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第 三 节 轴 线 规 则 及 镜 头 调 度 三 角 形 原 理
视 场 面 调 度
1、机位三角形的安排种类 （1）外反拍三角形
2号机 号机
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1、机位三角形的安排种类 （1）外反拍三角形 外反拍镜头的特点是： a. 镜头中的两个人物互为前后景 ， 使 镜头中的两个人物互为前后景， 画面具有很强的空间透视效果； b. 靠近镜头的在画面上表现为背面 ， 靠近镜头的在画面上表现为背面， 距镜头较远的表现为正面。 距镜头较远的表现为正面。
视线方 向轴线
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一、轴线问题 1、什么是轴线 （3）运动轴线 人物运动的一条轨迹线。 人物运动的一条轨迹线。
运动轴线
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一、轴线问题 2、轴线规则：是镜头调度的一般规则 指在实际拍摄时，为保证被摄对象 为保证被摄对象 在电视画面空间中的位置和方向的统 一 ， 摄像师必须始终要将摄像机安排 在轴线同一侧（180度范围内） 在轴线同一侧（180度范围内）的区域 内进行机位和角度的调整。 内进行机位和角度的调整。
运用场面调度的相关知识，将戴望舒的 名作《雨巷》拍成一段短片 课 后 练 习 与 实 践
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠 长又寂寥的雨巷，我希望逢着 一个 丁香一样地结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色 ，丁香一样 的芬芳，丁香一样的忧愁， 在雨中哀 怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸 伞像我一样，像我一样地 默默彳亍着 冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近 走近，又投出太息 一般的眼光， 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地，我身旁 飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。 ……
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一、轴线问题 1、什么是轴线 （1）关系轴线 人与人或人与物或物与物之间的一 条假想的连接线。 条假想的连接线。
关系轴线
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一、轴线问题 1、什么是轴线 （2）视线方向轴线 人或动物的眼睛的视线方向线。 人或动物的眼睛的视线方向线。
顾长卫《孔雀》固定长镜头的运用： 顾长卫《孔雀》固定长镜头的运用：
片中一个长达2 35秒的长镜头 片中一个长达2分35秒的长镜头： 秒的长镜头： 白天，中景。 白天，中景。 景别：院子正中，画面固定在后景中的四根木柱之间。 景别：院子正中，画面固定在后景中的四根木柱之间。 人物及活动：一家五口人做煤球。 人物及活动：一家五口人做煤球。 进程叙述： 进程叙述： 一家人在前景做煤球，有人和煤泥，有人压煤球。 1、一家人在前景做煤球，有人和煤泥，有人压煤球。 交代了家庭生活的经济现状）画外音： （交代了家庭生活的经济现状）画外音：夏日午后不 远处的蝉声。 远处的蝉声。 一个拉自行车的人在后景中穿过，从左到右， 2、 一个拉自行车的人在后景中穿过，从左到右，最 后在画面右角撑好车腿。（ 。（局外人的加入更好地体现 后在画面右角撑好车腿。（局外人的加入更好地体现 了真实感。） 了真实感。）
第 一 节 场 面 调 度
二、场面调度的内容 影视场面调度包括人物调度 和 影视场面调度包括 人物调度和 镜头调 度两个方面，具体为： 两个方面，
1、演员调度：通过演员的运动方向、所处位 演员调度：通过演员的运动方向、 置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化， 置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化， 造成画面的不同造型不同景别， 造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系 和情绪变化等， 和情绪变化等，以获取艺术效果 2、镜头调度：运用摄影机机位的变化，获取 镜头调度：运用摄影机机位的变化， 不同角度和不同视距的画面，以展示人物关系、 不同角度和不同视距的画面，以展示人物关系、 环境气氛及事件的进展。 环境气氛及事件的进展。
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1、机位三角形的安排种类 （3）主观拍摄三角形 （4）平行拍摄三角形
2 号 机
2 号 机
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三、越轴及解决方法 1、越轴镜头 前后两个镜头分别在轴线的两边拍摄得到， 前后两个镜头分别在轴线的两边拍摄得到， 则这两个镜头互为越轴镜头。 则这两个镜头互为越轴镜头。 跳轴1 跳轴1 跳轴2 跳轴2 2、解决方法 合理越轴 A、利用被摄物体的运动方向的改变； B、利用镜头的连续运动； C、利用中性镜头；
