室内效果图手绘画法/理性色彩练
室内表现图具有说明性的特征，它要求在画面塑造的环境氛围中，对所有设计对象
的色彩应有其固有的真实性。

因而处理好实物色彩与画面色彩的关系十分重要。

在一
般情况下，光源色和环境色不应淹没或改变固有色，而只有一定程度地影响它。

下面我们着重探讨色彩的对比与调和及色彩与情感两个问题。

1 色彩与情感
物像的色彩通过光的作用刺激人的视觉神经，这是一种生理现象，再由视觉神经传
递给大脑，在大脑中枢神经细胞中产生各种情感反应。

这种情感反应来自人们对自然
环境观察、感受而得来的经验。

比如：金黄色、橙红色使人联想到太阳、温暖和喜悦;蓝
色使人联想到海洋、寒冷和冷清;绿色使人联想到原野、清爽和生机。

这都是大自然和
社会给人身心的实际感受。

对色彩的感受也因人而异，比如：某君一生为红色政权而奋斗，特别偏爱红色系列
的色彩;而另一位曾因外伤流血受过惊吓的人，一见到红色就恐惧、痛苦。

这两人对红
色的心理感受截然不同。

对同一色彩还可因地域、气候、民族习惯和时令季节的差异而
产生好恶与爱憎，这些都是需要在处理画面色彩(应该说在设计色彩时必须加以考虑
的。

以下是一般人对各种色彩引发的心理感受和产生的联想，仅供参考：
红——大喜、兴奋、热烈、太阳、火焰、血液、活力、势力、积极、革命、爱情、愤怒、警
告、恐惧(暗红、卑俗(玫瑰红。

橙——欣喜、甜蜜、活泼、朝气、乐天、嫉妒、虚伪。

黄——光辉、明朗、庄重、高贵、希望、愉快、智慧、刺激、佛教。

绿——青春、新鲜、生命力、生长、未成熟、和平、安全、运动。

蓝——爽朗、明快、肃穆、冷静、深远、科技。

青——诚实、磊落、沉静、悠久、广漠、消极、阴郁、悲哀。

紫——优雅、高贵、庄严、神秘、不安、长远。

黑——严肃、稳重、沉闷、寂静、黑暗、罪恶、恐怖、悲哀、死亡。

白——干净、纯真、清爽、明快、欢喜、信仰、无为。

灰——平静、平凡、温和、谦虚、中立、中庸、无力、忏悔。

2.色彩的对比与调和
(1色相的对比与调和从色相环上看，圆周角60。

之内的颜色均属于调和，之外则
调和感逐渐削弱。

120。

相对的颜色为对比色，180。

直线对应的两种颜色互为补色，呈强烈对比。

在这里对比与调和是辩证关系，处理得当，互为对比的颜色又可成为和谐。

在伊顿的十二色相环上，凡构成等边三角形或等腰三角形的三种颜色以及所有构成正方
形或长方形的四种颜色看来是对比色，通过设计师在面积大小、距离远近、集中分散等手法的处理后，可使画面统一和谐而不平淡、沉闷;对比生动而不燥火、生硬。

(2明度对比与调和根据画面上各主要不同深浅颜色所占面积的多少，构成整幅
画面色度的差异，可分为高、中、低三个基调。

画面上主要色块明度反差大的对比强烈，反差小的对比就弱;如反差大的两种颜色，面积分散，其对比也相对减弱。

(3纯度对比与调和色彩纯度对比的运用与画者的色彩修养高低有关。

纯度高
的颜色鲜明艳丽，富于刺激性，处理不当则显得幼稚。

低纯度色沉着稳重，运用得当自显高雅，反之则可产生灰暗沉闷。

色彩纯度变化的运用可增强色彩的空间层次，纯度高则前进，纯度低则后退。

(4冷暖对比与调和色彩的冷暖属性是人们对自然环境色彩的心理体验，写生色
彩学中把物体的受光与背光、近与远等色彩倾向赋予冷暖对比。

色彩构成学中的冷暖
也含有这层意义，只是在比较的过程中更强调主观的感受与判断。

这种冷暖的比较不
是绝对的，如中黄色与草绿色相比，后者较冷，钴蓝色与草绿色相比，后者较暖。

任何一幅表现图也都依据设计的意图、功能、气氛确立冷暖基调，在统一的基调之
中，寻求物体与场景之间、光与影之间、主体与次体之间的冷暖对比与调和的关系。

(5色彩的面积位置对比与调和对比色块面积大小相等，位置临近是一种较强身的
冲突性对比，互不调和。

若以一色面积占绝对优势，则形成该色的基调，必然形成整体的调和。

如若占劣势的对比色块处于大基调的包围之中，有可能反宾为主，成为视觉中心。

因而，经营好面积和位置之间的关系更能发挥色彩的对比效应与调和效应。

(6中性色在对比与调和中的运用在实际绘图过程中，往往出现对比与调和不当
的情形。

作为补救(有时也是预料之中，刻意追求的效果，在过于艳丽或柔弱的色彩之间，恰当地选用黑、白、灰、金、银等中性色作协调处理，均能收到良好的效果
(2室内表现图中的钢笔淡彩和马克笔上色技法中都是有意识地运用中
性色来协调画面色彩。

喷绘技法中也常用中性色来调整画面最后效果。

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