白居易《琵琶行》赏析白居易尤为著名的是属于感伤诗的两篇长篇歌行，即《长恨歌》和《琵琶行》，所谓“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇。
”《琵琶行》写于元和十一年秋，白居易贬官江州司马的第二年。
元和十年平卢节度使李师道派人刺杀宰相武元衡，白居易认为这是重大的“国辱”，首先上书请求捕贼。
当时他的官职是赞善大夫，权贵们便指责他不应越职奏事。
又诬蔑说，白居易的母亲因看花坠井而死，而白居易作赏花诗、新井诗，有伤名教。
白居易于是被贬为江州司马。
其实他得罪的真正原因，还是在于他写的那些针砭时政的讽谕诗，早已引起权贵们的忌恨。
正如他自己所说的，“始得名于文章，终得罪于文章。
”这次打击给白居易的心灵留下很深的创伤，到江州后一年的生活更使他体验了社会的残酷和世态的炎凉。
他有满腔的怨愤正无处倾诉，恰巧遇到这原为歌妓的商人妇，听到她的富有感情的弹奏，知道了她的悲凉的身世，诗人那压抑已久的感情便像开了闸的河水，一起倾泻而出。
琵琶女和诗人，他们的社会地位并不相同，两人的遭遇也各有不同的具体情况，属于不同的社会问题，但诗人还是把她引为同调，引为知己，说出“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”这样深挚的话来，这说明诗人对被侮辱的女性抱着同情与尊重的态度，一个封建官僚能够这样是很不容易了。
全篇是写诗人在寻阳江边送客时，遇到一个从京城流落此处的善弹琵琶的倡女。
诗人听她弹琵琶感伤身世，也引起自身的贬谪之感。
诗人与琵琶女虽有官、妓的悬别，遭遇却有类似点。
他们都曾在京师，都曾有过盛时，又都经历了天涯沦落，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，所以写来楚楚动人。
诗分为四段：从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”为第一段，写江边送客而遇倡女，邀请过船弹奏琵琶。
“寻阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
”“寻阳”是当时江州的治所，今江西九江市。
“寻阳江”即称寻阳北的一段长江。
首句单刀直入，点明江边夜中送客，妙在次句环境的烘托。
夜里，又是一片瑟瑟秋风，枫叶和荻花在风中摇曳，沙沙作响，色调黯淡，气象萧索，是主客凄凉伤别情绪的最好的衬托。
“荻”是生长在水边的一种植物。
“主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
”当主人下了马，客人登上船，举杯饯别时，却连助兴的音乐也没有。
“管”指管乐器，“弦”指弦乐器，“管弦”即泛指音乐。
“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。
因为无乐，所以醉不成欢，分别本来触人愁怀，无乐就更使人感到心境悲惨。
展现在面前的，只有那茫茫的江水，和水中那一轮孤独的明月倒影。
这里把缺乏音乐点染得非常突出，为下文闻乐追寻做好了铺垫。
“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。
正在感到无乐的孤寂时，忽然水面上传来琵琶的声音，真不啻空谷足音，于是主人不再上马归去，客人也不开船启行了，都为音乐所吸引，共同向那乐声追去。
“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟”。
“暗问”是黑暗中问询，因为是在夜里，弹者听到问声，把琵琶停下来，却欲答末答。
“欲语迟”，人还没有出场，人物的身分、情态、心境已在这三个字中隐隐透露出来。
“移船相近邀相见，添酒回灯重开宴”。
将船靠近，邀弹者过船相贝，添洒张灯，重新整宴。
“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”。
到这里为止，我们看到的琵琶女，是她夜里在江船中独弹琵琶，听到询问声之欲应还休，受到邀请后千呼万唤才出来，出来之后还用琵琶半遮起面孔。
她本是“长安倡女”，为什么如此忸怩作态起来了呢？原来今非昔比了。
过去在长安是“妆成每被秋娘妒”，如今是“年长色衰”，委身为商人妇，漂泊于江湖间，不愿再在人前抛头露面了。
在这些情态背后，隐藏着琵琶女盛衰升沉的复杂心绪，耐人寻味。
