二战后美国工业设计 的发展情况
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第二次世界大战后， 第二次世界大战后，美国经济由于战 争的刺激而迅猛发展， 争的刺激而迅猛发展，科学技术水平飞速 提高。 提高。在因战争国力受挫的西方各国相形 之下，美国成为当时最发达的经济强国。 之下，美国成为当时最发达的经济强国。 现代主义设计大师密斯、格罗皮乌斯、 现代主义设计大师密斯、格罗皮乌斯、布 鲁尔等人在战后成为美国建筑界的魁首并 统领美国的设计教育， 统领美国的设计教育，从而把欧洲的现代 主义传播到大西洋彼岸， 主义传播到大西洋彼岸，使之发展为美国 乃至世界的设计主流， 乃至世界的设计主流，世界工业设计中心 也从战前的欧洲转移到美国。 也从战前的欧洲转移到美国。
格罗皮乌斯 瓦尔特•格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883-1969） 瓦尔特•格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和 奠基人之一，公立包豪斯（Bauhaus）学校的创办人。1883年5月18日生于柏林，1969年7 月5日卒于美国波士顿。 1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院。1907～1910年在柏林建筑 师P.贝伦斯的建筑事务所任职。1910～1914年自己开业，同A.迈耶合作设计了他的两座成 名作：法古斯工厂和1914年在科隆展览会展出的示范工厂和办公楼。1919年任校长，将实 用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立 包豪斯（Bauhaus）学校。1928年同勒.柯布西耶等组织国际现代建筑协会，1929～1959年 任副会长。纳粹德国期间，他受到迫害和驱逐，他所创建的包豪斯学校几经辗转后于1932 年被纳粹强行关闭。 1934年离德赴英开业。1937年到美国定居，任哈佛大学建筑系教授、主任。1952 年 起任荣誉教授，参与创办该校的设计研究院。格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观 点、教学方法和现代主义建筑学派理论，促进了美国现代建筑的发展。他在美国还从事设 计实践。最初同学生合作成立建筑事务所，设计住宅；1945年又同他人合作创办协和建筑 师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所之一。第二次世界大战后，他 的建筑理论和实践为各国建筑学界所推崇。50～60年代，他获得英国、联邦德国、美国、 巴西、澳大利亚等国建筑师组织、学术团体和大学授予的荣誉奖、荣誉会员称号和荣誉学 位。
20世际40-50年代，欧洲理想化的现代主义在美 20世际40-50年代， 世际40 年代 国的市场经济中变得务实而扎实， 国的市场经济中变得务实而扎实，它深入到广泛的工 业生产领域，改变着美国工业产品的面貌， 业生产领域，改变着美国工业产品的面貌，也改变了 自身那种刻板、冷漠的几何化模式。 自身那种刻板、冷漠的几何化模式。以功能主义和理 性主义为核心的现代主义理念，在商业化“样式主义” 性主义为核心的现代主义理念，在商业化“样式主义” 设计盛行的美国引起了关于理性设计的思考。1940年， 设计盛行的美国引起了关于理性设计的思考。1940年 纽约现代艺术博物馆工业设计部主任、著名设计家艾 纽约现代艺术博物馆工业设计部主任、著名设计家艾 利奥特.诺伊斯（ Noyes，1910-1977） 利奥特.诺伊斯（Eliot Noyes，1910-1977）提出了 优良设计”的新标准“ “优良设计”的新标准“优良设计无时无地不表现出 设计者的审美能力和良好的理性， 设计者的审美能力和良好的理性，这里没有任何添枝 加叶式的装饰，产品应该表里一致”。其继任考夫曼 加叶式的装饰，产品应该表里一致” 其继任考夫曼 Jr）进一步指出： （Edagar Kaufmann Jr）进一步指出：“一个流行 的错误观念就是好的现代设计的主要目标是有利于销 销售量大便是优秀设计的证明。 并不是如此！ 售，销售量大便是优秀设计的证明。不，并不是如此！ 销售仅仅是所设计产品发展的一个阶段， 销售仅仅是所设计产品发展的一个阶段，使用才是应 首先考虑的。 首先考虑的。