上
轴线
方
视线
A 6 4 2
镜头8
镜头9
B
7 5 3
1 下 方
上方：表现空间、背景空间、 上方：表现空间、背景空间、现实空间 下方：调度空间、暗示空间、 下方：调度空间、暗示空间、想象空间 1：全景，交代画面的环境关系 全景， 2、3：效果与1一致，容易拍摄，2、3连接后产 效果与1一致，容易拍摄， 生原地跳接的感觉 4、5：外反拍镜头或过肩镜头，以中、近景、 外反拍镜头或过肩镜头，以中、近景、 特写为主 6、7：内反拍镜头或正反打镜头，以中、近景、 内反拍镜头或正反打镜头，以中、近景、 特写为主 8、9：视轴、骑轴镜头 视轴、
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1、机位三角形的安排种类 （2）内反拍三角形 内反拍镜头的特点是：在画面中只有 一个主体出现， 而无陪衬体出现 ， 一个主体出现 ， 而无陪衬体出现， 并 且主体处在画面突出的位置上， 且主体处在画面突出的位置上 ， 常以 近景别的形式来进行拍摄。 近景别的形式来进行拍摄。
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1、机位三角形的安排种类 （2）内反拍三角形 内反拍三角形中底边的两个机位所拍 得的镜头称为内反拍镜头。 得的镜头称为内反拍镜头。
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通过本章的学习， 通过本章的学习 ， 掌握电视场面调度的 意义， 意义 ， 掌握场面调度必须考虑的关键因 牢牢掌握电视摄像的轴线规则。 素，牢牢掌握电视摄像的轴线规则。
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一、场面调度的由来
1 、 来自于戏剧；其本意是 “ 摆放在适当的 来自于戏剧； 其本意是“ 位置” 指的是在戏剧（尤其指舞台剧） 位置”，指的是在戏剧（尤其指舞台剧）中 “将演员置于舞台上合适的位置”。即：导 将演员置于舞台上合适的位置” 演对一个场景内演员的行动路线、 演对一个场景内演员的行动路线、地位和演 员之间的交流等表演活动进行艺术处理和安 排。 2 、 来自于电影。 借用到电影艺术中之后 ， 来自于电影 。 借用到电影艺术中之后， 指导演对画框内事物的安排， 指导演对画框内事物的安排，即导演引导观 众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动
关于长镜头理论
1、什么是长镜头？ 什么是长镜头？
长镜头：指在一个连续时间比较长的镜头内，用推、 长镜头：指在一个连续时间比较长的镜头内，用推、 拉、摇、移等方法多层次多景别地对某个场景进行拍 摄，形成一个较完整的镜头段落，以保持被摄对象时 形成一个较完整的镜头段落， 空的连续性和完整性。 空的连续性和完整性。 特点：强调镜头的照相性和纪录功能， 特点：强调镜头的照相性和纪录功能，强调生活的真 实性，贬低情节结构和蒙太奇之类形式元素。 实性，贬低情节结构和蒙太奇之类形式元素。 代表人物：法国电影理论家安德列•巴赞。 代表人物：法国电影理论家安德列•巴赞。
如何实现长镜头拍摄？ 如何实现长镜头拍摄？
拍摄者有目的地通过场面调度 拍摄者有目的地通过场面调度和镜头的运动 场面调度和 造成景别和角度的变化来实现。 造成景别和角度的变化来实现。
什么是场面调度？ 什么是场面调度？
例如：候孝贤《最好的时光》 例如：候孝贤《最好的时光》 弗朗索瓦-特吕弗《四百下》 弗朗索瓦-特吕弗《四百下》 顾长卫《孔雀》 顾长卫《孔雀》
4、特写镜头越轴：在两个越轴镜头之间，插入一个局 特写镜头越轴：在两个越轴镜头之间， 部的特写或反应镜头的特写分散观众注意， 部的特写或反应镜头的特写分散观众注意，减弱越轴 镜头的跳跃； 镜头的跳跃； 5、摄象机机位运动越轴：在一个相对完整的场景中， 摄象机机位运动越轴：在一个相对完整的场景中， 利用摄象机的运动直接越过轴线，观众看见位置变化， 利用摄象机的运动直接越过轴线，观众看见位置变化， 也不会产生跳轴感觉。 也不会产生跳轴感觉。
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第 二1 、 丰富画面语言和造型形式， 增强电视画 丰富画面语言和造型形式 ， 面的概括力和艺术表现力； 2 、 渲染气氛， 通过场面调度创造特定的情 渲染气氛 ， 境和艺术效果； 3 、 通过镜头的场面调度， 可从多方位、 多 通过镜头的场面调度 ， 可从多方位 、 层面去观察事物的发生和发展， 层面去观察事物的发生和发展，镜头组接后 可产生特定的意义； 4 、 场面调度有助于对节目节奏的把握， 有 场面调度有助于对节目节奏的把握 ， 助于形成画面的节奏变化； 5 、 通过镜头的运动和镜头内的人物的运动 ， 通过镜头的运动和镜头内的人物的运动， 可以形成长镜头纪实性拍摄；
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一、轴线问题
3、越轴:摄像机越过原先的轴线一则，到轴 越轴: 线的另一侧区域去进行拍摄，即“越轴” 在进行电视的拍摄或编辑时， 在进行电视的拍摄或编辑时，上下两个镜头 分别是在轴线的两侧所拍， 分别是在轴线的两侧所拍，则这两个镜头互 为越轴镜头。 为越轴镜头。 越轴所拍的镜头在画面上表现为上下两个镜 头中人物的方向相反。 头中人物的方向相反。