电视画面编辑试题
名词解释:5个
蒙太奇:先根据剧本确定很多单个拍摄的镜头，然后将单个拍摄好的镜头按计划(剧本)分别组合在一起，诞生于导演构思时而定稿于剪辑台，它不仅是一种技术手段，还是一种美学思想，更是一种影视艺术的创作方法。
长镜头:是与短镜头相对而言，是在一个较长的不同短镜头里，通过推拉摇移跟等组合运动摄像或摄影一种时空连续的场面调度，完整的纪录一个事件段落的全过程，形成独特的纪实风格，长镜头技巧从剪辑角度讲又称镜头内部蒙太奇。
镜头组接:上下镜头之间的剪辑，是电视编辑的基本技巧，要求是流畅。
段落剪辑:是一组镜头链，是按一定逻辑，内容需要组接在一起的一系列镜头，是表现内容单元相对完整的某一连续的过程。
场面调度:出自法文，初始于舞台剧，指导演对一个场景内演员的进走路线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理。
后借用到电影艺术中来，指导演对画框内事物的安排，是导演引导观众从不同角度、不同距离去观察银幕上的镜头。
轴线:又称关系线、运动线、180?线，是拍摄中为保证空间统一而形成的一条无形的假想线。
轴线规律:在拍摄中一般只在轴线的一侧进行，不能越过轴线到另一侧去拍摄。
转场:场面转换简称转场，一般指镜头之间的链接。
填空:20个
1、蒙太奇——苏联爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金
2、蒙太奇功能:构成情节、声画结合、创造时空、营造节奏。
3、蒙太奇叙事方式:叙事蒙太奇——连续式、平行式、交叉式、颠倒式;表现蒙太奇——积累式、对比式、隐喻式、重复式。
4、长镜头语言:纪实、独特的造型、可以使单一完整的叙事段落。
5、轴线的分类:动作轴线、关系轴线、方向轴线。
6、电视画面构图的特点:动态性、时限性、多视点、画幅的构图性和构图处理的现场一次性、构图结构的整体性。
7、电视编辑过程:前期策划、中期拍摄、后期剪辑。
简答:5个
1、蒙太奇的基本原理,
答:蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。
一言以蔽之:蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。
由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。
首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪辑的手段。
蒙太奇源于法语建筑学上的专有名词，原意是"构成"、"装配"，被电影借用后就成为"组接"之意。
它既指节目(影片)的总体结构安排，包括时空结构、段落布局、叙述方式等，也指镜头的分切组合、镜头的运用、声画组合等技巧。
2、为什么说电视是门时空综合艺术,
答:电视电影艺术是时间艺术与空间艺术的复合体，它既像时间艺术那样，在延续时间中展示画面，构成完整的银幕形象，又象空间艺术那样，在画面空间上展开形象，使作品获得多手段、多方式的表现力。
但是，在以往的影视创作中，比较强调影视艺术作为时间艺术的观点一直影响着我们的创作方法。
法国电影理论家马塞尔•马尔丹曾说:“在作为电影世界支架的空间——时间复合体(或空间——时间连续)中，只有时间才是电影故事的根本的、起决
定作用的构件，空间始终是一种次要的、附属的参考范围。
”在这种观点的指导下，长期以来我国的故事片大多数都是以叙述故事情节的发展来结构影视，它是
一种线性的思维方式，是按故事情节开展的环境背景来考虑空间的，但影视故事与一般的故事是不同的，它必须以造型——空间的形式呈现出来，通过造型表现手段——光影、色彩和线条所组成的构图、色调和影调来叙述故事，抒发情感，阐述哲理。
因此，更确切地说，影视艺术应是一种时空综合艺术。
3、影视节奏与镜头长短的关系,
答:就是镜头的长短造成的节奏，好像音乐里的节拍造成的节奏.不断增加镜头的长度延缓节奏，或者连接越来越短的镜头创造加速的节奏。
4、叙事剪辑与表现剪辑在编辑上的差异,
答:叙事剪辑是以展示事件，说明事实为目的的，主要依循情节发展的时间逻辑顺序来组合镜头，重在叙事功能。
表现剪辑强调通过镜头对列和画面中各种形象的不断发展更换，传达出超出表面现象的更深刻的意义和情绪，以“意义”而非时空联系作为组接镜头的依据。
