尼霍森分割原理
图的不同位置组合,会产生各种视觉效果 图的不同位置组合 会产生各种视觉效果
复杂的网格法使版面没有一个大小 一样的方格 为排版提供了无限的创意空间 同时又保持了形式上的秩序感和结 构感
版式设计的主要模式
所谓”双版 心”,是指文字 和图片各一,图 片的版心大于 文字版心,是为 区别单一的版 心设计方法. 双版心的优越 性使图片在版 面中获得了更 大的面积,使图 片的可视性得 到充分展示, 双版心法则在 图文混排的版 式设计中是一 种最常用使用 起来既端庄秀 丽,又稳重大方.
小红人的故事》 设计师: 小红人的故事》 设计师:全子
小红人的故事叙述了作者儿年来乡土民间文化采风、考察所获的深切 感受以及作者创作充满灵性的剪纸小红人的故事。 设计一抹经色，浑身上下，从函套至书蕊、从纸质到装订样式、 从字体的选择至版式排列，以及封面上的剪纸小红人，无不浸染着传统 民间文化丰厚的色彩！ 设计者熟理地运用中国设计元素，与书中展现的神秘而奇瑰的 乡土文化浑然一体，让读者越读越觉出其中的丰盛的滋味。 整体设计纯朴、浓郁，极具个性特色。
2 信息分解
收集整理书籍信息 包括文字 图片等
信息分解不是简单的资料整理和汇总，而是赋予其文化意义上 的理解和在知性基础上进行艺术创作。 提高分解与提炼信息，使主题内容条理化，逻辑化。 提高信息传达的表现力。
3

符号捕捉 寻找书籍设计内容的内在联系 在书籍整体设计中，要强调贯穿全书的视觉信息符号的准确 把握能力。如同绘画中的 调子 音乐中的 旋律。
版式设计的主要模式 等距离模式 19C时,欧洲资本主义工业的兴起,机械文明的 大生产开始. 为便于印刷,版心往往设计在版面中央,天头,地脚 内外切边等是等距离.
过于单调 缺乏视觉节奏的美感
版式设计的主要模式 约翰 契肖特模式
19C末20C初,欧洲的出版家们对等距离模式 末 开始感到厌倦,装帧艺术家约翰 契肖特对中世纪的 圣经作了大量研究,认为形式比例构成的节奏与 和谐的美感,本质是一种数学的秩序. 开本比例为2:3 2:3最美,版心高度等于开本宽度 2:3 版心的内 上 外 下四边比例为2:3:4:6 2:3:4:6 罗尔 罗塞利奥在前者的研究基础上,又计算出了开本的 宽度尺寸:一个1/9宽度作为内白边,2个1/9作为外白边 开本的高度尺寸:一个1/9作为天头,2个1/9作为地脚.
这种符号的形成实际上是贯穿全书的整体设计所形成 的图像 文字 色彩等 最重要的是从内到外的整体思考与视觉设计的呈现。
4
形态定位
选择合适的外观开本等
要想塑造全新的书籍形态，首先要拥有无限的好奇心和对 书籍造型异想天开的意识。
符合表达主题的最佳形式 适应阅读功能的书的造型 按照不同书籍内容赋予其合适的外观。 包括书籍的尺寸开本、外形形态等。
中国古代雕版印刷图书版式
版式设计的规范化集中体现在西方人对版式美感的” 版式设计的规范化集中体现在西方人对版式美感的”数”的理性思考 西方书籍设计的版式法则,是在希腊人奠定的 数学模式” 是在希腊人奠定的” 西方书籍设计的版式法则 是在希腊人奠定的”数学模式”基础上 逐步完善发展起来的. 逐步完善发展起来的
评判一本书的设计、并非以所谓的审美概念能笼统判断的。 书籍离不开信息的传达，信息概念不是平面构成，而是时间与空间流动的陈述。 如何将主题内容注入逻辑、和谐与感觉是书籍设计成败的三大基本元素。 设计者创作的《守望三峡》以其整体的、有条理的编辑设计控制， 并注入“激情三峡”的情感驾驭，读者感受到三峡沧桑丰厚的文化积淀 和三峡变迁的悲壮与气魄。 设计者深入三峡与作者同行，跋山涉水，寻幽探今、亲临险境、 亲身感受三峡的过去和未来。将作者的素材重新梳理、逻辑化整合、 戏剧化地进行再设计，较好地将语言图像构建在具有节奏感的时空戏剧表演之中。 全书以视框的图形记号贯穿全书，图文在斑驳的视觉流动中出没， 体现作者对主体内容的观察、审视后归纳出富有动感的视觉陈述方式。 作为责任编辑和书籍设计二职集于一身的设计者能够主动地驾驭信息、 把握传递形态、节奏层次和手段，既是一种幸运也是一种磨难，因为这需要 对以往装帧概念的反思和对书籍整体设计概念重新认识。 封面设计中首先跃入眼帘的是似字非字的狂草《守望三峡》四个字， 造形恰如“一石激起千层浪”，令你从三峡变迁中产生一种冲动和意想， 此时小小的宋题书名字已退居二线，毋须承担重要角色。 视觉气氛弥漫的封面已足以冲击读者的心绪，给读者带来瞬间刻划的感动。
双版心模式
小组作业： 在书籍整体风格确定的基础上，讨论并确定书名及整体策划。 1、书籍的版式设计（母版设计）方案 2、目录页设计 3、篇章节的设计
书籍美学追求文化神韵，而不空谈形而上之大美。
第二节 书籍设计中的版式设计 1 版式设计基本模式 2 版式设计的基本法则
第二节 书籍设计中的版式设计 1 版式设计基本模式
上白边(天头)
书眉(眉题)
眉线 内 白 边 版心 订 口 切口