优良设计原则—— 优良设计原则 a.符合良好工作性能要求 a.符合良好工作性能要求 b.符合美学原理要求 形式主义的美学观——“所有功能 符合美学原理要求（ b.符合美学原理要求（形式主义的美学观 所有功能 的整体和谐” 的整体和谐”） c.符合最小成本要求 c.符合最小成本要求 美国的二代工业设计师——Charles Eames（查尔斯.伊 美国的二代工业设计师 Charles Eames（查尔斯. Saarinen（萨里宁） 有机现代主义” 姆斯）and Saarinen（萨里宁）——“有机现代主义” 有机现代主义 优良设计强调功能和形式的完美结合， a. 优良设计强调功能和形式的完美结合，并试图去揭示 一种实用、简洁、易于感受的美的设计； 一种实用、简洁、易于感受的美的设计； b.同时它也背离了大众的需求 同时它也背离了大众的需求——过分的形式主义无法 b.同时它也背离了大众的需求 过分的形式主义无法 得到大众的认可，这导致当艺术家和设计师在认为某一 得到大众的认可， 设计为优良设计时，大众们却不以为然。 设计为优良设计时，大众们却不以为然。
这一时期，纽约现代艺术博物馆与部分有志于现代设计 这一时期， 的厂商合作，举办了几次设计竞赛， 1940年举行的 年举行的“ 的厂商合作，举办了几次设计竞赛，如1940年举行的“家用 有机设计竞赛” 1948年的 低成本家具设计竞赛” 年的“ 有机设计竞赛”、1948年的“低成本家具设计竞赛”等，其 目的在于推动功能主义在美国的发展，促进低成本家具、 目的在于推动功能主义在美国的发展，促进低成本家具、灯 染织品、娱乐设施及其它用品的设计。 具、染织品、娱乐设施及其它用品的设计。在设计竞赛等活 动的促进下，美国的设计家在现代技术基础上创造出一种自 动的促进下， 然形式的现代产品风格。这种以“优良设计” 然形式的现代产品风格。这种以“优良设计”为特点的风格 实现了包豪斯功能第一、形式第二的设计理念， 实现了包豪斯功能第一、形式第二的设计理念，它完全适合 批量化生产，并对新的塑料和粘接技术进行了成功的探索。 批量化生产，并对新的塑料和粘接技术进行了成功的探索。 家具设计更为轻巧、便于移动，且具有多功能性；其简洁、 家具设计更为轻巧、便于移动，且具有多功能性；其简洁、 无装饰的产品形态，较包豪斯的产品更亲切、更活泼。它不 无装饰的产品形态，较包豪斯的产品更亲切、更活泼。 再是冷漠的几何形体，而呈现出兴味盎然的多曲面有机形态。 再是冷漠的几何形体，而呈现出兴味盎然的多曲面有机形态。 这种“有机设计”完全不同于20世纪30年代的“流线型” 20世纪30年代的 这种“有机设计”完全不同于20世纪30年代的“流线型”风 它以严格的人体工学考虑和功能主义原则取代了“ 格，它以严格的人体工学考虑和功能主义原则取代了“流线 的单纯商业目的。这种“自由流动”的形式代表了20 20世 型”的单纯商业目的。这种“自由流动”的形式代表了20世 纪50年代产品的时尚风格。 50年代产品的时尚风格。 年代产品的时尚风格餐 椅 伊 姆 斯 设 计
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诺尔集团是与米勒公司齐名的美国现代家具设计与生 产中心。其创建者汉斯.诺尔（1919-1955）生于德国， 产中心。其创建者汉斯.诺尔（1919-1955）生于德国，父 亲是新式家具制作商，也是包豪斯设计大师们的故交， 亲是新式家具制作商，也是包豪斯设计大师们的故交，曾 为包豪斯制作他们设计的家具。汉斯. 为包豪斯制作他们设计的家具。汉斯.诺尔在英国与瑞士 受教育，毕业后从事设计工作。1937年定居美国 年定居美国， 受教育，毕业后从事设计工作。1937年定居美国，在纽约 开设汉斯家具公司。汉斯的夫人弗罗伦斯.舒.诺尔 开设汉斯家具公司。汉斯的夫人弗罗伦斯. Knoll）毕业于克兰布鲁克研究院， （Florence Knoll）毕业于克兰布鲁克研究院，后取得英 国建筑学位和美国设计学位，曾师从密斯。 国建筑学位和美国设计学位，曾师从密斯。毕业后在格罗 皮乌斯和布鲁尔分别设立在波士顿和纽约的设计事务所工 作。学习和工作的经历使她全面接受了包豪斯大师的教育 和影响。1946年诺尔夫妇组成了诺尔协作机构。汉斯.诺 和影响。1946年诺尔夫妇组成了诺尔协作机构。汉斯. 年诺尔夫妇组成了诺尔协作机构 尔牢牢把握设计以大规模机器生产为基础的设计原则， 尔牢牢把握设计以大规模机器生产为基础的设计原则，带 领自己的设计团体全力从事现代工业设计。 领自己的设计团体全力从事现代工业设计。诺尔公司很快 成为美国现代工业设计的中心之一， 成为美国现代工业设计的中心之一，吸引了许多杰出的设 计家。1955年汉斯 诺尔不幸病逝。 年汉斯. 计家。1955年汉斯.诺尔不幸病逝。他所创立的诺尔公司 在其夫人的主持下，，逐步发展为世界上最大的家具设计 在其夫人的主持下，，逐步发展为世界上最大的家具设计 ，， 与制作中心
