图3-22 色彩对比对点的影响
2. 周围形态对点的影响
相同大小的两个点，被大形包围的点比被小形包围的点感觉小，这是由于 在大小对比中处于优势的点更容易引起注意（图3-23）。 相同大小的两个点，在角形中处于尖端的点比处于末端的点感觉大，加边 框限定的点比自由状态的点感觉大，这都是由于环境中有形态对比的点的视觉 效果较为复杂，容易引起人的注意。另外，角形和边框可缩小点周围的空间， 通过反衬减弱点的性质，加强面的感觉，使视觉效果更为明显(图3-24)。
图3-3 生活中点的形态
图3-4 生活中点的形态
图3-5 音乐符号
在视觉上，点的感觉是相对的。在画面中只要是图形面积占得很少的那部 分都可称之为点。例如，当一艘万吨巨轮在身边时，它是一个巨大的体面， 而当它在远洋中漂泊时，即成为海面上的一个点
对于点的面积而言，面积越小点的感觉就越强，面积增大就会产生面的感觉，同 时点的感觉就会相应减弱。
1. 点的等间隔构成 点的等间隔构成是指点与点以相同的间隔距离排列的一种构成形式。 这种构成形式组成的画面形象间的空间布局很有规律与秩序，并具有很强 的数学逻辑感(图3-26)，但作品常会有呆板的倾向。为避免这种现象的出 现，最好是对点进行适当的变化，如大小的变化、色彩的变化或形状的变 化等。点元素经过这样有计划的变化后，能够使作品富有生机与活力
要求：尺寸为10cm×10cm，黑白表现。 2.运用点的元素，根据形式美法则，完成对比手法的平面作品2 张（疏密。大小。虚实） 要求：尺寸为10cm×10cm，黑白表现。 3. 运用点元素完成点的不规则排列作品两张。 要求：尺寸为10cm×10cm 4.完成自己的头像，用点表现 10cm×10cm 5.完成点的创意设计作品10cm×10cm 作业全部完成后按规格统一装裱在8开黑卡纸，要求画面整洁
在表示点的时候，通常需要画上一个点，但有时，不画点也能表现出点的 效果。比如，一幅画面四周被某些形所包围，而中间留下的空白则变成了点状， 这就是利用负形来表现点，这种点虽然在真实感上显得较弱，但可以表现出细 腻的感觉，称之为虚点。
图3-11 线围合形成的虚点
1. 单点 单点具有很强的视觉凝聚力。点在画面中的位置 不同，给人的视觉心理感受也不同。当点居于画面中 心时会使人感到平静、稳重并具有焦点的效应。 当点在画面中的位置偏上或偏下，偏左或偏右时，就 给人一种不安定的视觉感受，此时点在画面中具有了 动感，好像被画面的边缘所吸引，可产生多种的视觉 作用力




对称特点 ������ 对称的形式感使人———————— 对称的形态在视觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、 典雅、庄重、完美的朴素美感，符合人们的视觉经验。

二平衡 在衡器上两端承受的重量由一个支点支持，当双方获 得力学上的平衡状态时，称为均衡。在平面构成设计上 的均衡并非“实际重量×力矩”的均等关系，而是根据 形象的大小、轻重、色彩及其他视觉要素的分布作用于 视觉判断的平衡。平面构图上通常以视觉中心（视觉冲 击最强的地方的中点）为支点，各构成要素以此支点保 持视觉意义上的力学平衡。

重复特点 ������ 重复使设计产生安定、整齐、规律的统一。 ������ 但是也使得显得呆板、平淡、缺乏趣味性

二交错 元素之间不按一定规律发生重复。 特点 ������ 打破原来的呆板平淡的格局。
平面构成基本元素（点）
在现实生活中，点的形态包括体积小而分散的事物(图3-3)，如我们可 以把种子、果实等小的事物看成点；又如衣服上的纽扣、夜空中飞行的飞 机以及闪烁的星星、远处的灯火、在大海上远航的轮船、地图上的城市等， 在大空间远距离的背景对比下都有明显的点的视觉印象。另外，处于交叉 位置的物象，如线的交点、面的交点，符号中的逗号、引号、盲文、音符 等都可以看成是点
在对比与调和中，既要看到普遍性，又要看到特殊性；既要看到 “对立”，又要看到“统一”；既要看到“斗争性”，又要看到“和谐 性”，这需要认真研究分析“质”和“量”的“对比与调和”关系。在 构图中局部用对比；整体做调和
第四节

节奏与韵律
节奏 ������ 节奏是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复， 节奏是时间术语，这个用语在构成设计中是指同一视 觉要素连续重复时所产生的运动感。 ������ 即按照一定的条理，秩序，重复连续的排列，形 成一种律动形式。
相对对称
第二节比例

比例
������ 比例是部分与部分或部分与全体之间的数量关系，它是精确 详密的比率关系概念。 比例 比例特点 ������ 恰当的比例有一种协调的美感，成为 形式美法则的重要内容。
比例 ������ 正常比例符合人们的生理或习惯，可形成调和的印象。 ������ 非正常比例能给画面带来一种意想不到的效果
第三节对比与协调
对比 对比又称对照。把反差很大的两个视觉要素成功地配 置在一起，使人感觉到鲜明特点更加突出。

