度
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在大型电视节目制作中，统筹有序的 场面调度是极其重要的工作环节之一。
大型运动会、综艺晚会及演播室节目等 直播现场

第 第 八二 章节
电电 视视 场场 面面 调 度调

通过镜头的编辑，可以使电视的时空 产生突破性的变化。尤其是现代编辑 手段的更新，使其功能得到进一步的 加强。

以镜头调度为基础，结合特定范围内 的人物调度，使得摄像机和被摄对象 可以同时处于运动状态，使得被拍摄 的时、空客体得以连续不间断地表现， 从而构成了电视的场面调度。

镜头调度是重点和关键，也是电视摄像人 员应当钻研和总结的难点和要点。
度
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电视场面调度的特点

第 第 八二 章节
第 第三 八节
章 电 视线 场及 面轴 调线 度规
轴
运动轴线
则
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关系轴线
• 人与人或人与物或物与物之间的一条假想的 连接线。 • 两人物头部间交流线所构成的关系形成的一 条虚拟直线称人物关系轴线。
第 第三 八节
章 电 视线 场及 面轴 调线 度规
轴
关系轴线
则
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场面调度具有很大的强制特性。
• 事发现场的真相
度
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场面调度的主要作用

第 第 八二 章节
电电 视视 场场 面面 调 度调
丰富画面语言和造型形式，增强电视 画面的概括力和艺术表现力。

镜头调度是电视画面造型的表现的重要环 节。
• 如：介绍一名优秀教师。
–[1]全景：教室中全体同学认真听老师讲课。 –[2]中景：老师在认真写板书。 –[3]中近景：同学在认真记笔记。 –[4]中景：老师讲课和同学听课关系镜头。

度
• [1] • [2] • [3] • [4] • [5] • [5]
英国军舰入侵我国邻海。 英国军队向我国边防军民开炮。 中国边防军民的奋勇抗战。 大批中国人在英军炮击下死去。 满地都是死去的抗战的中国军民 英国军队脚踏中国死去的军民入侵我国。
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蒙太奇语言的重要组成部分。

电影场面调度的核心是演员调度
流
• 演员与摄影师。 • 但它又是通过镜头调度来体现的，目的是以 画面中的人物表演表现一场戏的内容和主题。 • 不同于舞台场面调度
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5
电视场面调度的产生
第 第一 八节
章 电 视面 场调 面度 调的 度源

场
电视场面调度是指借助于摄像机镜头 所包涵的画面范围、摄像机的机位、 角度和运动方式等，对画框内所要表 现的对象加以调度和拍摄。

度
• 主持人的站位、行走路线的设计， • 出镜记者在拍摄现场的选位、采访路线的安 排
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镜头调度

第 第 八二 章节
电电 视视 场场 面面 调 度调
镜头调度是指摄制者运用不同的拍摄 方向、不同的拍摄角度、不同的拍摄 景别、不同的镜头运动，获得不同视 角、不同视距、不同视域的画面，表 现所拍的内容和作者的意图。
度
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第三节 轴线及轴线规则
第 八 章 电 视 场 面 调 度
轴线问题

什么是轴线
轴线是电视摄像和电视编辑制作时必须遵 循的一条规则线。 指被摄对象的视线方向、运动方向和不同 对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。

• 它包括：视线方向轴线、运动轴线、关系轴 线。
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如：介绍学校风景的一组镜头：
• • • • • • [1]美丽的校园自然风光。 [2]宽敞整洁的校园大道。 [3]一幢幢漂亮的教学大楼， [4]干净明亮的教室。 [5]安静、设施齐全的图书馆。 [6]衣着整洁的教师和学生。
第 第 八二 章节
电电 视视 场场 面面 调 度调

又如拍摄各种会议:如何在现场中进行场 面调度，选择拍摄的镜头。
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视线方向轴线
• 人或动物的眼睛的视线方向线。 • 处于静态的人物视线与所观看到的物体之间 所构成的一条虚拟直线称人物方向轴线。
第 第三 八节
章 电 视线 场及 面轴 调线 度规
轴
视线方 向轴线
则
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运动轴线
• 人物运动的一条轨迹线。 • 被拍摄主体运动方向所构成的一条虚拟直线 称主体运动轴线。

