1.剪辑艺术的发展经历了“原生态”时期、“蒙太奇语言”时期、“动作剪辑”时期和“数字合成”时期这四个历史阶段。
2.散点透视的核心是移动视点。
？3.音乐剪辑点需要解决音乐和画面的关系以及音乐的节奏问题。
4.剪辑率是形成影视作品感动调子的两大因素之一。
5.影视创作一般分为前期和后期两个阶段；前期的核心环节是拍摄；后期的核心环节是剪辑。
6.影视时空结构确切地说，应该包括三个层面：总体时空结构、段落时空结构和镜头时空结构。
7.我们可以把影视的时间分为三层涵义：即影视节目时间、叙事时间和观看时间。
8.马尔丹在《电影语言》中将蒙太奇分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇。
9.剪辑中，镜头的长度取决于叙事长度和情绪长度。
请选择合适的答案填入括号中，此为不定项选择题，允许多选。
关于电视编辑下列说确的是（）A.电视编辑是电视节目制作的后期阶段，他是依据编导的构思和美学要求，通过一定的思维方式和语法规则，对视听元素进行选择、组合和加工，制作成完整电视作品的过程。
B.电视编辑是一种贯穿电视作品创作过程的独特思维活动，具有独立的思维形态和品质。
C.电视编辑是一种运用视听语言进行意义表达的调度方式，具有专门的叙事基础和审美特征。
D.电视编辑是一种衔接电视传者与受众之间的基本环节，具有特定的编辑流程和传播要求。
一般来说，相连镜头间主要存在以下几种关系？（ABCDE）A．因果关系B．呼应关系C．平行关系D．烘托关系 E.冲突关系下面哪一项不属于剪接点围：A．叙事剪接点B．动作剪接点C．情绪剪接点D．时间剪接点选择镜头主要从以下几方面综合考虑？A．技术质量B．美学质量C．影像的丰富多变性D．镜头的容新兴的传播媒体有哪几项特点？A．方便性B．及时性C．互动性D．综合性被称为肖像镜头的是下列哪种景别的镜头？A.近景B.全景C.特写D.中景下面哪一项不属于技巧性的转场方式？A．渐隐渐显B．叠化C．定格D．镜头遮挡不属于后期剪辑工作的准备阶段的工作是？A．修改脚本B．熟悉素材C．剪辑D．撰写编辑提纲不属于后期剪辑工作的剪辑阶段的工作是？A.整理素材B．选择素材 C.剪辑D．确定风格基调不属于后期剪辑工作的合成阶段的工作是A．配解说B．检查声音画面C．配音乐音效D．配音乐音效下面哪几项属于蒙太奇的表现效果：A．选择概括B．引导关注C．结构时空D．创造节奏在节目编辑过程中可以任意编辑镜头顺序的是____编辑方式。
A.线性编辑B.非线性编辑C.组合编辑D.插入编辑最符合人眼的视觉习惯的是____景别的镜头。
A.近景B.特写C.全景D.中景闪回镜头这种电影剪辑手法的创造者是导演A.D.W.格里菲斯B.阿尔伯特?史密斯C.路易?卢米埃尔D.爱德温?鲍特关于镜头主体动作的分解和组合的两种方法，下列叙述正确的是( )A.分解法将一个完整的动作过程按照镜头的长度分为两半，每个镜头保留主体动作的一半。
B.增减法其基本原则是景别小的主体所占比例小，动作长度长一些。
C.变景剪法一般选择在动作过程中剪，动接动。
D.常规剪法剪辑点的选择需要寻找动作的完成处。
网状时空结构又被称为A.含式时空结构B.串联式时空结构C.并联式时空结构D.交错式时空结构在剪辑中将景别跨度大的镜头组接在一起称为A.前进式句型B.后退式句型C.跳跃式句型D.循环式句型摄像机在同一镜头光轴上拍摄得到的镜头称为A.平行镜头B.轴线镜头C.骑轴镜头D.顺轴镜头下列属于剪辑节奏的因素是A.焦距的改变B.快门速度的改变C.镜头的长短（景别和速度）D.特殊构图.纵深构图的特点是( )A.画面部是一个完整均衡的结构形式，动作的发生者和接受者都在同一个画面中。
