• 这些调整说明了通过精确的工笔绘图研究来完善设计方 案的重要性。根据勒·柯布西耶的徒手画，它的助手会 准备一幅工笔图来记录并且重新研究它。这样，本来由 参考工笔画而绘出的徒手画，现在自身也变成了一幅作 铺垫的图。
• 建筑师在绘制工笔设计图的时候会有诸多的缺陷，它面临着维 数与形式方面的特殊性，这将迫使他们做一些诸如在平面设计 图中的拗口的调整。如果仅仅通过对初始速写图那样的示意图 进行研究，我们可能就意识不到斜坡在环绕树林处的轮廓变化 和在一端需要增加长度的必要。
• 这些速写就像自己最私密的日记的对话一样变成了他 的一种内部的对话。它们说明了他是如何发现场景、 记录他们的特质以备后用。这些图画通常于口头的相 互补，以视觉笔记的情境存入记忆，又能在适当的时 候提醒他。
• 这些速写本构成了他的参考图集、对某些特殊场景的 间接观察图集，它们可以通过图形不断地再发现，也 可以作为视觉资源赋予新的生命力。这些参考图集是 他一生宝贵的资料来源，在设计工程的时候经常要参 考他们。
• 勒．柯布西耶在他工作于一个新工程时往往随身携带 一些过去的速写集。与他同时代的人曾经描述过他是
怎样带着这些图集并且经常翻看它们。这些速写图集
对于他设计的进步来说是非常重要的资源，因为他们
提供了丰富的形式资源，它们既是以往的视觉经验，
又可以当作已绘出的景象。例如：在一个关于小礼拜 堂Ronchamp的生动描述中，丹倪丽·鲍丽提及了他的 多样图画储库，它们都是从旅途，从个人经验和当时 的技术，从蟹壳，在鹈渥里(Tivoli)的别墅Adriana所见 的日光线，飞机的翅膀，滑雪跳，水坝，北非的建筑 形式等多样的现象中得来的。
勒.柯布西耶的速写八
勒.柯布西耶的卡朋特视觉中心案例分析 ——了解设计
• 他想通过发掘它们的“内在力量”超越指定的形式，并允许 他将这些要素应用于其他画中，应用于他的设计构思中，这 种应用带着新的意义。
• 在位于波士顿的卡朋特视觉艺术中心的设计中，整个工程就 是来源于他的一张速写图。对这座建筑所取得的进展作一个 简要的检查，我们知道他利用了多种多样的绘图类型与模型。
• 设计图的精确性虽然就目前来说——标明构思出发点的一 些实际缺陷，却也在另一方面解构了原来的构思。如果斜 坡的长度够不着第三层楼面，我们该怎么办?是不是要改变 原来的构思?勒·柯布西野工作于这个项目的时候，发现很 有必要将第一层下沉使得斜坡能够达到第三层。这说明了 他想要解决的在设计图中发现的问题的范围。在工笔设计 图完成两天以后，勒·柯布西耶有序作了一幅徒手平面设 计图，它说明了以前所作精确性绘图的影响。
• 一、“我愿意建筑师们——不只是拿起铅笔画一株 植物、一片树叶的观察者，我希望他们画出一颗树 的精神、画出贝壳的和谐、云彩的形状、沿着沙滩 波浪的复杂运动，这样才能发现一种内在力量的不 同表现。我希望他们的手腕与心灵热情投入这种内 部的审查。（吉通1981）
• 二、柯布西耶在他的整个设计生涯中都保持着速写 的习惯。虽然他能够会出很好的速写图，但是这些 图几乎没有什么精巧制作。他所绘的图经常违反比 例规范，甚至扭曲变形还有的时候我们几乎看不出 所绘为何物。
速写对于柯布西耶的建筑的影响
• 一、柯布西耶的速写对象选择的范围非常广泛，从 公牛到风景，从吉普车到飞机、几乎无所不包。在 母牛与子图中，如果从严格的绘画观点来看，他的 牛既没有解剖知识，甚至于还有点比例失调，但是 我们从他的这幅作品中可以感受到柯布西耶所要抓 住的东西，他不断地重复勾勒母牛的轮廓线，仿佛 在计算它的外形。用他的笔来感觉这个动物的脊椎 骨，让它形状的微妙之处潜入灵魂的深处。在整个 图中，他所做的不仅仅在于记录，他要将轮廓刻画 变成一种新的模式，一种严肃而有创造性的二维重 构。这一点和纯艺术的绘画大师是一样的。
勒.柯布西耶的卡朋特视觉中心草图
• 在这里对斜坡作了一些调整，让它弯过一片树林在其边 缘通过，它的整个轮廓得到更加仔细的描绘，这很明显 是来自于工笔图所作的铺垫，也就是被置于后来的痕迹 之下，被用于指导完成徒手设计的那些图。
• 这种描摹纸的用途在于它能够使建筑师在较为严格的方 式下做徒手设计，在于它可以让手自然地动作同时又不 失去精确性与可测性。在这张图中一个很好的例子就是 将斜坡两端原来的痕迹裁弯了。另外，树林的位置也被 明确地画出来了，建筑的一端为了与一片树林相适应还 绘出了一个凹口。
• 从这些注解我们可以看出作者本身并不关心这幅速 写的精确或者是绘图技巧，柯布西耶所关心的是这 幅速写所记录的感受和想像。这正是我要纠正同学 们的一个误区，同学总是去羡慕某某大师或者同学 的草图多么帅，而忽视了草图本身的功能。对于这 点——草图的功能我们以后还要详细给大家介绍。
勒.柯布西耶的速写二
构思草图一
构思草图二
构思草图三
构思草图四
• 二、图解设计。这是Байду номын сангаас计师与委托人之间 信息交流的一种手段，相对于前一种，这 种手段更为直观，更加详尽。是对设计的 一个比较详尽的解答和阐述。