指拍摄中安排摄像机的取景范围、机位、 角度和运动方式等现场拍摄方式。
• 拍摄方向：正侧、斜侧、后侧等 • 拍摄角度：平摄、斜摄、俯摄、仰摄等 • 拍摄景别：远、全、中、近、特等 • 镜头运动：推、拉、摇、移、跟、升降、固 定镜头
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度
电视场面调度
第 第 八二 章节
电电 视视 场场 面面 调 度调
• • • • • [1]会场全景画面、会标画面。（全景、中景、近景） [2]主席台前的主要领导人。（全景、中近景、特写） [3]参加会议的群众场面。（全景、中近景、特写） [4]主席台上主要领导人发言画面。（中近景） [5]群众听报告或记录画面。（中近景）
度
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是形成画面节奏变化的有利条件。
视线方向轴线规则 运动轴线规则

• 运动轴线可以是直线或曲线

则
关系轴线规则
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越轴

第 第三 八节
章 电 视线 场及 面轴 调线 度规
在进行电视的拍摄或编辑时，前后两 个镜头分别是在轴线的两侧所拍，则 这两个镜头互为越轴镜头。

轴
越轴所拍的镜头在画面上表现为前后两个 镜头中人物的方向相反。
3

来自于戏剧

第 第一 八节
章 电 视面 场调 面度 调的 度源
场
有“人在舞台上的位置”之意。 舞台表演动作的总和即为戏剧艺术中的舞 台场面调度。 指导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、 情绪，对一个场景内演员的行动路线、站 位、姿态手势、上场下场等表演活动所进 行的艺术调度处理。 只有演员调度。

第 第一 八节
章 电 视面 场调 面度 调的 度源
场
流
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第二节 电视场面调度
第 八 章 电 视 场 面 调 度

场面调度的定义

导演和摄像师为了达到某种目的，对画框内 的画面形象和视觉效果进行安排和统筹调配 的一种系统工程。



是指借助于摄像机镜头对被摄体进行现场画面的 创作处理。 是导演和摄影师“对画框内事物的安排”,是对 可能或已经进入画面框架内的被摄对象的“安 排”。 包括人物调度和镜头调度两个方面。其中镜头调 度包括：景别、机位、角度和运动方式。
包括人物调度和镜头调度两个方面。 具体为：人物的位置、动作、行动路线及 摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运 动方式。 常见的场面调度有：纵深场面调度、重复 性场面调度、对比性场面调度、象征性场 面调度等。

流
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电视场面调度与电影场面调度的区别
电影场面调度是以演员调度为核心的。 但对电视节目特别是新闻纪实性节目、实 况直播性节目来说，镜头调度是重点和关 键，我们往往要以镜头调度的灵活性、动 态性去弥补人物调度的不便、不足或具体 调度上的困难。
电电 视视 场场 面面 调 度调
克服舞台场面调度视点固定、视距不变的局限性， 可以引导观众从不同的角度、不同的距离和不同 的视野去观看画面中的形象和其表达的内容。
• 观众的角度

可全方位、多角度、立体化的表现广阔空间。
• 摄像师的角度

丰富了人物调度的内容，增加了镜头调度，增强 了画面的表现力。
• 现场观看与电视直播

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第一节 场面调度的源流
第 八 章 电 视 场 面 调 度
场面调度的来源

身边的“调度”
“110”指挥系统 车队的调度室 某一次活动的调度

• 理学院运动会摄像

出自于法文
Mise-en-scè ne 原意是“摆在适当位置”或“放在场景 中”。

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则
否则会出现违背现实生活规律的现象
• 人走到半路上有折回来 • 两个相对谈话的人变成了背对背讲话或冲着 一个方向讲话
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轴线规则

第 第三 八节
章 电 视线 场及 面轴 调线 度规
轴
为保证被摄对象在电视画面空间中的 位置和方向的统一，摄像师必须要将 摄像机始终安排在轴线同一侧的区域 内进行拍摄，才能在视觉和空间上保 持一致。

A与A′互为越轴：A与A′相反、A′与C相异
轴 电 视线 场及 面轴 调线 度规 则

关系轴线的越轴现象

1、2、3号机位与4号机位越轴
• 3号与4号相异 • 2号与4号相反

人物左右位置颠倒
• 相异关系 • 过肩拍摄
3号机越轴
则
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轴线两侧各拍摄点的位置关系
相同关系
第 第三 八节
章 电 视线 场及 面轴 调线 度规
轴
相异关系
则
相反关系
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