路德维希·密斯 凡 德 罗 路德维希 密斯·凡·德·罗 密斯 路德维希·密斯 凡 德罗 德罗（ Rohe；1886年 27日 路德维希 密斯·凡·德罗（Ludwig Mies van der Rohe；1886年3月27日— 密斯 1969年 17日 生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维 1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚 路德维 密夏埃尔·密斯 Mies)，德国建筑师， 希·密夏埃尔 密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德国建筑师，亦是最著名的 密夏埃尔 密斯(Maria 现代主义建筑大师之一。与赖特， 柯布西耶 格罗皮乌斯齐名， 柯布西耶， 现代主义建筑大师之一。与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世 纪中期现代建筑四大师。 纪中期现代建筑四大师。 童年的时候，密斯小名是路德维希 密斯 青年时， 密斯。 童年的时候，密斯小名是路德维希·密斯。青年时，他在父亲的雕塑店里工 后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室 接著1908年到1912年间， 的工作室。 1908年到1912年间 作，后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接著1908年到1912年间，密斯 在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了 贝伦斯的设计工作室工作了4 彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那 在彼得 贝伦斯的设计工作室工作了4年。彼得 贝伦斯的工作环境影响了他对那 个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。 个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。 青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。 青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计 的天份之后，就决定将原先的名字之后，加上了凡德罗姓氏， 的天份之后，就决定将原先的名字之后，加上了凡德罗姓氏，而舍弃了原先平 凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。凡德罗这个姓氏带有一些贵族的感觉。 凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。凡德罗这个姓氏带有一些贵族的感觉。 改名之后，他开始了自己的建筑设计事业。 改名之后，他开始了自己的建筑设计事业。为德国的上流阶级设传统德国 建筑与室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔·弗里德里希 弗里德里希·申克 建筑与室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔 弗里德里希 申克 特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还有散布的、 尔。特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还有散布的、 折衷的经典空间配置，让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。 折衷的经典空间配置，让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。