至此，我们也就可以明白，诗人为什么无一语及其衣着相貌，专着意在情态上，正是为写琵琶女的沦落身世酿造气氛。
这一段笔墨藏头露尾，引人入胜。
从“夜送客”引到“无管弦”，从“无管弦”引到“琵琶声”，上满是红叶，和水中芦荻的白花一起点缀着秋色。
这时，诗人送客来到江边。
主客登船饮酒，想驱走离别的悲凉，但谁也提不起兴致，连一句可以解闷的话也说不出来。
推窗望去，寒江茫茫，水波不兴，一轮明月浸在江心，越发显得凄清。
忽然，从水上传来动人心弦的琵琶声，诗人和他的朋友都听得入迷了。
顺着声音找去，原来是一位独守空船的妇人，在用琵琶排遣自己的寂寞和哀愁。
于是，诗人移船相近，邀请她过来相见，并且拨亮灯火，重新安排了酒宴。
这妇人带几分羞怯，推辞着，迁延着，“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
”）“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”为第二段，写琵琶女受邀弹奏琵琶。
但不是泛写弹技的高超，曲调的美妙，而是围绕本篇的主题，紧扣琵琶女感伤身世的心绪展开描写。
所以“转轴拨弦三两声”，便“未成曲调先有情”。
“转轴拨弦”指调弦校音的动作。
只有三两声，还未成曲调时，已经音中含情了。
弹奏起来，更是“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志”。
“掩抑”形容弦声低沉凄苦。
“思”指思结深长。
“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”。
“信手”是随手。
“续续”是接连不断地。
总括四句是说乐声凄苦而多思绪，似在倾诉平生不得意的无限心事。
“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么”。
“拢”“捻”“抹”“挑”都是弹琵琶的指法，“霓裳”、“六么”都是曲调名。
“霓裳”即《霓裳羽衣曲》，“六么”也称《绿腰》。
从文学描写上说，物象有形象，容易描写，音乐则很抽象，最难描摹。
诗人却以生花的妙笔，将感受的声音化为鲜明的形象传达给读者，使读者从形象中再反味其音声。
诗人的主要手段，是采用人们常经验的各种事物打比喻，使人对那复杂多变的音声可触可感。
“大弦嘈嘈如急雨”。
“嘈嘈”形容沉重宏杂的声音，大弦声如急风骤雨。
“小弦切切如私语”。
“切切”形容尖细碎杂的声音，小弦声如喁喁私语。
“嘈嘈切叨错杂弹，大珠小珠落玉盘”。
当大弦小弦交错弹奏，声音纠葛齐出时，就像大大小小的珠子一齐掷向玉盘里，各发出力度不同的响声，交织成一片。
“间关莺语花底滑”。
“间关”是鸟鸣声，声音悠然圆润时，好像黄莺啼声穿花而出。
“幽咽泉流冰下难”。
曲调幽抑呜咽时，有如水行冰下，滞碍难通。
“水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”。
正如人伤心到极点，抽噎得哭不出声来，哀弦幽咽，也如冰下水泉由冷涩而凝结不动，弦声也突然断绝，进入无声。
但音乐在人们心头卷起的哀伤却继续盘旋荡漾，让人们在无声中咀嚼，另有一番滋味。
所以“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”。
后一句由于道出了富于哲理的境界，常被人们引用于哲理相通的各种场合。
经过如此一个低回压抑，感情又猛然涨至高潮，乐声突发：“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”。
如银瓶忽然爆烈，水浆四溅而出，如铁骑突出撕杀，刀枪齐鸣。
音乐便从这最高潮处终结，见出琵琶女胸中激烈的感情。
“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”。
“拨”是弹弦的工具。
“当心”指当琵琶弦上的中间。
“画”同“划”，做动词用。
曲终时用拨在弦上一划，四弦一齐发声，如同撕裂布帛。
江面上夜静更深时，琵琶声戛然一止，四外一片静悄悄：“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”。
“舫”是带有彩绘的船。
其实江心秋月早就在那里。
不过方才都被带入音乐境界之中，一切都不在视野之内了；乐声一停，才如梦初醒，感到置身于秋江月色里面。
写音乐迷人的情景，十分传神。
（段意是：盛情难却，这妇人终于开始了弹奏。