外 白 边
2
下白边(地脚)
3
现代书籍版面基本形式
中西版式设计发展比较
书籍设计
Book Design
书籍设计第三讲
书籍整体设计
第一节 完成一本书籍设计过程的八个步骤 1主调设立 主调设立 2信息分解 信息分解 3符号捕捉 符号捕捉 4 形态定位 5 语言表达 6 物化呈现 7 阅读检验 8 书籍美学
1 主调设立
确定书籍的整体风格
书籍设计的终极目的是为了传达信息，确立主调是完成 书籍设计的关键的 “第一步”。 深刻理解主题是信息传达之本，是设计过程的源头。 深刻理解你所设计的书籍的内涵与意义可以帮助你找到你所需要 的设计 “切入点”
豆绿色的外封上，用一根细麻绳打结捆扎，封面是粗纹的磁青纸， 绵软而结实，毛边宣纸的书签，既小巧又雅致。内页一图一文， 图为彩印的藏书票，文是古今中外的书话，32开异型线装，精美无比。
《怀珠雅集》共五册，收入了版画家杨春华、梁栋、白逸如、曹文汉、 杨可杨为中外书友制作的藏书票佳作二百八十枚。 河北教育出版社2003年5月1版1印，印量2000册，定价300元。
7 阅读检验
“ 书信为读
品像为用 ”
翻阅令读者读来有趣，受之有益。 设计需要体现书籍的阅读本质，从以下几方面来体现： 整体性 可视性 可读性 愉悦性 创造性 风格统一 文字传递明快 视像品质优良 翻阅轻松舒畅 排列节奏有序 视觉形式有趣 体现五感得当 个性鲜明 原创不重复
8
书籍美学
天有时，地有气，材有美，工有巧， 天有时，地有气，材有美，工有巧， 合其四者然可以为良； 合其四者然可以为良； 材美、工巧，然而不良，则不时，不得地气也。 材美、工巧，然而不良，则不时，不得地气也。 ---《考工记》 ---《考工记》春秋
中国古代雕版印刷图书版式 充满东方文化的神韵 庄重严谨 温文尔雅
中国近现代书籍的版式设计在继承传统雕版图书 的基础上,吸收西方图书版式中的长处,逐步演变而成. 欧洲中世纪时,手抄本<圣经>的开本大而笨重,虽然 当时哥特式艺术对书籍设计有潜移默化的影响,但从理性 的角度来说,版式还处于混沌状态. 文艺复兴时期书籍设计带有浓厚的人文主义色彩: 字体开始 追求清秀,关注版式的阅读功能,艺术与实用性统一,开始 向版式规范化 版式规范化迈进. 版式规范化
《考工记》是中国先秦时期的手工艺专著，部分的反映了当时中国 所达到的科技及工艺水平。 《考工记》全书共七千一百多字，记述了木工、金工、皮革、染色、刮磨、 陶瓷等六大类三十个工种的内容。此外《考工记》还有数学、 地理学、力学、声学、建筑学等多方面的知识和经验总结。
《考工记》将商周以来积累的冶金知识归纳为“金有六齐”， 这是已知世界上最早的青铜合金配置法则， 它揭示了青铜机械性能随锡含量变化的规律。
BLUE SKY
几种常用的网格编排法 12等分网格法 等分网格法 威尔 霍布久斯
把版面竖向分 份 横向分 横向分12份 每等份留一定间隔 每等份留一定间隔,然后 把版面竖向分8份,横向分 份,每等份留一定间隔 然后 竖向分 按图片大小,多少纳入网格中 可以按照网格规矩放入1-4张图片 按图片大小 多少纳入网格中,1P可以按照网格规矩放入 张图片. 多少纳入网格中 可以按照网格规矩放入 张图片
58等分网格法 等分网格法
卡尔 戈斯托奈
适用于正方形版面,将正方形分割组成 2, 4, 9, 16, 25, 36幅画面 适用于正方形版 将正方形分割组成1, 将正方形分割组成 幅画面 此网格法在版式设计中简便易行,效果很好 效果很好. 此网格法在版式设计中简便易行 效果很好
尼霍森分割原理
“整体中的各个部分的配置原理”. 此分割方法讲究版面分割要 整体中的各个部分的配置原理” 整体中的各个部分的配置原理 主次有序,层次分明 彼此呼应,和谐得体 层次分明,彼此呼应 和谐得体. 主次有序 层次分明 彼此呼应 和谐得体 并首次将视觉与心理学结合起来, 同时提出”版面的视觉中心区”的概念,并首次将视觉与心理学结合起来 同时提出”版面的视觉中心区”的概念 并首次将视觉与心理学结合起来 应用在版式设计中. 应用在版式设计中
5
语言表达 文字图形色彩等设计手段
语言是人类相互交流的工具。书籍设计语言有诸多形态组成。 文字---文体 图像---图文符号 材料---材质性格 秩序---翻阅的视线流
6
物化呈现
艺术+工学
构造学” 书籍设计是一门 “构造学”，是设计师对内容主体 感性的萌生 知性的整理 信息空间的经营 纸张个性的把握 工艺流程的兑现
此方法为版心大小提供了理性的方法
版式设计的主要模式 网格编排法
网格编排法是杂志,画 册,图文混排的一种版 式设计的常用方法,具 有规范与速度的好处. 瑞士设计师约瑟夫 米 勒 勃洛克曼于1961年 开始推广,其特点在于: 通过网格把杂乱无章的 图片秩序化,使版面的 图片,文字相互协调,既 统一又有变化,运用快 捷 另一位有贡献的是马西 莫 维捏利