B.在构图上把画、画外空间作为一个整体来考虑。
C.采用大景深镜头，造成强烈的透视感。
D.采用长焦距镜头压缩空间.开放构图的特点是( )A.采用大景深镜头，造成强烈的纵深感和透视感B.采用长焦距镜头压缩空间C.画面部是一个完整均衡的结构形式，动作的发生者和接受者都在同一个画面中D.在构图上把画、画外空间作为一个整体来考虑在线性编辑中会出现断磁现象的是( )A.直接编辑B.间接编辑C.组合编辑D.插入编辑.视觉距离最近的景别是( )A.近景B.全景C.特写D.中景画面中主体运动的速度越慢，动作轴线所起的作用越( )A.明显B.不明显C.两者之间没有关系D.恰到好处其他视听元素一致的情况下，有字幕的镜头和没有字幕的镜头相比，镜头长度( )A.短B.一样C.长D.没影响下列关于剪辑率和剪辑调子关系的说法，哪种是正确的？( )A.如果剪辑率过低，其剪辑调子的总值就会越来越高B.如果剪辑率过低，其剪辑调子的总值趋向于零C.只要保持高剪辑率，其剪辑调子就会一直增长D.如果剪辑率过高，其剪辑调子会先下降，再上升.以交代情节，展示事件的发展为目的的剪辑是( )A.表现剪辑B.诗意剪辑C.叙事剪辑D.直接剪辑延伸的时间是指( )A.节目时间短于事件时间B.节目时间长于事件时间C.节目时间和事件时间一样D.节目时间进行，事件时间停滞.常用于表现情绪气氛愈益高涨的叙事句型是( )A.后退式句型B.前进式句型C.循环式句型D.积累式句型同一时空主体动作组接的基本方法是主体( )A.不出画、不入画B.出画、入画C.不出画、入画D.出画、不入画选用转场特效的标准与原则是选用转场特效的标准与原则是选用转场特效的标准与原则是选用转场特效的标准与原则是( )A美学至上，由导演依据个性而定B、艺术至上，由导演依据主体和个性而定C、依据作品主题、风格、特校自身的特性、前后两个画面的在关联而定D、美学至上，艺术第一，依据作品主题、风格和导演个性而定在常见的叙事剪辑中，从远视距景别逐步过渡到近视距景别的镜头连接方式是( )。
A.后退句型B.前进句型C.循环式句型D.积累式句型在电视时间中，使用平行蒙太奇具有( )的作用。
A.实时B.停顿时间C.延伸时间D.压缩时间在剪辑中，( )是一种较冷静的景别，常带有一种旁观者清的客观和理性。
同时它是最安全的取景方式，既可展示人物动作，又兼顾主体与环境、与其他人的关系。
A.远景B.全景C.中景D.近景常说的“接动作”或“动作剪辑”是指剪辑点的选择主要根据上下镜头中的主体动作是否流畅、自然，它就是( )的剪辑。
A.镜头部运动B.综合运动C.镜头外部运动D.镜头外部运动.通过摄像机的多种运动形式不断变换视点，并且改变画面的空间格局，以连续的不中断的纪录方式，展现完整的统一空间，这就是( )。
A.现实空间B.假定空间C.构成空间D.再现空间.《一个的诞生》是( )的成名作。
他最伟大的贡献在于确立了段落在电影叙事中的地位。
A.杰姆斯·威廉逊B.格里菲斯C.阿尔伯特·史密斯D.爱森斯坦在( )中，环境仅是背景，这样正好突出了人物，所以这一景别又被称作“肖像景别”。
A.全景B.特写C.近景D.中景渲染镜头一般没有景别上的特殊规定，又称空镜头。
在常规节目中,这类镜头的使用频率一般控制在镜头总量的( )。
A.20-10%B.30-20%C.40-25%D.5-10%两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为( )。