先是转轴、拨弦、调音，很利索的三两声，虽然未成曲调，却已是脉脉含情了。
每一根弦、每一个音，都压抑着、幽咽着，显出沉思的样子，好像在倾吐自己的失意。
她的弹奏自然，没有一点矜持，没有一点做作，也没有一点取悦于人的意思，只是借琵琶来诉说自己的往事和心中无限的感触。
她轻拢慢捻，左手的指法很能传情，又抹又挑，右手的动作十分准确。
先弹了一首《霓裳羽衣曲》，紧接着又弹了一首《绿腰》。
大弦嘈嘈，沉着而雄壮，宛如一阵急雨，小弦切切，细促而轻幽，宛如一片私语。
嘈嘈切切交错着，就好像大珠小珠落玉盘一般。
一会儿像花下的莺语，宛转流走，一会儿像冰下的泉水，幽咽难通，曲调是多么富于变化啊！渐渐地，泉水冷涩，好像弦被折断了似的，声音凝结休止了。
但是，“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，那弦外之旨，那若断若续的余音，似乎更能撩动人的情思，引起人的回味。
忽然，如银瓶乍破，水浆迸泻，如铁骑突出，刀枪齐鸣，音乐又以极快的速度和极大的力度展开着，进入了高潮。
这时她忽然用拨子一划，四根弦一起发出声响，好像猛力撕开丝帛一般，乐曲就在高潮中戛然而止了。
周围的听众被琵琶曲深深打动，东舶西舫全都像着了魔力一样，沉浸在乐曲的余音里默默无言，只见江心的秋月闪着皎洁的清辉。
）“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”是第三段，由藉曲宣情过渡到琵琶女直言身世。
“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”。
“沉吟”是欲语而又迟疑的样子，隐隐透露出琵琶女受到询问而犹疑是否倾诉生平的神态。
“敛容”是使面部表情严肃。
“整顿衣裳”、“敛容”都是对人恭敬的举动，说明她要向客人敬述心曲了。
“自言本是京城女，家在虾蟆陵下住”。
“虾蟆陵”在长安曲江附近，是歌女聚居的地方。
“十三学得琵琶成，名属教坊第一部”。
唐代长安设有左右教坊，管理乐伎歌舞之事。
“曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒”。
“善才”是曲师的通称。
“秋娘”指名妓，唐时妓女多有以秋娘为名的。
这两句是说她色艺高绝，曲高压过曲师，色绝赛过秋娘。
“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”。
“五陵”在长安附近，为汉代五座皇陵所在地，多居豪富人家。
“五陵年少”犹如说富贵公子。
“争”是争抢着给。
“缠头”是听歌观舞者赠给歌伎舞女的罗锦一类赏物。
“绡”是生丝织品。
这两句表明贵家子弟对她色艺的倾倒。
“钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污”二句写当时酣饮狂欢的情态。
“钿头云篦”是两端镶有金花的发篦。
“击节”是敲物打拍子。
珍贵的首饰击节而碎，鲜艳的红裙洒满酒污，豪不顾惜，见出豪华的欢乐生活。
然而就在这欢笑之中送走了青春年华。
“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
”到了年老色衰的境地。
结果“门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇”。
而“商人重利轻离别，前月浮梁买茶去”。
“浮梁”今江西浮梁县，当时属饶州。
商人重利轻别，上月到浮梁采买茶叶去了，弄得她孤身一人“去来江口守空船，绕船月明江水寒”，正是这衰暮孤寂的情境，使她怀思过去，结想成梦：“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑千”。
“阑干”形容泪水纵横流倘的样子。
“妆泪”指泪水从化妆的脸上流过，所以是红色的。
到这里我们才明白，那开篇处的“水上琵琶声”，原来是琵琶女梦感之后，独起抚弄琵琶抒怀，无怪音声感人而引起诗人注目了。
（段意是：琵琶女思忖着，迟疑着，把拨子插入弦中，站起来整理一下衣裳，从刚才的激动中恢复了常态。
随即说起自己的经历：她本是京城长安人，家在虾蟆陵下住，十三岁就学得一手好琵琶，列名教坊，属于第一部。
她的演技曾使著名的琵琶师曹善才叹服，她的美貌曾引起长安名妓秋娘的忌妒。
每当她演奏的时候，住在五陵一带的豪门子弟都争着给赏钱，一支曲子弹下来不知道要得到多少红绡。