呈现中的戏剧性。
5．悲剧、喜剧、正剧 （1）悲剧 悲剧指描写主人公因和现实环境的冲突，或因本身的过错而失败、受难以致毁灭的一种 戏剧。悲剧的主人公大多是正面人物，或英雄人物。悲剧的戏剧冲突表现为：正面主人公所 追求的进步理想或所从事的正义事业，在具体的历史条件下，为强大的现实势力阻挠而不能 实现，最后以主人公的失败、受难或毁灭而告终；或主人公虽不是英雄人物，甚至有严重缺 点，但他要实现的某种希望还有合理因素，却因受到恶势力的打击而失败、受难或毁灭。 （2）喜剧 喜剧一般以讽刺和嘲笑丑恶落后现象，从而肯定美好的进步的现实和理想为其主要内 容。喜剧的矛盾冲突包括先进、美好的同落后、丑恶的事物之间的对立和冲突，也包括丑恶 与丑恶之间、先进与先进之间的某种冲突。喜剧的本质是对旧事物的讽刺和否定，对新事物 的歌颂、赞美和肯定。如莫里哀的《伪君子》、果戈理的《钦差大臣》等。 （3）正剧 正剧因兼有悲剧和喜剧的因素，也叫悲喜剧。正剧由于兼有悲剧和喜剧的特点，能够多 方面地反映社会生活，扩大和增强了戏剧反映生活的广泛性和深刻性。如《白毛女》《丹心
4．戏剧性
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戏剧性主要指在假定情境中人物心理的直观外现。从广义角度讲，它是美学的一般范畴。
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戏剧性是把人物的内心活动（思想、感情、意志及其他心理因素）通过外部动作、台词、表
情等直观外现出来，直接诉诸观众的感官。戏剧性是戏剧艺术审美特性的集中表现，也是戏
剧之所以为戏剧的那些因素的总合。戏剧具有双重性，可以分为文学构成中的戏剧性和舞台
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谱》《西安事变》等。
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二、戏剧文学 1．戏剧的情节与结构 戏剧情节是由一条条线索铺设而成的。线索是情节发展过程的头绪、脉络，故亦称情节 线。情节简单的作品，可以单线发展；情节复杂的作品，可以双线或多线发展。后者的线索 又有主、次之分，其中伴随着主要人物活动而展开的、贯穿全局的情节线称为主线；伴随其 他人物活动而展开的、枝蔓性的情节线称为副线。副线需要与主线形成有机联系，并为突出 主线服务。线索还有明暗之分，通过人物本身的动作在舞台上直接呈现出来的情节线是明线； 通过人物间接介绍、交代出来的幕后活动的情节线则为暗线。主线通常是明线，但也有将暗 线作为主线的。 人物的行动及其发展，是戏剧情节的外在构成形式；促成人物行动的动机及其发展变化， 则是戏剧情节潜在的动力。因此，有人认为戏剧情节是由意图、达到意图的手段以及这些手 段的结局构成的。在不同风格种类的戏剧作品中，有的注重于行动外在的力度（如情节剧）， 有的则注重于心理（动机）的深细度（如心理剧）。 戏剧的情节与史诗、长篇小说的情节是不同的。长度、容量的不同，是比较外在和表面 上的差异。最根本的不同则在于，戏剧的情节是由其显在部分与潜在部分构成的，而史诗和 长篇小说的情节则全是显在的。所谓显在部分，是指放在舞台上让观众直接看到的那些情节； 而潜在的部分，则是指“幕后”“台下”的那些故事，这些人和事是虚写的，观众看不到， 必须想办法让他们知道、想到并充分理解，否则他们就无法透彻地看懂舞台上表演的那部分 显在的剧情，因为这潜在的部分与显在的部分是血肉相连的。因此，剧作家在构思一部戏剧 的情节时，需要决定选择哪些人和事要直接摆在舞台上加以表现，而哪些人和事要放在“幕
3．戏剧艺术的分类 （1）按表现形式分：话剧，歌剧，舞剧，哑剧等； （2）按剧情繁简和结构分：独幕剧，多幕剧； （3）按题材所反映的时代分：历史剧，现代剧； （4）按矛盾冲突的性质分：悲剧，喜剧，正剧； （5）按演出场合分：舞台剧、广播剧、电视剧等。
