疏密对比
“密”的关系给人一种 紧张感，窒息感和厚度 感。而“疏”的关系给 人一种空间感，轻松感 和秩序感。这两两种关 系相互互动才能产生和 谐的气氛。若画面中仅 存在一种情感，很容易 形成过于单调而缺乏变 化的作品。
大小对比
大小对比是指运用不同尺度的形象进行对比的构图方法。除了 形象大小的对比关系外，数量上多寡，也可以造成一种近似大小 对比的对比关系。
▪ 分割
1．等形切分，形状一样，但在切分时对图形元素进 行适当的调整，使之出现对比。这样，会在一种统一 的形态下呈现合谐的美（下图为等形分割的例子）。
2．等量切分，即形状可以不一样，但在视觉中有同 样的分量（下图为等量分割的例子）。
3．比例切割，被切割的各部分间保持一种比例关系。
4．自由分割，在掌握了前三类分割的情况下，以“美” 为唯一原则，对画面进行分割，这一类分割没有什么具体 的规律可循，但却处处包含着作者对美的理解。
四、比例与分割
▪ 比例：长、宽之间数值的对比关系。
等比数列、等差数列、黄金分割、调和数列、 费波纳奇数列。
▪ 分割：对画面进行的切分。
等形分割、等量分割、比例分割、相似分割、 自由分割。
等比数列：1：a：a2：a3：a4……an-1：an 先变化慢，再 逐步加快，产生加速感（如下图所示例子）。
黄金分割： 1：1.618，这是最基本的美的比例，希腊神庙的屋顶与 它的柱子，就是黄金分割。我们认为很漂亮的五角星， 它的各部分之间都是黄金分割（如下图所示例子）。
▪ 对比：
▪ 对比在造型艺术和设 计艺术中的法则是普 遍性的，对比存在于 所有形态构成当中。
对比的视觉效应：
对比的视觉效果是我们能感觉到的一种画面变化，对比是构图 中最活跃的、最积极的形式之一。由这些对比因素所产生的变化可 以取得醒目、生动、突出、律动、呼应和明朗化的视觉效果。
对比构成的形式
（1）疏密对比 （2）大小对比 （3）空间对比 （4）明暗对比
▪ 对称的分类：
▪ 绝对对称：
▪ 线绝对对称（绝对统一镜像对称、相对统一镜像对 称、非统一镜像对称）
▪ 点绝对对称（点扩大绝对对称、点旋转绝对对称）
绝对对称：
对称
逆对称
▪ 相对对称-是指图形总体外轮廓呈对称状态,但局部存在形或量的
不等之处的组织形式.具有动静结合、稳中求变的新鲜感。
▪
线相对对称（相对统一相对镜像对称、非统一相对镜
▪ 韵律
在构成中，韵 律就是规律变化的 节奏。
在设计中，节奏和韵律包含在各种构成形式中，但其中最 为突出的是表现在“渐变构成”和“放射构成”两种形式中。 如下图所示，这些采用渐变形式所构成的建筑结构，具有很 强的节奏感和韵律美。
依据近大远小的透视原理，将基本形作大小序列的变化，给人 以空间感和运动感。
按一定比例渐次变化，产生不同的疏密关系，使画面呈现出 明暗调子
方向、角度的序列变化，使画面产生起伏变化，增强了画面 的立体感和空间感。
位置做有序的变化，会增加画面中动的因素，使画面产生起 伏波动的视觉效果。
在视力的强弱上施以不规则的级差变化，进行各个部分 的构成，可以表现出一种轻重缓急的抑扬效果。
空间对比：
是指图与地的对比关系，画面中形象所占的空间与形象以外 的空间会形成一种明显的视觉对比，形所占的空间太大，周围的 空间势必太小，画面就有充塞感，对比就不成立了。让画面中地 与图的对比成立，必须合理地设计形象，合理地安排空间。
明暗对比
▪ 统一：
▪ 指由某种性质相同或相似的事物要素为了某种目的而组合在一起形成 某种一致性的规范形式。
大小的对比可以产生视觉落差。人们的视线很容易的先被大 的物体吸引，或是密集的物体的吸引。某种程度上，密集的物体 等同于大的物体。
视觉落差会产生动态，也就是说，你先看到画面中的大物体 后，视线才转移到其他位置。大的物体就是画面的重心了。排版 时，要十分注意“大”物体直接的关系，以及“大”与“小”的 关系。
平面构成
平面构成的形式美法则
▪ 形式美法则——是人类在创造美的形式、美的过 程中对美的形式在形态的自然物理属性及 其组合规律所体现出来的美，是构成学中形式的 审美特性，属于美的范畴。
▪ 自然物理属性——体现为物体的色彩、形状、质 感等
一、对比与统一
▪ 统一是寻求他们之间的内在联系、共同点或共有特征。
单纯与齐一美
单纯齐一也称整齐一律。这是最简单的形式美。 所谓单纯，是没有明显的差异和对立的因素。比如蔚蓝的天空， 碧绿的湖水，皎洁的月光，黄色的沙漠。单纯的划一，使人产生一种 明净纯洁的感受。
▪ 所谓齐一，是一种整齐的美。比如农民插秧，等距离，等行距，既 便于水稻生长，又给人以美感。飞行的雁群，行进的队伍，给人的 都是这种美感。
No Image
No
No
Image Image
自由分割
No Image
No Image
调和数列：1、1/2、1/3、1/4、1/5……1/n，这种比例的 变化会先很快，再逐渐趋于平和，产生减速感（如下图 所示例子）。
费波纳齐数列：1、2、3、5、8、13……a、b、(a+b)， 后一个数字是前两个数字之和，产生具有包容性的加速 感（如下图所示例子）。
按照这些数列和比例关系对图片进行分割，或者构成骨骼， 就能够使画面呈现出韵律感和节奏感，使人感觉到美。
像对称、线错位对称）
▪
点相对对称（类似扩大对称、类似旋转对称）
▪ 非形式感觉对称 ▪ 形式上不对称，但构成元素和规律给人以平衡对称的感觉。
▪ 均衡：指布局上的等量不等形的平衡。
▪ 均衡与对称本不是一个概念，但两者具有内在的同一性— —稳定。稳定感是人类在长期观察自然中形成的一种视觉 习惯和审美观念。
▪ 变化与统一
▪ 变化与统一又称多样统一，是形式美的基本规律。
二、对称与均衡
▪ 对称：物体或图形在某种变换条件（例如绕直线的旋转、对于平面
的反映，等等）下，其相同部分间有规律重复的现象，亦即在一定变 换条件下的不变现象
▪ 对称是通过形式上的相等、相同与相似给人以“严谨、庄严”的感觉， 是一种物理性的等量排列。
▪ 均衡是心理上的平衡感，是一种心理体验。
三、节奏和韵律
节奏和韵律
在版面构 成中，节奏和 韵律指的是同 一图案在一定 的变化规律中， 重复出现所产 生的运动感。 由于节奏和韵 律有一定的秩 序美感，所以 在生活中得到 了广泛的应用， 如图所示。
▪ 节奏：
即音乐的时间 艺术用语，是音乐 中音响节拍轻重缓 急的变化和规律性 的重复。