5、不同题材的电视作品叙事结构的差异,
答:电视作品叙事结构是复杂多变的，因为没有一部电视作品的叙事结构是与另一部完全相同的，戏剧性冲突的安排，因果事件的发展，讲述人的角度等等方面都不可能完全吻合，所以电视作品叙事结构的模式也只是一个相对化的概念，即便是提出了各种不同的电视作品叙事模式，它们也不可能是纯粹的单独个体，它们之间依然会具有着一些融通的交汇点。
6、电视编辑在电视节目中的创作地位, 答:电视编辑是电视创作的重要的重要环节，是一项具有高度创作性的创作活动。
对于电视编辑工作性质的认识应该上升到观念层面上，即编辑思维应该贯穿于节目创作的始终。
7、运动剪辑的基本原理,
答:运动状态的三个变量—速度、方向、动势。
8、画面组接中常用的关系是什么,
答:(1)“动接动”运动镜头接运动镜头;(2)“静接静”固定镜头接固定镜
头;(3)“动静相接”:a“动接静”运动镜头接固定镜头b“动接静”固定镜头接运动镜头。
9、场面划分和转换的依据是什么,
答:场面转换的视觉心理依据:a心理隔断性 b视觉连续性
场面划分的依据:a时间的转换b空间的转换c情节的转换
10、蒙太奇与长镜头在影视中如何运用,
答: 蒙太奇是事先依照剧本拍摄多个单个镜头，然后将多个镜头组接起来。
不同的组接可以表现出不同的叙述意义，一般经拍摄好的镜头按照原有的计划(剧本)分别组合在一起的。
具有创作者的主观特性，镜头紧凑凝练，在造型处理上，是有角度的人工手段，是一种重于编辑的强制性的封闭叙事。
长镜头则通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所负担的镜头组合任务。
以保证叙事时间的连续性和空间的统一性，具有客观性，叙事内容丰富全面，在造型处理上，是自然的，是一种重于摄影的开放型叙事。
论述:2个
1、用写实的手法组接一组画面，表现你最尊敬的人,
2、设计一组画面表现运动场上的激烈场面,
3、从剪辑角度谈一谈你对一部电影的感受,
4、电视与电影作品结构的异同,
答:电视作品的结构是指整体布局和段落层次安排的方式。
其结构形式灵活多样，包括顺序结构、交叉结构、板块式结构、倒叙结构。
即使是同一题材，也可以采用不同的结构形式，没有固定的格式。
电视作品要根据题材和主题表现的需要而确定，然后再根据结构形式的要求去组织安排材料。
好的选题和立意固然是重要
的，但是如果没有好的结构形式，电视作品就不能吸引人、感染人，达不到应有的传播效果。
所以，要求创作者为电视作品找到一种恰当的表现形式。
电影作品的结构，包含有两层意思:一个是整体布局，这是对整体形式的把握，目的是使作品层次分明，结构完整。
一个是内部构造，这是对电影作品中各局部的构成和转换的把握，目的是使作品上下贯通，过渡自然。
其叙事结构是一种较之文字叙事结构更为复杂精细的叙事结构，它需要创作者对事件的安排和情节的设置更为巧妙，这种特点不是仅仅指那些有着严密因果联系或是很强故事性的影片本文，也包括着那些看似无序、松散的影片本文，因为无论什么样的影片本文，都是由它自身的叙事结构所支撑的。
电影叙事结构复杂多变，没有一部影片的叙事结构是与另一部完全相同，戏剧性冲突的安排，因果事件的发展，讲述人的角度等等方面都不可能完全吻合，所以电影叙事结构的模式也只是一个相对化的概念。
电影作品的结构包含于电视作品结构，都要求故事或主题的完整、自然、新颖、严谨、统一。
备用:
电视结构是指剧作家或编导根据对生活的认识，按照塑造形象和表现思想内涵的需要，运用电视思维把一系列生活材料、人物、事件等，分别轻重主次合理而匀称地加以组织和安排，使其符合生活规律，达到艺术上的完整统一，因此总的来说，电视在时空表现的自由度上有着很大的局限性。
电影中，情节可以淡化，可以用时空交错式结构电影的结构是可以相对松散的，特别是娱乐片，它的结构是可以不那么严谨，重要的是设计好形象及其内在的变化或外在的运动，因为虽然这些内容脱离了情节，但却是最吸引观众注意的。
因而松散性正是电影结构的特点——它是由构成电影本体的元素及元素之间的组合特性决定的。
一般情况下，无论是电视剧还是电影，剧作者对结构的概念越淡薄，其情节的组织可能会越完美，越有创造。
无论是灵感之所得，还是冥思苦想的结果，它主要不是受了某些结构理论或结构模式的感化，而是剧作者在观察生活、观察自我以至把握情节的过程中自然而然形成的。