图解设计一
图解设计二
图解设计三
图解设计四
• 三、当然，还有一类图纸，这类就是我们 常称的施工图，它是设计师指导工人操作
勒.柯布西耶的速写一
• 下面这幅速写如果不说也许看不出是什么，这是一 幅勒.柯布西耶在飞机飞过哥伦比亚上空时看见飞 机窗外的一幅速写，他记录了一块沼泽中的一条蜿 蜒河流的视像。
• 这页的注解是：早上8：30的沼泽平面 模糊的赭黄 色的水 a/流向 b/椭圆形的水洼 c/狭长的水洼 d/大面积的水洼一个城市中汽车交通网络的真实印 象
• 从第一种观念我们看出计算机的作用只是解放了人类传统中的一些繁 重的重复劳动，只是一种比针管笔高级的工具，尽管计算机的存储设 备越来越大，但它永远代替不了人类无限的想像和智慧。人类和计算 机的区别在于人类能够无限的拓展多样性，而计算机只能削减多样性。 总而言之，计算机不能代替人的创造力。
什么是设计——设计过程 从柯布西耶的绘图过程理解设计
勒.柯布西耶的速写五
勒.柯布西耶的速写六
勒.柯布西耶的速写七——北非的建筑
• 或许他的速写图集最为显著的一面就是他的参考图 与设计图纸间缺乏形式上的分别，那些图都是用来 发现并发展一个工程的形式。但是参考图主要用于 已经存在的现象，而设计图描画的则是设计者的想 象形式。他的速写图集将这两种类型都包括在内， 而且通常是很难分辨到底哪个是哪个。
• 建筑的初始图是一幅表意图，这是一个在用高度抽象的轮廓 线神秘地表达图案的主要性质方面很好的例子。它在1960年4 月1日绘成，是4个月来思考计划、地点、工程所达到的顶峰。 这些他用以探素基本构思的表达方式与早期的速写图例在某 些方面看起来似乎很有生命力，是很聪颖的表达，因为它们 抓住了方案的实质。
• 有些同学学习计算机后过分依赖计算机，甚至不用画草图而直接用 CAD绘制平面图，这是我在前些年教学中看到的，计算机真的能替代 人的思维？
• 国家的第85计划提出抛掉图板的意思是指手绘施工图的缺陷（不够精 确），并没有计算机能代替草图能力，能代替人的思维，虽然今天网 络的应用与发展非常迅速，但受到两种哲学观念的支配，一种是将计 算机视为对传统工作方式效率的提高和延伸手段。另一种观念认为它 是一种革命，它扩展了个人的活动范围和影响。第一种强调的是个人 支配信息，第二种是信息支配人。
勒.柯布西耶的卡朋特视觉中心草图
• 下面这幅工笔图同样重要，它显示了斜坡的斜率、长度以及与第三层楼 面的结合。
• 将这些设计图与示意图相比较示意图显示了斜坡在建筑中 的走向、长度，同时也显示了旧的道路及地面与新的未确 定的内部空间的真实交叉环境。
• 在图中没有什么是明确的，它只是对斜坡的构思有强有力 的说明：对于斜坡应该如何有很好的感觉。相反，工笔设 计图显示了精确的长度、位置、斜率以及具备精确性的点 的交汇。
• 仿佛这两者在他的心目中并没有什么区别，就像在 他的速写图集中一幅描绘一幅情境的图与一幅设计 构思图并没有分别一样。例如：速写廊香教堂展现 了说明一种形式或思想的一种方式，这与他过去记 录已存现象的视觉体会一样快速而近于凌乱。这四 种内部的透视说明了他典型的快速风格，粗略而扭 曲，但是却向他展现了视觉构思的草创图。
• 劳动分工使制造建筑分割成较小的标准项目。施 工的一切细节都由图纸和设计说明书预先决定， 工匠对材料、设计意图的表达就此从工地上消失 了。
• 设计的抉择让位给了新的阶层，这个阶层并不动 手建造，而是指导其他人干活。绘图员按他们的 决定绘制蓝图，工人们按图纸施工。建筑设计， 因此而成为一项独立的工作。出现了专业设计师、 专业绘图员。
• 一幅作于概念图完成10天之后的平面设计图，下面显示了一个s形的坡 道穿过两块肺形的部分。上面的线条是用铅笔而不是用其他用作速写图 使用的水墨与彩笔来绘制的，它们在这里看起来并不是那么的贸然、有 力，它们更加透彻、开放，在各处破碎成不连续的线条，这是因为他的 铅笔接触一些点，跳过一些点然后又返回这些点。这些线条看起来似乎 想勾出正确的轮廓以及关键部分之间的关系。当他在这些特殊的形式上 作研究时，其设计研究与对其他曲线形式的参考研究的关系，在这时就 变得清晰起来。
勒.柯布西耶的卡朋特视觉中心草图
• 但是，在他的徒手平面设计图与速写图之间仍然存 有一个重大的差别。因为他已经将这种姿态性的轮 廓图变成了更大范围内的一种研究，它将检验并发 展以前的构思。
• 这里的一幅设计图已经有较大规模了，是18(宽)一 24(长)英寸的大小。同时，在勒‘柯布西耶工作的 时候，一系列严格的工笔画也开始被应用。这些画 主要是由他的同事Jullian de la Fuente绘制的， 这一事实指出了徒手与工笔(受限制的徒手)之间必 要的辩证关系。例如：下面两张图都与上面的平面 设计图在同一时间表现了斜坡的重要方面。斜坡的 工笔平面设计图显示了需要的长度与平台,显示了与 树林相关的搭配，与两条街道与人行道的交叉以及 与旁边两座已存建筑物的关系。