对比关系体现形式 ������ 方与圆 ������ 长与短 ������ 前与后 ������ 新与旧 ������ 隐与现 ������ 干与湿 ������ …………
如果过分强调对比关系，空间预留太多或加上太多造形要素，容易使画面产生 混乱。要调和这种现象，最好加上一些共通的造形要素，使画面产生共通的格 调，以形成整体统一与调和的效果。 简言之，调和就是适合，即构成美的对象在部分之间不是分离和排斥，而 是统一、和谐，处于序的状态。
图3-44 不同色彩点的等间隔构成的设计作品
图3-42 点的无规律间隔构成
图3-37 点的有规律性变化间隔构成 图3-38 点的有规律性变化间隔构成
图3-40 点的构成——立体
图3-39 点的构成——空间
图3-41 点的无规律间隔构成
思考与练习:
1.运用点的元素，根据形式美法则，完成对称，平衡的平面作品 2张
任何点的构成都是多个点的组合。点的不安定的特性往往会破坏画面的整 体感。因此不论何种形式的点的构成，在具体的情况下都大的方面入手， 在统一的前提下寻找变化的应该首先从方式，并利用疏密、大小、层次、 转换、变位、明暗等方法丰富形体的视觉效果。 。
五、点的构成作品欣赏
图3-35 不同形态点的等间隔构成

图3-12 点的位置——中心
图3-13 点的位置——左右
图3-14 点的位置——上下
2. 两点
在画面中如果同时出现两个点时，在原有单点的基础上，两者之间又会 多出一种视觉张力，这种张力会引导视线在两点之间移动，形成流动的轨 迹线。依据人的视觉习惯，人的视线通常是按照由大到小、由近到远、由 实到虚的顺序在两点之间移动的。当两个等大的点出现时，我们的视线就 会往返于两点之间，同时出现线的感觉(图3-15)；当画面中出现了两个大小 不同的点时，小点会被大点吸引过去(图3-16)；当画面中出现了两个虚实不 同的点时，虚点会被实点吸引过去(图3-17)。
图3-6 点的相对性
图3-7 点的相对性——面
二、点在画面中的表现形式与作用 就点和形的关系来说，圆点最为有利，不论它的面积有多大，仍会给人以点 的感觉，在很多场合我们都会用圆形来表现点。其他形状，如方形、三角形、 星形、米字形等也同样具有点的视觉效果，前提是它的面积相对较小（图310）。
图3-10 其他形状的点
图3-26 点的等间隔构成
图3-27 色彩不同的点的等间隔构成
图3-28 形状不同的点的等间隔构成
2. 点的有规律性变化间隔构成
这种有规律变化的构成，比起等间隔的构成来说可使作品要更富于变化。 它是在点的等间隔构成的基础上，通过有规律地改变间隔空间来达到既具有 严谨性和秩序美，又灵活多变的构成方式。。
平衡与对称关系 平衡的不一定对称，对称的一定平衡

三、对称和均衡在设计中的运用 古希腊美学家曾指出：“身体美确实在于各部分 之间的比例对称。”一个四肢健全、五官端正，各部 分都对称的人，会使人产生愉快的印象。同时，对称 具有平衡、稳固、安定的特性，
绝对对称
绝对对称
而相对对称则允许有更多的变化，如等形不等量或等量不等形
备注：作业于星期五上课时上交，并算入平时成绩
图3-23 周围形态对点的影响
图3-24 周围形态对点的影响
3. 位置关系对点的影响
大小等同的两个点，上方的点较下方的点大，这是由于人的知觉顺序习 惯为从上到下、从左向右，先看到的点较易吸引注意力，如8、B在书写时 都要有意识地将上部缩小Байду номын сангаас些(图3-25)。
图3-25 位置关系对点的影响
四、点的构成形式
节奏种类 ������ 等距离的连续,渐变、大小、长短、明暗、形状、 高低等的排列构成

韵律 ������ 在节奏中注入美的因素和情感，——个性化， 就有了韵律，韵律就好比是音乐中的旋律，不但有 节奏更加有情调。

第五节重复与交错
一重复 ������ 元素之间按形状或大小或方向发生一定重复
图3-18 点的线化——直线
图3-19 点的线化——曲线
图3-20 点的大小变化产生空间感
图3-21 点的空间立体效果
三、点的错视
错视就是视觉与客观事实不一致的现象。平面构成中点的错视指在一定环 境因素影响下，由于人的注意程度不同以及点的远近、大小而产生变化的错觉。 总体而言，醒目的点显得前进、扩张，易被忽略的点显得后退、收缩。 1. 色彩对比对点的影响 明亮的点或者暖色的点有向前和膨胀的感觉。所以，同样大小的点，在黑 底上的白点比在白底上的黑点显得大。因为白色、暖色有扩张感，黑点、冷色 有收缩感。同理，橘黄色的点比蓝色的点感觉要大一些(图3-22)、醒目一些，所 以高速公路上的路标和养路工人的服装大都采用橘黄色，正是利用了橘黄色比 较醒目的特点。在设计中，设计师可以有意识地利用色彩的这些特性来突出某 些部分，或者有意识地弱化某些部分。