A.动作轴线B.双轴线C.关系轴线D.方向轴线将两个(或两组)镜头并列，由关联中产生心理上的冲击，促使观众产生由此及彼的联想和想像，含蓄而形象地表达作者的主观思想和情感——这就是( )。
A.隐喻剪辑B.重复剪辑C.对比剪辑D.叙事剪辑______对剪辑的贡献是突破了用单个镜头来叙述一个故事的限制。
( ) A.鲍特 B.卢米埃尔兄弟 C.杰姆斯·威廉逊 D.梅里爱在一个场景中拍摄一辆行驶的汽车，如果把两台摄像机分别架在汽车的两侧拍摄，那么便会出现______的情况。
( )A.同轴B.跳轴C.骑轴D.顺轴两个以上静态主体每两者之间的假设连接线被称为( )A.逻辑轴线B.方向轴线C.关系轴线D.运动轴线第二个镜头的容与前一个镜头的场景有关，但并不是其中的一部分，此镜头被称为( )A.岔开镜头B.插入镜头C.关系镜头D.动作镜头______是通过摄像机的多种运动形式不断变换视点并且改变画面的空间格局，以连续不中断的纪录方式，展现完整的统一空间。
( ) A.运动空间 B.构成空间 C.再现空间 D.创造空间______创造了平行蒙太奇的雏形。
( )A.梅里爱B.卢米埃尔C.鲍特D.布莱顿学派将蒙太奇划分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇的电影理论家是( )A.安德里·巴赞B.马尔丹C.巴拉兹D.爱森斯坦能充分体现电视时间同时性特征的电视节目是( )A.专题节目B.新闻节目C.电视散文D.直播节目一般以近景系列景别为主，重在表现人物的表情神态，逼真再现人物的动作过程和细节的镜头被称为( )A.动作镜头B.关系镜头C.渲染镜头D.表现镜头合理越轴中，在画面显示运动物体方向改变合理性的方法有( )A.插入骑轴镜头B.插入主观镜头C.利用枢轴镜头D.插入主体转弯镜头E.插入交待环境的全景镜头人物对话的剪辑方法具体有( )A.积累式B.平剪法C.拖声法D.串剪法E.捅声法将一个完整的动作过程通过一半动作对一半动作的剪辑，将两个不同角度、景别的镜头组接起来的方法叫做( )A.常规剪法B.逻辑法C.变景剪法D.增减法E.分解法英国的“布来顿学派”中的主要成员有( )A.爱森斯坦B.杰姆斯·威廉逊C.阿尔伯特·史密斯D.格里非斯E.梅里爱相邻时空主体动作常用的剪辑方法为( )A.第一个镜头出画，最后一个镜头入画，中间的镜头不出画不入画，主体动作接主体动作。
B.第一个镜头主体出画，后面的镜头主体不出画不入画。
C.第一个镜头不出画不入画，最后一个镜头入画。
D.第一个镜头出画，第二个镜头主体入画，第三个镜头不出画不入画。
E.第一个镜头主体入画，中间镜头主体不出画不入画，最后一个镜头主体出画。
以下哪些属于技巧转场？( )A.翻页转场B.两级镜头转场C.圈D.划E.定格三个镜头：（1）一个人在笑；（2）一把手枪指着；（3）镜头（1）中的人露出恐惧的神态。
这个实验是由______做的。
( )A.梅里爱B.巴拉兹C.普多夫金D.爱森斯坦在编辑过程中不改变磁带上的磁迹的是( )A.插入编辑B.组合编辑C.线性编辑D.非线性编辑.电视剪辑最起码的要( )A.合适的剪辑入点B.合适的剪辑出点C.流畅D.切______只需确定入点就开始编辑，等记录完预计所需要的部分后，选择适当的位置停止编辑。
( )A.插入编辑B.组合编辑C.混合编辑D.替换编辑表现为一个目标快速地摇向另一个目标是( )A.摇镜头B.跟镜头C.移镜头D.甩镜头延伸的时间是指( )A.压缩事件时间B.事件时间停滞C.暂停事件时间D.延长事件时间交错式时空结构也称为( )A.网状结构B.树状结构C.双层结构D.复合结构无论虚构的还是非虚构的叙事作品的剪辑，都追求______的效果。