长笛学习：笛子知识讲解
乐器名称：笛子
别称雅号：竹笛;横笛;"横吹"
应用谱号：低音谱号，不移调记谱。
结构组成：是一根比手指略粗的长管，上面开有若干小孔。
常见的六孔竹制膜孙笛由笛头、吹孔(1个)、膜孔(1个)、音孔(6个)、后出音孔(1 个)、前出音孔(2个，又名筒音)和笛尾组成。
使用材质：笛身一般为竹制。
笛膜(演奏时贴于膜孔处的一个小薄片)一般用嫩芦苇杆中的内膜制成。
从1971年新生的"口笛"(又名俞氏笛)到1977年浙江河姆渡出土的 "骨哨"、"骨笛"，人们惊奇地发现二者之间竟有如此的相似。
而这个相似却走过了七千多年的历程。
笛子在这七千多年历程中的沿革和发展不由令世界惊叹：中国竹笛艺术是如此地魂丽多姿。
历代文人曾为它写下了无数美妙的诗篇舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇，促杜工部潸然肠断，使喻成龙鬓发成霜。
近年来，随着中国考古的发现：首先是浙江河姆渡出七千年前的骨哨，骨笛;美国华侨收藏的战国时期七个按孔横吹的铜笛;湖北随县出土的战国初(公元前433年)曾候乙墓中的两支横吹的笛;湖南长沙马王堆三号汉墓(公元168年)中两支横吹笛;广西贵县罗泊湾一号墓(汉初期)一支用二节竹制成的七个按音孔横吹的笛。
这些文物虽是凤毛麟角，但都是中国竹笛鼻祖有力的见证。
从而*了原史料中记载为西汉张骞出使西域时把笛子传入中国的说法。
中国竹笛的种类及名称极为丰富多彩。
如以形制为名：饰龙谓："龙头笛"。
乐师在皇帝面前将双手交叉作拱手之意来演奏谓：叉手笛;以尺寸为名的如截竹一尺八寸的洞箫渭："尺八"。
唐代传入到日本仍谓"尺八"。
我国福建南中常用的洞箫即为"尺八";以典故为名如：汉代
音乐家蔡邕，拆"柯亭"第十六根竹制笛，其音色优美，后人赞好笛子谓："柯亭笛"。
《史记》记载伍子胥曾吹箫乞食于吴市中，后人谓"子
胥箫"。
;以材料为名，如："铜笛"、"铁笛"、"玉笛"、"鹰笛"、"猿臂笛"等顾名思义，以取材而得名;以地域为名如：四川姜笛的"姜笛"、
广西侗族的"侗笛";以剧种为名的如：昆曲的"曲笛"、梆子戏的"梆笛"、雅乐中的"雅笛"、能乐的"能笛"等等。
因为中国的民族。
民间音乐十
分丰富，在此不能一一例举。
中国笛子具有强烈的民族特色，发音动人、婉回。
古人谓"荡涤之声"，故笛子原名为“涤”，日本至今还保留有"涤笛"，后演变为如今
的笛。
笛子是中国民族乐队中重要的旋律乐器，多用于独奏，也可参
与合奏。
笛子实际上是一类乐器的通称，如果从音高上分类，笛子一
般分为曲笛(笛身较为粗长，音高较低，音色醇厚，多分布于中国南方)、梆笛(笛身较为细短，音高较高，音色清亮，多用于中国北方各
戏种)和中笛(形状、发音特点介于曲笛和梆笛之间)。
在强盛的唐朝也是竹笛的兴旺时期，笛曲丰富，人材辈出，随着
唐朝歌舞音乐和大曲的盛行，出现了很多盛名的演奏家，如李暮、孙
梦秀、尤承恩、许云封等一代神笛。
汉代和晋代的马融、蔡邕、桓尹、绿株等演奏家。
曲目有《武溪深》、《落梅花》、《梅花三弄》、
《紫云回》、《云州曲》等，遗憾的是历代众多的笛曲却没有谱子能
留传下来，就现在演奏《梅花三弄》即晋代桓尹的笛曲，也只能从古
琴谱的《梅花三弄》中去翻版演奏了。
笛子的种类
我国是一个多民族的国家，各个兄弟民族的音乐都有各自的特点
和风格。
单就汉族来说，也都有不同地区的不同特色。
现将几种不同
的笛子及演奏特点简介如下：
一、北方的笛子
北方的笛子多为梆笛(高音笛)，发音高亢、嘹亮。
这和北方人民
所处的地区特点和生活、劳动习惯是分不开的。
在演奏当地色彩的乐
曲(包括各种地方戏曲)时，以“历音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最为多用。
气息使用上较猛。
如秦腔、眉(右边加耳旁)户、蒲剧、河北梆子等，只要多吹一吹这些欢曲音乐，就能够熟悉北方笛子
的一些传统演奏方法。
二、南方的笛子
江南一带普遍多使用曲笛。
这种笛子的笛膜贴得较松，音色润丽、清晰。
在演奏中以各种北装饰手法，如“唤音”、“迭音”、“倚音”、“颤音”等最为多用，一般忌用强吐和断奏。
在气息使用上要
求饱满均匀，不能过猛过急。
如果多吹奏一些江南的传统乐曲，对熟
悉江南笛子的特点和风格会有直接的协助。
三、蒙古族的笛子
内蒙草原上的人民，常年多过着不定居的生活，那里的人们性格
开朗、奔放。
乐曲辽阔、高亢，常常出现一些多音的急速实行而又突
然停留在一个延长音上，造成了非常开阔、奔放的效果，就像一匹骏
马在草原上飞驰一样。
这个地区的笛子，笛膜一般贴得较紧，甚至不
要笛膜(有时也要松膜的效果)。
在演奏技巧上多用一些装饰手法，如“迭音”、“倚音”、“唤音”等。
更突出的一个特点是，多用上方
三度或四度的颤音指法。
四、维吾尔族的笛子
维吾尔族人民能歌善舞，他们的音乐明快、火热。
多用高音笛子，一般不用笛膜，或将笛膜贴得很紧(有时也用松膜效果)。
在吹奏方法
上一般运气较猛，冲力较大，强弱对比特别明显。
最多的技巧是“急
滑音”和一些装饰性的如“倚音”、“赠音”、“唤音”等等。
此外“花舌”和“吐音”也常常使用，而且多半要求吐得断顿有力。
五、藏族的笛子。