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2．戏剧的本质和特征 （1）含义 戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。 文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见 的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。戏剧是由演员扮演角色在舞台上当众表演故 事情节的一种综合艺术。 （2）本质 关于戏剧的本质，有一下几种不同的说法： ①模仿说
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2020 年军队文职人员招聘考试《专业科目（戏剧与影视）》
第二部分 戏剧与影视（含播音）专业知识
第一篇 戏剧与影视（含播音）基础理论
第1章 戏 剧
一、戏剧本体论 1．戏剧的发生和起源 宗教仪式和神话是一切社会的重要因素，戏剧是从仪式中衍化出来的。因此虽然不能把 宗教仪式作为戏剧的唯一起源，但至少它起过重要作用，是戏剧起源之一。
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公元前 4 世纪，亚里士多德在《诗学》中表述了对戏剧本质的认识。他认为，一切艺 术都是模仿，戏剧是对各种生物的行动的模仿。
②观众说 观众说认为观众是戏剧的必要条件，也是戏剧的本质所在。主要代表是法国戏剧理论家 萨赛。他认为，不管是什么样的戏剧作品，都是为了给观众看的。“没有观众，就没有戏剧”。 因而，戏剧的一切器官都必须与观众的欣赏相适应。 ③冲突说 以法国戏剧理论家布伦退尔为代表。19 世纪末，布伦退尔指出，舞台乃是人的自觉意 志发挥的场所，人物的自觉意志的发挥必定会遇到阻碍，主体为克服阻碍就要与之斗争，这 就构成“意志冲突”，戏剧的本质就在于此。 美国戏剧理论家 J.H.劳森则把戏剧的本质归之为“自觉意志在其中发挥作用的社会性冲 突”。他认为，由于戏剧是处理社会关系的，而人的自觉意志又必须受社会必然性的制约， 因而，真正的戏剧性冲突必须是社会性冲突。这种观念可以一句话来表述：“没有冲突就没 有戏剧。” ④激变说 英国戏剧理论家阿契尔否定布伦退尔的“冲突”说，他把小说与戏剧相比较，认为小说 是“渐变”的艺术，而戏剧是“激变”的艺术，戏剧所处理的是人的命运和环境的一次激变， 这就是戏剧本质的所在。 ⑤情境、实验室说 早在 18 世纪，法国哲学家 D.狄德罗就曾把“情境”看作戏剧作品的基础。黑格尔在谈 到戏剧的特性时，也曾把“情境”与“冲突”联系在一起，并强调情境的本体意义。存在主 义哲学家、剧作家萨特把自己的剧本称为“情境剧”，并把戏剧的对象说成是人在情境中的
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选择行为。布莱希特则把戏剧看作是一种科学的方法，他认为，剧院乃是检验人类在特定情 境中行为的实验室。这种观念也从一个特定的角度界定了戏剧的本质。
（3）特征 ①假定性：台上的表演者“假戏真做”，台下的欣赏者“指假为真”，双方达成一种默契， 这种“假中求真”“以假当真”的表现形式就是戏剧的特点。戏剧艺术不可一味追求所谓真 实的幻觉，而脱离其固有的“假戏真做”“以假求真”的特性。 ②综合性：戏剧是一种鲜活生动的艺术形式，它是流动在时间中、展示在空间中、存活 于感受、体验和认识当中的一系列的过程与事件。它综合了文学，音乐，绘画，雕塑，建筑， 舞蹈，因此被称为“第七艺术”。 ③冲突性：行动是戏剧的表现对象，动作是表现行动的手段。戏剧性动作是目的明确、 高度集中、因果统一、迅速发展的人物动作，而这样的戏剧性动作就来自戏剧冲突。戏剧冲 突是体现在完整的戏剧动作中的矛盾产生、发展和解决的艺术表现形式。 ④剧场性：在戏剧演出中，观演双方共同在场，台上台下同声相应，同气相求，现场的 响应时刻引导着观演双方的情绪走向。