确取景的主体概念。 2.具体的视觉角度调整，此时开始思考透视表现形式。 3.对比与取舍 4.视平线高度
取景构思需要把握以下几个原则： 1.明确取景的主体概念。 每一幅手绘作品都有要表
现的主题内容，取景首先就是 构思这今主体内容的尺度与范 围，确保主体内容的相对完整 性，在初步的取景构思时不应 该将注意力分散于局部。
室内家具的表现（2学时） 空间的透视表现（2学时）
一、室内家具表现 1.单体家具分析
一、室内家具表现 2.组合家具分析
一、室内家具表现 3.线形分析
一、室内家具表现 4.马克笔分析
一、室内家具表现 5.形体分析
一、室内家具表现 5.手绘表现分析
室内家具表现
二、室内空间表现 1.室内效果图分析
衡画面的作用，人物刻画较为细致，光感也要强 一些。
当三个情景中的人物同时出现在一副画面中并且 视线为平视时，正常人的头顶部位于统一水平线上。
三、植物及配景的表现 （二）车辆的表现
车辆需要考虑与建筑、道路、植物、人物等周围环境、背景及使用者的比例 关系，过大过小都会影响到透视及空间比例关系。
车辆绘制考虑周围环境的空间功能，如在广场景观、商业景观中以轿车为主；
2.灌木
灌木是众多低矮植物的统称，是比“树” 低的植物配景，在画面中起到点缀、填充的作 用，姿态丰富。画面表现也需要概括及简化处 理。
3.绿地 一般使用统一的笔触形式进行概括处理，讲求线条的远近疏密以及过渡变化，
同时注意留白对画面的作用。
4.植物表现要求 近景的树木起到拉伸空间感和平衡构图的作用，有时也会采用剪影的形式镂
室内空间表现
室内空间表现
取景构思需要把握以下几个原则： 2.具体的视觉角度调整，此时开始思考透视表现形式。 在取景构思中，对于采用那种形式的透视应该有一个大致的考虑，可以
分别用平行透视与成角透视来想场景的视觉效果比较。
取景构思需要把握以下几个原则： 3.对比与取舍 景观效果图的
表达内容多样，空 间范围较广，因此 景观形体间的对比 与衬托、虚实与取 舍都是取景构图的 关键内容。
中景:通常是表现的主体内容。客观的内 容表现并直接体现设计的要求。
远景:进一步加强景深效果， 同时对中景的空余进行填 充封闭，使画面趋于完整， 远景表现要求概括和含蓄。
近景:多为植物和人物等配景。 创造细致、生动的内容表现， 增强空间的进深效果。近景表、 现中“虚拟”的成分较大。
二、构图比重
构图比重是构图表现的主要形式之一。画面结构追求的不是均衡，而是一种 有轻有重有疏有密的节奏关系，就是这种看似不平衡的结构才使画面产生各种生 动，自然的效果。
空表现。 中景的树木刻画全面但是要注重前后关系及树种在景观中的透视作用，（单
株、群植、行道树等）同时注意树木对透视的影响。 远景的树不做强烈的明暗对比和形态的塑造，表现其轮廓特征和整体感即可。
三、植物及配景的表现 （二）铺装、山石与水体
1.铺装：铺装也以其材质的特征进行概括表现，需要注重铺装的材质特征及 透视。
在道路表现一般固有色较深，近深远浅进行绘制，同时也可体现一定的倒影 关系表现雨后或光洁。
三、植物及配景的表现 （二）铺装、山石与水体
2.山石：画法一般以直线、折现及自由现行为主，着重表达自然体量与结构。
三、植物及配景的表现 （二）铺装、山石与水体
3.水体：水没有固定的形 态一）取景
构图的先决因素是取景，取景就是初级的构图概念，严格地说，它是一种画面构思 意识，是摆在首位要考虑的。
简单地看，取景无非就是选择一个合适 的站立点以得到最佳的场景视觉效果，但这 个看似简单的问题确使很多人上伤透了脑筋， 成了非常麻烦的事，往往很难做出“最佳” 的选择。
取景没用绝对的“对” 与“错”，要放松地对待。
而波纹表现的是水的起伏和流
动性。
三、植物及配景的表现 （三）人物
人物起点缀、活跃画面、创造动感、比例尺 度及空间关系、调整气氛的作用。只注重外形对 体态的表现即可，不可以画得过多、过细。
1.远景人物： 居于画面的中心或重点附近，用概括的轮廓 线条进行表现。 2.中景人物： 人数应较多且要分散，要体现出大体的人体 比例以及体态特征。 3.近景人物： 近景人物要少且位于非中心或角落，起到平
取景构思需要把握以下几个原则： 4.视平线高度 平视、俯视、仰视、鸟瞰、总平面
图等。
一、构图
（一）景深 景深所代表的
是画面的纵深范围， 这是另一种范围概 念，是指从视觉出 发点到画面所能表 现的“尽头”之间 的距离。
景深的可变性可以理解为景深层次，这是对景深客观内容
的主观处理，需要调动的就是主观意识，景深层次可以分为三 个层次
在宾馆的前应该以轿车和商务车为主；工业建筑及景观环境中以货车及载重汽车、 卡车为主要的汽车类型。
景观案例手绘效果图鉴赏
教学目的与要求： 掌握室内居住空间装饰材料、设计风格、整体色调的表现方法，熟悉各类材
质和家具在居住空间中的表现应用，了解透视的选择对空间效果的影响。 实践教学安排：
多数建筑，环境表现中地平线 确定在画面中心靠下的位置，上下 比例关系大致为3：2
其次是构图的左右比重，通常 视点倾向的一侧适当地增加这一侧 内容特别是配景内容的表现密度， 使比重略微倾向于这一侧。
构图比重的调节涉及 取景、透视、景深、表现 手法等多哀面的问题，因 此最实际也是最需要理解、 把握的是“比重平衡”。