永遇乐
【教学目的】1 体会诗歌思想感情
2 学习诗人锤炼词语的功夫
3 了解李清照与赵明诚
【教学方法】讲授
【教学时数】1 课时
一、李清照
1、见课文注释1
2、李清照与赵明诚
在我国古代文学史上，成就卓著的女文学家凤毛麟角，但北宋的李清照(1084年~1151年？)却是我国古代文学史上成就卓越的、罕见的、多才多艺的女文学家、艺术家、著名女词人。
她的诗词近千年来一直极受人们欢迎，大凡中国人，只要不是文盲，都能随口说出几句她的词句。
李清照自号易安居士，系山东济南章丘人氏。
生于书香门第，她的父亲李格非为著名学者，曾任礼部员外郎等职，博通经史，能诗善文，很受苏轼的赏识。
母亲王氏亦工词翰，善文章。
由于她出身仕宦之家，自小生活优越，受到良好的文化教育，而且生性聪颖，勤奋好学。
所以擅长于词，亦工于诗文，通晓音律，能书善画。
她的父母都认为如果李清照是男儿身，考取功名犹如探囊取物。
从李清照早期的作品中我们可以读出她对自由幸福的追求，她曾作《如梦令》，描述少女时代在济南的欢乐生活：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
那个时代的婚姻不能自主，像这样一位才情俱佳的女子要能通过父母之命、媒妁之言找到一位如意郎君实非易事。
李清照的如意郎君就是太学生、丞相赵挺之子赵明诚。
李清照18岁时，在汴京与其结婚。
她与赵明诚，彼此都懂得欣赏对方，理解对方，支持对方，两人情趣相投，常投诗报词，恩爱非常。
赵明诚酷爱金石，在攻读经史之余，刻意研究金石学(以古代铜器和石刻为主要研究对象的学问, 考释古铜器，整理竹简，记述古迹)。
当时赵明诚还是在校的学生，每月朔、望之时才能请假回家。
因此李清照一方面帮助丈夫整理、考证、鉴别金石，一方面在闺中等待丈夫半月一次的相聚。
一年重阳，李清照作了那首著名的《醉花阴》，寄给在外的丈夫：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。
据《嫏環记》记载，赵明诚接到该词后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食三日三夜，写出五十阙词。
他把李清照的这首词也混杂其间，请友人陆德夫品评，陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳。
”赵明诚问是哪三句，陆德夫答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”
不幸的是，这种幸福美满的生活没能维持多久，赵明诚的父亲赵挺和李清照的父亲李格非因得罪权臣蔡京而被罢官。
不久，赵挺便死于政治斗争中，赵家开始败落，赵明诚和李清照只得离开汴京，回到赵家的故乡青州。
赵明诚性情淡泊，屏居乡里后，更加潜心于金石书画的搜求研究，家中原有的一点积蓄，除了衣食所需之外，几乎全用于搜求书画古器。
尽管生活过得很清苦，但是他们夫妇每得一罕见之物便共同校勘、鉴赏，其乐融融。
公元1127年，北方金族攻破汴京，宋徽宗、宋钦宗父子被俘，宋高宗仓皇南逃。
李清照夫妇也先后渡江南去。
第二年，也就是他们结婚29年后，赵明诚死于建康太守任上。
赵明诚的死给李清照极大的打击，特别是南渡以后国破家亡，满目惨淡使得她更感凄楚悲凉。
于是，李清照带着丈夫残存的书画、金石、碑帖等物流徙于各地，最后才落脚于杭州。
经过数年的努力，李清照将丈夫赵明诚研究金石的遗稿认真校正誊录，并作了一些增补，集成了《金石录》(30卷)。
这个时期连遭国破、家亡、夫死之痛的李清照，所作词章更为深沉感人。
比如那首著名的《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息，两盏三杯淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个，愁字了得？
李清照在南渡之初，还写过一首雄浑奔放的《夏日绝句》：
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
借项羽的宁死不屈反刺宋徽宗、宋高宗父子的丧权辱国，意思表达得淋漓尽致。
李清照不仅在词的创作方面具有相当高的水平，而且在词的理论方面也有很高的造诣，她提出过词“自有一种风格”的看法，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。
否则，词就成了“句读不葺之诗”，而失却了词作自身的文体特性。
词作只有保持自身独立的文体特性，才能不被诗所替代，在文学之林中占有独立的地位。
李清照从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。
《词论》是我国古代文学史上一篇重要的理论文章。
至于李清照逝于哪一年已经不可考究，不过她晚年的痛苦除了山河破碎之外，就是对丈夫的怀念之情。
二、串讲诗歌
1、创作背景
作于流寓临安（今杭州）之时。
题为“元宵”，借传统题材，抒发深沉的今昔盛衰之感和身世飘零之悲。
2、具体分析
落日熔金，暮云合璧，人在何处？
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？
来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
金色的太阳缓缓西下，灰色的云层渐渐合拢。
每逢佳节倍思亲，词人又想起已故的丈夫赵明诚。
纵然街头烟柳，笛里梅花捎来点点春意，也逗不起丝毫游兴。
上门邀她观灯的酒朋诗侣，都被婉言谢绝。
词的上片写今日元宵，天气融和，春意初临，友人邀约赴诗酒盛会。
但，春意初临，乍暖还寒，天气融合，风雨转眼将至，友人相召，只能婉言谢绝——这一切，皆因“人在何处”，是凄凉的心境使然。
我们从中读出了沧桑巨变给主人留下的心理创伤。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
最难忘，北宋的汴京。
那时她还是闺阁千金，对一年一的元宵佳节特别重视。
女伴们相偕观灯，一个个打扮得整整齐齐，花枝招展。
如今呢，形容憔悴，两鬓染霜，最怕在灯火阑珊的夜里抛头露面。
唉，不如闭门深坐，听那些呆儿痴女说说笑笑。
下片铺写昔日元宵的热闹场景。
“如今憔悴”数语又由忆昔折回忆伤今，也交代了上片之所以意兴阑珊的缘由。
他人欢笑融乐，自己却独自一人，无人陪伴。
长歌之哀伤，过于恸哭，这就是词作的感人之处。
昔盛而今衰，物是而人非，是贯串全篇的意脉。
词人选择了两个不同时空的意象，两相对衬，既有力突出了自甘孤寂的女主人形象，同时也借这种盛衰、哀乐的对比深化了主题。
语言，平淡家常几近口语。
用最平常最简练的生活化的语言精确地表现深刻的情感流程。
浅显更显深情，通俗不伤雅致。
由此见李清照词的锤炼功夫。